我們對詞的基本概念有了初步認識之後，我們再來談詞與詩的區別。而易安《詞論》提出詞「別是一家」的論點，很久都沒人能夠說清楚，王國維論詞中說到：「詞之境闊，詩之言長」；「詞之為體，要眇宜修（要眇，即杳渺，形容深遠也；宜修，綿長也）。能言詩之所不能，而不能盡言詩之所能言。」不但解讀了易安之論點，也從文學史上由詩而詞，由詞而曲的歷史推演，闡明了詩與詞各有千秋之意。
既然詞有「別是一家」之說，那麼倚聲填詞就不能與做詩一樣，也就是說，填詞必須考慮到詞的特點。在設題之初，須先擇詞調，誦而審之，以求其抑揚頓挫，與自己所思暗合，從而可以盡傾己言。
選擇詞調的目的，就是為了「求音協」。分別是：擇腔、擇律、按譜、押韻。張炎在其《詞源》認為：「詞欲協音，腔不韻（和諧的氣度）則不作，律不應（呼應、合適），則不美。」雖然理論上填詞比較講究，但對我們初學者來說，選調擇律則是填詞前必須要沈思斟酌的前提。
選調擇律以後，我們怎樣構思和布局，並對篇章結構進行周密設計呢？下面就來談這些問題。
（一）詞的構思與方法
填詞的方法，一般是分三步：首先是構思立意和選材；其次是布局長短結構與離合；最後就色調、文採與音節。
1、構思立意和選材。詞之構思，首先是立意。古人因事作歌，抒寫一時之意，意盡則止。紅樓夢裡黛玉和香菱論詩時說：「詞句究竟還是末事，第一是立意要緊。」所以填詞要先下意。詞之有意則如人之有骨。人如無骨，不過行屍走肉也。立意高則境界高，詞則自佳，所以立意不可草率。如何立意？如何才能夠使意格高韜？我想應該從以下幾個方面入手：
（1）立意貴深。古人云：言簡意深，一語勝千百。所以，意貴深，言貴淺，意不深則會流於淺俗。
（2）立意貴新。我們所讀名家之詞，往往取神題外，設境意中，有著自己獨特的風採、個性。李漁在《窺詞管見》中說：「文學莫不貴新，而詞為尤甚，不新不可作。意新為上，語新次之」所謂意新，就是別於常人所聞所見而創之意。也就是與眾不同。
（3）詞意貴遠不貴近，貴淡不貴濃。濃而近者易識，淡而遠者難求。白石《念奴嬌》詠荷：「翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。」 晏幾道的《林江仙》：「落花人獨立，微雨燕雙飛。」等，這些詞句皆淡而愈濃，近而愈遠。
（4）詞意貴真。詞者，隨事命意，遇景得情，傳神寫照，皆貴於真實。所以貴自生活中來。這是我們初學者要注意的地方，貴來自真實。王國維在人間詞話中也說過：敢寫真感情者謂之有境界。
我們來看一首範仲淹的邊塞詞《漁家傲》：「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮徵夫淚。」
（5）立意貴銳。貴於言外得之。立意之初，必然會遇到難和易兩種途徑，初學者往往舍難而求易，不太注重意為先的道理，一味的湊句。所以作品就顯得支離破碎和凌亂。就是不注重煉意所致。我們說：鍊句不如煉意，意到語自工。煉辭得其句，煉意得餘味。思深遠而有餘味，言有盡而意無窮也！說起來容易做起來很難，尤其是初學者，對練意感覺很難，認為填詞時，連味內味尚不能得，如何得味外味？我認為除了多讀、多練習外，第一要緊處是要在立意時，要出新意，去陳言！尤其不可擬古，亂用意象景物。
（二）詞的題旨和鋪陳
白石老人在論詩詞中說：「小詩精深，短章蘊籍，大篇開闔乃妙。」就是說，詩要精深，詞章短的要含蓄而不顯露，蘊藉、敦厚、雋永。長調要跌宕起伏。對詞章分別做了概括的描述。下面我們逐一闡述：
1、題旨。前面我們說過，詞的構成無非是「境」「情」「意」，題旨是圍繞其展示的。題旨一但確定，就要從多方面入手。首先，詞要尊題，不可脫離題旨。一般是抱題出句，詞篇緊扣題旨，抱題「肖」之，這樣可避免風馬牛不相及之患。故而前人說「題有題面，有題意」，必須認之「真」，肖之「盡」，方為匠手。肖題者，無所不肖，肖其神、肖其氣、肖其聲、肖其貌....以詞旨為中心，巧妙切入。要求有題目時，切而肖之，無題字處，補以肖之。至於「分合明暗，反正倒順，曲而蕩開，直而斷義，起伏變化」，全看作者的功力和手段。但是，要把握好一個原則就是：不可不切題，亦不必太著題，太肖太切就顯得侷促，不能縱橫自如，減弱了詞的宛轉遂志，潤色形容，錯綜盡變的特點。如：易安《念奴嬌》春情詞，結句「多少遊春意，日高煙斂，更看今日晴末」。忽然宕開，不為題旨束縛，也不為本意所苦，胸臆似雲般舒捲自如。
2、鋪陳。《蕙風詞話》云：「詞學程序，先求妥帖、勻停，再求雅秀，乃至精穩、沉著。」所以，初學詞，先求妥帖、勻停，然後漸漸深入。意不晦，語不琢，才稱好作。另外，在詞句上力求自然，要情真、景真，恰到好處，不可太做，太做嫌琢，太不做嫌率，作詞最忌一個矜字，不受任何束縛，放開思路，舒捲胸臆。楚楚作態乃是大忌，是作詞大疵。當然妥帖還是要先重意，而後方及言外，不可顛倒。
3、手法於心，事在文先。前面我們講到詞的立意有很多，有的屬於「題意」，有的屬於「題緒」，有的屬於「題眼」，故有順、逆之慮，順者從題首鋪陳下去，逆者，從題末繞將上來。然而，意多難扼，惟有精粹，不可累贅重複。更要注意的是，文要與題意相符，題義有而文無，是謂制之減題；題義無而文有，是謂之添題。由於詞更講究，言外之意，講究餘味，文中常常用雙關語，所以只要適度，以「減」或「添」以達到點染或聯想的效果，也不是不可。應注意不傷題旨為上。不另生節枝。
（三）詞的布局結構、起結和換頭
填詞，不外言情、寫景、記事、詠物四種。
詞的布局結構是在確定詞旨、題意之後，必須精心安排和調整的問題。作詞要先搭架子，把事與意有計劃的分別安排在詞的上下片中，就是我們常常說的勻停。只要有新意即可，不可太高遠，使人摸不著頭緒。小調要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉勻停，忌平板；長調最忌演湊，處處相逢，饒不出來，要緣情布景，節節轉換，要操作自如，忌粗率。長調之所以難於小調，在於它難在語氣貫穿，不亢不復，徘徊婉轉，自然成文。雙調之詞，一般是前半泛寫，後半專敘。
而我們說的結構者，不外乎於起、結、換頭（承轉、照應）。所謂章法也指如是。詞中章法要求就是：詞貴開宕，不欲沾滯；乍喜乍悲，忽遠忽近，方為絕妙。現在我們就詞的章法的起、結、換頭分述如下：
1、詞之起--發端
（1）我們知道詩重發端，詞也一樣。要求起句見要見所詠之意，不可摻入閒事，或另入別意。而詠物詞尤其不可，同時注意，詞不可油腔滑調、濃妝豔抹，或是陳詞濫調，《蕙風詞話》也說過：詞要謹避俗。俗者詞之賊也。切切不可為之。
（2）長調詞起處，必須籠罩全闋，緊扣詞旨。現在我們作詞，長調大多是「景語徐引」，到第二韻才約略到題，這種手法，往往會有「意淺筆弱」的感覺，此非起句的最佳手法。起處不宜泛泛寫景，宜實不宜虛，起處便籠罩全闋，縱有它意也移挪不得。
如： 張先詞《一叢花令》：「傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，徵塵不斷，何處認郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。」 上片是情中之景，下片是景中之情。起句寫愁所生，結寫恨餘所想。起處籠罩全闋，緊扣詞旨。上片倒敘。本是情人離去，漸行漸遠，柳絲引愁，飛絮惹恨，從而覺得傷高懷遠，無窮無盡。進而產生無物似情濃的念頭。但詞人一上來先談由自己切身的具體感受而悟出的一般道理，將離別之苦、相思之情概括為「傷高懷遠」。「 幾時窮」是問句，而下面卻不作正面回答。卻說「無物似情濃」，所以這「 幾時窮」乃是說無窮無盡。有「此恨綿綿無絕期」之意。人孰無情？有情就會「傷高懷遠」，況且此情又是極其濃厚，無物可比。
（3）詞之發端，貴能開門見山。如能夠從題前著筆，精神猶易振起。如易安的《念奴嬌》，寫的是：「春情」，詞起句：「蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。」它就是從題前說起，然後層層圍繞題意展開。再看元代的曾允元的《水龍吟》（春夢）起調：「日高深院無人，揚花僕帳春之暖。」從題前攝起題神，以下意境逐層引入。姜夔的《暗香》「舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛？」起首三句就是從題前說起，曾經情事。
（4）詞之發端忌一個「矜」字。即不要忸忸怩怩，裝模作樣。發端要求凝重，就是要厚重、沉重、莊重。要從容整煉。凝重中有神韻。如蘇軾的詠梅詞《西江月》起拍：「玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛麼鳳。素麵翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。」它的起拍不僅開門見山，籠罩全闋，而且精練凝重。蘊意很深。
（5）詞的起處，或漸漸引入，或驀然頓入，其妙就在於筆未到而氣已吞，氣格悠然攬入，格高韻遠。如秦觀的《踏莎行》：「霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處。」漸漸引入。白石的自度曲《石湖仙》（壽石湖居士），起句：「松江煙浦，是千古三高，遊衍佳處。」驀然頓入。
（6）起處「以掃為生」。如周邦彥《齊天樂》「綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚」，歐陽修《採桑子》「群芳過後西湖好」。這樣的起句都是這種句法。歐陽修《採桑子》十首都是歌「西湖好」，惟獨這首是「以掃為生」起句，先說「百花凋謝，落紅滿地」，這樣觸緒牽情，非常容易產生無限傷感的「西湖好」，豈不一反常態？然而正是這樣的起，恰好抓住了讀者的心，使人心理驚覺，不能不看下去。然後逐步寫到「笙歌散盡遊人去，始覺人空。」給我們的卻又是一番新鮮景色！那麼「垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」蘊意是：細雨中雙燕飛來給你傳遞遠方人的信來了。實在是意境妙也！如果不先掃怎麼生出這樣的意境來？
（7）飛鳥側翅式。就是先把題意說了，馬上又從側面另生一意來。這種起句很多，猶常見於長調。如張炎的孤雁《解連環》「楚江空晚，悵離群萬裡，恍然驚散」，吳文英《憶舊遊》「送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯」。也有先說一層，隨即又歸到題意。如白石的詠蟋蟀《齊天樂》「庾郎先自吟愁賦，悽悽更聞私語」，張炎《臺城路》「十年前事翻疑夢，重逢可憐俱老」。這也是飛鳥側翅式。
（8）起句之前，似有無限之語，起處乃從千迴百轉中突然而發！如秦觀的《八六子》「倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生」，辛棄疾《摸魚兒》「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」，元好問《摸魚兒》「問世間，情為何物，直教生死相許」。易安的《聲聲慢》「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」。都是此類。
（9）單起之調，起處貴異軍突起，突兀驚警。如東坡的」大江東去「吳夢窗的「渺空煙四遠」等，對句起處（用對仗起首），貴從容整煉。如少遊的《滿庭芳》「山抹微雲，天連衰草」.....這樣的起句很多。
總之，還可以例舉很多不同的起句方法，我們可以把他們歸納幾點：
A、可以從開始，點出中心；
B、可開始從容，漸入佳境；
C、可由景始，景中含情；
D、可由情始，情中有景；
而我們常見的起句法有三類形式：
一是造勢。開門見山，直抒胸臆，如東坡《「老夫卿發少年狂。左牽黃，右牽蒼。」
二是造境。由景切入，引出主題如東坡〈念奴嬌〉「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。....」
三是造思。先設置問題，發人思索，繼而鋪陳。如「明月幾時有？把酒問青天，...」
最後，我們要注意，詞的起處，最要注意的是：發端用語要工！不可隨意，更不可湊。
2、詞的換頭（過片）
詞的換頭是最複雜，最難把握的，尤其是對初學者。在填詞時，小令難於變化，長調難於融通。變化和融通很大的一個地方就是過片。在換頭時，或融景入情，或融情入景，要富有力量，景中見情則顯得淡遠，情中布景則顯得穠弄至。過片的具體作法千模百式，並無成規可循，一般我們把換頭劃分三種類型：
（1）直接換頭。A、由景直接轉為抒情：辛棄疾的《鷓鴣天》（鵝湖歸病起作）「枕簟溪堂冷欲秋。斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓」；B、由往事直接轉到當前（或由當前轉入追憶）。如姜白石《念奴嬌》「鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。... 日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。」《疏影》「苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。....猶記深營舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。....」
（2）從容轉折。黃庭堅《念奴嬌》「斷虹霽雨，淨秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？萬裡青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰偏照醽醁？
[年少從我追遊，晚涼幽徑，遶張園森木]。共倒金荷，家萬裡、難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風地笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。」姜白石《念奴嬌》「五湖舊約，問經年底事，長負清景。暝入西山，漸喚我、一葉夷猶乘興。倦網都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。[ 誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣]。玉塵談玄，嘆坐客、多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應好，舊家樂事誰省。」
（3）變換音節句法形式來過渡。杜旟——《念奴嬌》·石頭城「 江山如此，是天開萬古，東南王氣。一自髯孫橫短策，坐使英雄鵲起。玉樹聲銷，金蓮影散，多少傷心事！千年遼鶴，並疑城郭是非。 [當日萬駟雲屯，潮生潮落處，石頭孤峙]。人笑褚淵今齒冷，只有袁公不死。斜日荒煙，神州何在？欲墮新亭淚。元龍老矣，世間何限餘子。
趙鼎臣《念奴嬌》：「惆悵送子南遊，南樓依舊否，朱欄誰倚。」
李漢老《念奴嬌》：「誰念鶴髮仙翁，當年曾共賞，紫巖飛瀑。」
把第二作五字句，第三作四字句，變換音節亦是一法也。
換頭一般以換筆、換意者居多。也有承接上意不斷者。在《唐宋詞欣賞》裡，夏承燾談詞的過片作法分了七種：
A、承上接下，曲意不斷的。筆斷意不斷，上下緊相連。這是最普遍的做法。其中又有兩種情況，一種是意思雖上下緊接，但寫法上有明顯的頓宕，使人一聽便知是另起了一段。張炎推崇的姜夔的《齊天樂》「庾郎先自吟愁賦」就是這種做法的典範。 「庾郎先自吟愁賦。悽悽更聞私語。露溼銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒! 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵?侯館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女，寫入琴絲，一聲聲更苦。」 這首詞是寫由蟋蟀的鳴聲而引起幽思的。詞有序說明作詞的緣起：與張功父會
飲，聞壁間有蟋蟀鳴聲，乃相約為詞。功父先成，辭甚美。姜夔則「徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此」。詞的起句就是呼應詞序的，突出了一個「愁」字，也是全詞情調的總括。聽功父之詞已有愁思，更何況又聽到蟋蟀那象私語般的悽清的鳴聲。這樣，作者一開篇便把愁思與蟲聲緊結在一起了。接著，作者以尋聲探索過渡，轉入對蟋蟀悲鳴的刻畫。他用機杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲，細緻入微地比況蟲聲，又由這蟲聲聯想到思婦無眠，候館迎秋，離宮吊月，突出一種孤獨、思念的感情，由此回憶到兒時的呼燈灌穴，捉蟲為戲。兩相對比，越感到幽思無限。這一切部是連綴直下，很難截然分開的。而作者卻卻十分奇妙地抓住了「西窗又吹暗雨」一句作為過片。前片尾句已經說到「夜涼獨自甚情緒! 」在這悽冷的寒夜中獨自一人聽秋蟲悲鳴已經感到難以忍受了；豈料西窗外又傳來隱隱約約冷雨敲窗的聲音!一個「又」字，既把上下片緊緊地連接起來，又使之明顯地劃成兩段，手段確是不凡的。
辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)也同樣精採。作者先寫低頭看著那鬱孤臺下飽含著千千萬萬宋代難民血淚的江水，然後寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了關切的目光，上片就結束在「山」字上( 「可憐無數山」)。接著，下片又從「山」說起：「青山遮不住，畢竟東流去。」由青山又回應到江水。這兩「山」相連的過片，銜接得那麼緊湊而節奏又多麼分明!
B、下片另詠他事他物的。
異峰突起，對比明顯。過片處十分鮮明，看上去，好象上下片說的是兩件事，仔細一看，才發現整個的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過片，峭拔險峻，跟上片結句有個明顯的對比。辛棄疾的《水龍吟》( 過南劍雙溪樓)就是個較好的例子。
「舉頭西北浮雲，倚天萬裡須長劍。人言此地，夜深長見，鬥牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂。元老老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜。」 上片寫作者俯視劍溪，幻想取出神劍，以實現殺敵救國的壯志，卻受到當權者的阻撓。上片結句「風雷怒，魚龍慘」，情調是很蒼涼的。可是過片處卻出現了一個十分挺拔峻峭的形象：「峽束蒼江對起」，一下子把人的視線導向峰頂，接著吐出了壯志難酬的無限感慨。上片以詠志起首而結於悲憤，下片以抒憤為主而起於激昂，界線分明，以對國家無比關切而又無能為力的激情貫穿起來。
C、上片結引起下片的。一總一分，直接過渡。
上下片一總一分，其間往往沒有起過渡作用的句子，格式本身就決定了上下片既是整體又有區別的關係。例如趙企的《感皇恩》詞，寫別情，上片總寫，下片一句一層，分四層寫離恨的原由。從而，將別離時人們的心理狀態，描摹得淋漓盡致。
再就是如馮延巳的《長命女》。
D、下片申說上片的。
辛棄疾《玉樓春》：
有無一理誰差別。樂令區區渾未達。事言無處未嘗無，試把所無憑理說。
伯夷飢採西山蕨。何畢搗齏餐杵鐵。仲尼去衛又之陳，此是北車入鼠穴。
上言「有無一理」，下以伯夷、仲尼申說之。這種換頭不常見。
E、上下連貫，文意並列。
上下片文意並列，或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如： 「四十年來家國，三千裡地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識幹戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬂銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。」(李煜《破陣子》)
上片追念昔日帝王生活，下片哀訴今天囚虜處境的悽涼，一今一昔，一正一反，對比是很鮮明的。過片處，上片以過去連幹戈都不知為何物作結，下片以突然間作了敵人幹戈下的囚虜起首，互相呼應，連得又緊，轉得又急，自然親切，使人感動。陳與義的《臨江汕》「憶昔午橋橋上飲」情況近似。上片追憶南渡前在西京洛陽過的瀟灑歲月，下片抒發如今偏居江南一隅的惆悵之情，而以「二十餘年成一夢」作過片，承先啟後，而且定下了全詞比較消沉的基調。
呂本中《採桑子》是又—種類型： 「恨君不似江樓月，南北東西。南北東西。只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧。待得團圓是幾時?」 上下片一正一反，沒有明顯的過片句子，而以上下片格式上的重複，實現了上下片的聯繫與區分。
F、上片問，下片答的。有問有答，上下相接。
李孝光《滿江紅》，上片尾句作「舟人道：『官依緣底馳驅奔走?』」下片首句說「官有語，依聽取」，直問直答，比較少見。李清照的《漁家傲》「天接雲濤連曉霧」可以歸入這一類： 「天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天浯。殷勤問我歸何處? 我報路長嗟日暮。學詩漫有驚人句。九萬裡風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取
三山去。」
另一種是，上片尾句以問句作結，而下片雖未直接回答，但內容實際上是就問題而發，呼應上文的。這種寫法比較多見。如： 「華鬂星星，驚壯志成虛，此身如寄。蕭條病驥。向暗裡，消盡當年豪氣。夢斷故國山川，隔重重煙水。身萬裡。舊社雕零，青門俊遊誰記? 盡道錦裡繁華，嘆官閒晝永，柴荊添睡。清愁自醉。念此際付與何人心事。縱有楚柁吳檣，知何時東逝?空悵望，膾美菰香，秋風又起。」( 陸遊《雙頭蓮·呈範致能待制》) 上片慨嘆「壯志成虛，此身如寄」，深戀故國而飄落萬裡，結句含淚設問：舊日的同志們已四散飄零，青年時在故都的慷慨激昂的鬥爭生活還有誰記得嗎? 下文沒有正面作答，而是又把筆鋒轉回到個人理想抱負無法實現的苦悶，用「盡道錦裡繁華，嘆官閒晝永，柴荊添睡」作過片。其實，這正是另一種回答方式：在這樣一個但求苟安而無所作為的環境中，誰還可能實現當日的懷抱呢?
辛棄疾的《水龍吟》(為韓南澗尚書壽)也近於此。他上片在抨擊南宋那幫權貴苟安誤國的罪行的同時，提出了「誰是真正能力挽狂瀾的人? 」(「幾人真是經綸手?」)「完成平戎事業才是讀書人值得自豪的大事，你們懂嗎?」(「算平戎萬裡，功名本是真儒事，君知否?」)兩個問題。下片沒有直接答覆，卻以「況有文章山鬥」起句，對韓南澗發出了一連串的讚譽。這實際上就是對上片問題的回答：韓南澗就是能力挽狂瀾的「經綸手」，就是懂得平戎是大業的「真儒」。
G、打破分片定格的。
如劉過的《沁園春》寄辛承旨棄疾。
我們總結前人詞，可以看到，換頭處有種種用意：
第一，換頭處直承上片。
如蔣捷《虞美人》聽雨，「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。」上片寫「少年聽雨」「壯年聽雨」，下片寫「而今聽雨」，只按順序來。另外就是我們曾經講過的易安詞《清平樂·年年雪裡》「年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花」；
第二，換頭另起一意，似折開一筆，這種形式比較多見。
如史達祖梅溪詞：夜行船（正月十八日聞賣杏花有感）
不翦春衫愁意態。過收燈、有些寒在。小雨空簾，無人深巷，已早杏花先賣。
白髮潘郎寬沈帶。怕看山、憶它眉黛。草色拖裙，煙光惹鬢，常記故園挑菜。
晏幾道的《鷓鴣天》
鬥鴨池南夜不歸。酒闌紈扇有新詩。雲隨碧玉歌聲轉，雪繞紅瓊舞袖回。
今感舊，欲沾衣。可憐人似水東西。回頭滿眼悽涼事，秋月春風豈得知。
第三，換頭後又進一層。
如周密的《玉京秋》(長安獨客，又見西風，素月丹楓悽然其為秋也，因調夾鍾羽一解)
煙水闊。高林弄殘照，晚蜩悽切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣溼桐陰露冷，採涼花、時賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說。 客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。楚簫咽。誰倚西樓淡月。上片是「煙水」秋聲，因聞搗衣而「嘆輕別」；下片從「客思」寫起，隨著「紅衣香褪」、「玉骨西風」，進一步描寫鄉愁。
晏幾道的《鷓鴣天》
守得蓮開結伴遊。約開萍葉上蘭舟。來時浦口雲隨棹，採罷江邊月滿樓。
花不語，水空流。年年拚得為花愁。明朝萬一西風動，爭向朱顏不耐秋。
第四，一筆宕開，換頭處文情陡轉。
如周密的《一萼紅》(登蓬萊閣有感)：「步深幽。正雲黃天淡，雪意未全休。鑑曲寒沙，茂林菸草，免仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。 回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最憐他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時遊。為喚狂吟老監，共賦銷憂」。上片寫冬日登蓬萊閣所見和自憐之遐想；下片由換頭「回首天涯歸夢」起，轉至國破之賞懷，陡增興亡頓挫之感慨。
文天祥《沁園春》（題潮陽張許二公廟）：「為子死孝，為臣死忠，死又何妨。自光嶽氣分，士無全節；君臣義缺，誰負剛腸。罵賊張巡，愛君許遠，留取聲名萬古香。後來者，無二公之操，百鍊之鋼。 人生翕歘[xī xū] 雲亡。好烈烈轟轟做一場。使當時賣國，甘心降虜，受人唾罵，安得流芳。古廟幽沉，儀容儼雅，枯木賽鴉幾夕陽。郵亭下，有奸雄過此，仔細思量。」。上片是讚賞唐代「雙忠」；下片呵斥「賣國奸雄」。
總之，過片換頭處，是全詞的樞紐，萬不可隨意。從作法上講，上片結似合又似起，下片起句似承又似轉。張炎〈詞源〉說：「過片不可斷了曲意，須要承上接下。所以換頭處，一般以換筆、換意者居多。當然，作為初學者，在過片處，多應自敘，非功力深者不可法起別意，否則，一但發起恐收不回，走了原意。詞分數片，但仍然是一體，所以其詞意也應該為一闋之義。
從全篇寫作手法而言，換頭處往往有幾種常見情形：
（1）上、下片似斷實聯。也就是藕斷絲連。
（2）上片寫景，下片抒情。
（3）上片具體鋪敘，下片概括演繹。
（4）上片記感，下片今昔對比。
總之，手法種種，不一而足。高明的換頭，不僅能夠承上啟下，或一正一反，一今一昔，以換頭為橋。而且還可以打開一個嶄新的境界。
四 詞的結尾
一：古代詞人論結句 一首詞結尾是很要緊的，它往往是點睛之筆。尾句要能收住全文，又能發人深思，留有餘味，所以詞人們非常重視它，在句法上、音律上特別下功夫。作結之論，多彩紛呈。
1、宋人沈義父《樂府指迷》：「結句須要放開，含有餘不盡之意。」作結「以景結尾最好。」
2、清人沈謙《填詞雜說》：「填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣！」提倡「結句以空靈為佳。張炎說一段意思全在結句，尤其的詠物詞。，如李清照的聲聲慢，前面全是鋪墊，就為最後一句，這次第，怎一個愁字了得
3、姜夔《白石道人詩說》：「篇終出人意表，或反終篇之意，皆妙。」「一篇全在尾句，如截犇馬。」煞尾好象要勒住一匹狂奔的駿馬一樣，沒有力量行嗎？ 他總結了幾種結尾的情況和方法：（1）「詞意俱盡」，點明主題。
「所謂詞意俱盡者，急流中截後語，非謂詞窮理盡者也。」
劉克莊的【玉樓春】 年年躍馬長安市。客舍似家家似寄，青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機中字，難得玉人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。
作者在詞的結尾突然推出了「男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。」兩句，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了著落。作者用尾句點明主題，告訴人們不要沉醉於頹廢的生活而忘記了統一祖國的大業啊!
2）「意盡詞不盡」，餘味無窮盡。「意盡於未當盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也
有的詞也是在結尾處點明主旨，但寫得不這樣外露。他們用形象說話，顯得感情更深更細。如【水龍吟·楊花】「細看來，不是楊花，點點是離人淚。」
3）「詞盡意不盡」，耐人尋味。「非遺意也，辭中已仿佛可見矣。」
4）「詞意俱不盡」，餘意更深邃。「不盡之中，固已深盡之矣。」 賀鑄《橫塘路》用問答方式結尾：「試問閒愁都幾許?一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨」。把失意人的愁思比作菸草、風絮、梅雨，非常形象地加深了主題，很耐人尋味。
清初無錫詞曲家顧彩較早地提出了一些便於操作的「幾可幾不可」的要訣。
「善為詞者: 命意欲高，亢激不可。選語欲麗，雕琢不可。 措辭欲近，俚俗不可。設色慾鮮，堆砌不可。 下字欲雋，纖巧不可。言情慾深長，淫褻不可。 弔古欲慷慨，咆哮不可。詠物慾精細，穿鑿不可。
贈答欲婉摯，率直不可。寫景欲清新，平弱不可。 擬古欲鎔化，蹈襲不可。全意欲貫串，敷衍不可。 押韻欲穩當，強協不可。短調欲簡警，庸談無奇不可。長調欲頓挫，頭上安頭不可。用字犯重，當避則避，有意而犯，無妨也。
創作技巧很多，但對初學者而言，要想達到爐火純青的境界，靠自己摸索是不容易的，最簡便的方法就是總結古人的經驗、訣竅，為我所用。
二、古代詞人常用的結句方法： 作結之論，多彩紛呈。總而言之，與起句一樣，詞的結尾也非常要緊，往往是全篇的點睛之筆。結句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發人深思，留有餘味，所以詞人們在結句上也特別下功夫，或以景結，或以情結，或以問結。
1、以景結。前人最推重「以景結情」的方式，如沈義父《樂府指迷》就很有代表性地說：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。」 註：以景結情，悠然而逝，含蓄蘊藉，最能展現詞的婉約美氣質。
踏莎行》? 晏殊 小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
倒敘的方式。說明夢境與春愁有關。詞中沒有交代，僅僅在描述中，我們感受而已。暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院，而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來，含蓄蘊藉。
【摸魚兒·辛棄疾】更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。 怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
「休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處」二句，以景語作結，含有不盡的韻味。長調最講究突然就收住了。要注重描寫美的畫境，讓讀者去想像。
氣魄雄大的詞人，以崇高悲壯之景結束全文。如【憶秦娥】李白簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
西風殘照，漢家陵闕。這種結句氣象雄渾，冠絕古今。
吳文英——《八聲甘州》渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。(起句就給我們蒼茫闊達的氣象)幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。宮裡吳王沈醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發奈山青。水涵空、闌幹高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與雲平。
連呼酒，上琴臺去，秋與雲平。瀟灑。景結，空闊悲壯，大氣包舉，壯闊蒼茫
2、以情結。批註：情語結句，多以真率激切取勝，切忌情感表達的輕浮直露。感慨萬分時，以情結為好。
李清照的《武陵春春晚》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。(情結，真率，而愁不是輕浮直露的 ，把愁說成有重量的，很有新意)
韋莊 的《女冠子》四月十七日，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。 昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
張先《一叢花令》傷高懷遠幾時窮？(起句先入為主，定基調，然後回答，再一筆一筆的說)無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。（1如飛絮，寫景）嘶騎漸遙，徵塵不斷，何處認郎蹤。（2回憶，虛寫一筆，寫情，把愁推出來，還不夠） 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。（3比喻，暗喻自己孤獨）梯橫畫閣黃昏後，又還是斜月簾攏。（4回頭一望，呼應上高懷遠，用景物說愁）沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。（逼出結句，情語引人深思）
四、牛刀小試—擂臺（補寫結句）
【臨江仙 荷花 】碧傘紅房誰是主？自羞兩袖風塵。田田一望已黃昏，蜻蜓拳上立，水氣籠氤氳。? 冉冉菲菲才歇半，輕雷遣散煙雲。
臨江仙 水仙? 行到窮時無一語，暗藏水淺春深。更無尋處冷香侵，月輪窺失半，踅足到如今。? 位列仙家何十二？晚來誰試初衷？
臨江仙。聽琴誰弄梅花和月送？聽來疑做湘靈。推窗看取立婷婷。衣衫渾似雪，舉步更輕盈。淺笑凝唇勾且抹，低眉最是牽情。
臨江仙去歲殘枝猶歷歷，裸泥葬了花容。風輕未覺柳蔥蘢，淺池遊鯉小，花底蝶匆匆。桃杏不及音信好，挫他百媚千紅。
《風流子》 周邦彥 寫情高手。新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕；土花繚繞，前度莓牆。繡閣裡，鳳幃深幾許？聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信；未歌先咽，愁近清觴。遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時廝見何妨！
全篇除了第一拍寫景之外，其它都是虛的 ，憑空想像的。 寫作中，細節的描寫，想像要真實，才能逼出最後的情語
3、以問結。批註：引發閱讀興趣，意味無盡通常疑問句有三種方式表達：（1）、疑問句：有疑而問，因為有不明白的，提出來請別人回答 。（2）、反問句：無疑而問，對明明知道的事，用反問的形式來加強語氣。 （3）、設問句：無疑而問，自問自答，用來加強語氣，引起讀者的注意。
《踏莎行》 秦觀 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。（迷茫）可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮（景中含情，綿綿的愁緒在裡面，渲染了氣氛）。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？（設問，不答。景結加問結，非常空靈，引人深思）
《水龍吟》登建康賞心亭 辛棄疾：楚天千裡清秋，水隨天去秋無際。（起句空闊）遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。（遠望）落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。（收回視線到自己身上）把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會、登臨意。 （下片把自己的情懷一道一道的說來）休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚？（反問，為這結句，抒發鬱悶的心情，上面做了充足的鋪墊。讓人潸然淚下，感人至深）
【畫堂春 ·秦觀 】落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼,無奈春歸! 柳外畫樓獨上,憑欄手捻花枝。放花無語對斜暉,此恨誰知? （設問，加強語氣，無疑而問）
詞例 1，以景結 1、小仙 【臨江仙-初夏 】堤上柳枝輕釣影，黃昏已到城中。半天雲彩半天風。（前面景中含情，下面步步落到實處）案前宣紙薄，筆下墨香濃。欲寄心箋消息遠，俗塵誰個從容？一回緣淺一回空。芳菲都謝盡，唯有荔枝紅。（景結意味無窮，而且還用了一個典故，荔枝紅，是唐明皇為了博得楊貴妃一笑。暗含自己心愛的人。）
2、夜雨【 臨江仙-水仙】水殿風清幾許？幽香袖綰三分。凌波顧影啟櫻唇。醒來非故地，哪處覓前身？（連用兩問作結，等下面回答，細細的描述）記得蒙君相惜，玉臺護我靈根。琴心一曲兩銷魂。當時蘇簾外，一冽月黃昏。（景結，更加思念）
3、一池萍碎 【臨江仙? 桃花】許是東君承一諾，芬馨便向春賒。輕紅淺白綻枝椏。風輕香一縷，送入故人家。點點芳心誰吐盡？者般姿態誰嗟？重來綺思少些些。武陵流水遠，寂寞逐煙霞。
4、花滿樓【 臨江仙?荷】 本是仙臺花一朵，偏生不戀瑤宮。凝香捧翠臥池中，雲來雨去，青眼看從容。 小袖凌波塵不染，因知百事歸空。蜻蜓一佇影西東，粉腮清韻，恬淡沐晨鐘。
5、七月紫秋 【臨江仙】濁酒三杯剛好，蟾光杯滿無多，朦朧醉眼正蹉跎，形如風月影，心似夢南柯。夢裡桃紅柳綠，曾經紫陌鶯歌，如今恩怨兩消磨，夢隨花落去，鶯轉舊時波。
6、倚欄觀海 【臨江仙 / 荷（蓮的心事）】 風撫柳絲鴛戲水，碧波漸入蓮扉。亭亭仙子鎖清眉。依稀鳳目裡，似有淚花微。 五百年前君遺我，等汝多少輪迴。莫非緣淺夢難隨？悠悠心向遠，獨看彩雲歸。
2，以情結 1、 空谷幽蘭【 臨江仙?荷】 一抹羞紅初照影，清幽不染纖塵。迎風輕舞碧羅裙。月光才繾綣，水夢已氤氳。 記得佛前曾許諾，花開並蒂連根。秋來花落雨摧頻。苦心終不悔，只為夢成真。
2永遠二十二 【臨江仙 詠荷 】玉面何曾施粉黛？波光自照玲瓏。絕塵韻致與誰同？冰輸幾許豔，雪妒一絲紅。試舀盈盈橋下月，袂邊置個閒盅。勞生何以不從容？羨他池上蝶，日夜沐香風。
3，問結 1、盜號【 臨江仙 桃花 】 借得九天嬌色，翻成一抹紅霞。問卿何處可安家？影浮清淺處，風曳小枝椏。難避今生秦漢，唯思來世天涯。飄零隨水水隨沙。紅塵千滴淚，哪滴為悲花？
2 紅豆 【臨江仙 桃花】 嫩蕊噙香乍吐，粉腮新淚橫斜。幽懷寂寂任君嗟。倚欄思往事，無語對朝霞。望斷劉郎舊路，漸疏陶夢天涯。奈何冷雨又些些。可憐今去也，片片向誰家？
3、七月紫秋【 臨江仙 】落拓十年頻作客，江湖已貫平常，聽風愁雨過重陽，心隨霜月白，菊向夢中黃。粉淚難與離人聚，燈前一笑無妨，他年挑得玉人妝，更深私語時，可是舊顏郎？
試牛刀 原詞： 【臨江仙··如水】去歲殘枝猶歷歷，裸泥葬了花容。風輕未覺柳蔥蘢，淺池遊鯉小，花底蝶匆匆。桃杏不及音信好，挫他百媚千紅。春歸秋近總無窮，香溝尋葉字，封在枕函中。
【臨江仙 荷花 】碧傘紅房誰是主？自羞兩袖風塵。田田一望已黃昏，蜻蜓拳上立，水氣籠氤氳。冉冉菲菲才歇半，輕雷遣散煙雲。風裳褪卻見冰魂，幽思熬做藕，不信後來人。（情結）
【臨江仙、水仙 】行到窮時無一語，暗藏水淺春深。更無尋處冷香侵，月輪窺失半，踅足到如今。? 位列仙家何十二？晚來誰試初衷？紅塵有段劫相同，銀臺簪玉柱，金盞飲輕風
【臨江仙、聽琴】誰弄梅花和月送？聽來疑做湘靈。推窗看取立婷婷。衣衫渾似雪，舉步更輕盈。淺笑凝唇勾且抹，低眉最是牽情。天邊未覺轉微明。佳人成遠去，耳畔盡餘聲。
因此一首好詞，開頭、過片、結尾是一個整體，必須合起來品味，才能知道它的妙處。
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