真正格局大、眼光遠的人，往往有一個特徵，早晚能成大器，錯不了，你有嗎？這種格局思維，就是比起保住謀生「飯碗」，他們更看重找到適合自己的人生舞臺；相反，那些只看到眼前「飯碗」的人，人生則不會有太大的「舞臺」。
很多中年人應該都有這樣類似的經歷：初入社會時，也曾胸懷較大的抱負，想要幹一番事業，然而經歷過現實殘酷的洗禮後，才發現理想很豐滿，現實很骨感，於是決定還是先找一個謀生的「飯碗」，等賺夠了錢再去做自己想做的事情，可哪知道這個「飯碗」一端就是很多年，期間雖然也換過地方，但都差不了多少。接下來，隨著年紀漸長，就又開始了保「飯碗」的日子，開始追求安逸、穩定的生活，所謂的抱負，都成了昨日黃花，一輩子也就圍著一個飯碗轉了……
謀生當然是重要的，也是必有的，我們先得有一個謀生的「飯碗」，才不至於被「餓死」，但是，如果只看到眼前謀生的「飯碗」，對未來沒有長遠的規劃，心中沒有格局，那人生也就不會太大的舞臺供你演繹精彩。一輩子只圍著謀生的「飯碗」打轉，這樣的人無疑是悲哀，因為人活著，雖然需要謀生的飯碗，這樣才能活著，但我們不能只為了找到和保住飯碗而活著。
一個人，格局狹小，目關短淺，只裝得下謀生飯碗，那必然容不下人生的大舞臺。像這樣的人，只會被物質或者說金錢困惑自己的一生，只會被眼前的利益蒙蔽雙眼。所以，我們也才說比保住謀生「飯碗」更重要的，是找到適合你的「舞臺」，只有敢於放下飯碗，不為「五鬥米」而束縛自己的人生，找到自己的發展潛力，證明自己的人生價值，才能擁有一個真正的人生大舞臺。
來看一個真實的案例：
說到岸本齊史這個名字，有些人或許有些陌生，但要說起《火影忍者》，那絕大多數人就都不陌生了，這部與《海賊王》《死神》齊名的動漫作品，陪伴了幾代人的成長，經典程度無需多言。
《火影忍者》的作者岸本齊史，原本只是一個性格內向、囊中羞澀的小青年，他一開始就鍾情和擅長於畫忍者系列的動漫，並很快嶄露頭角。不過，日本漫畫界向來以競爭慘烈而出名，岸本齊史很快就發現，只是靠自己的愛好去創作，很難堅持下去，所以為了保住謀生的飯碗，他選擇了妥協，開始根據市場喜好來創作，讓自己淪為一個單純的畫畫機器，這樣下去，岸本齊史或許能賺到不少的錢，但一定會丟失自己，難以創作出偉大的作品，幸運的是，岸本齊史有一位非常賞識他的主編，主編勸他說：「我希望你不要只是為了賺錢而畫畫，那就太浪費你的天賦了。」
主編一番用心良苦的忠告，讓岸本齊史開始醒悟，他反省自己那幾年賺快錢的事情，發現自己為了保住謀生的飯碗，視野逐漸變得狹隘，在創作也很難靜下心來，在漫畫界，已逐漸成為一個庸人。岸本齊史認識到，自己絕不能再這樣下去了，於是，他開始改變商業性的創作方式，開始追隨自己的初心，摸索自己的創作風格，在此後的幾年中，他的收入直線下降，一度過得很是落魄，有時連吃飯都成問題，但他堅持了下來，最終也得到了巨大的回報，後來更是憑藉著一步《火影忍者》紅邊全亞洲甚至是全球。
岸本齊史的成功史，很好向我們說明了一個只看得到謀生飯碗的人，人生也不會有太大的舞臺，而想要登到人生大舞臺去演繹自己的傳奇，就需要放大你的格局，放長遠你的遠光，千萬不要只盯著眼前的飯碗看，比保住謀生「飯碗」更重要的，是找到適合你的人生舞臺。（百家號獨家內容）