填詞技巧（上）
詞是一種最適宜表達芬芳綿緲之思的文體。王國維說「詞之為體要眇宜修」，又說「詩之境闊，詞之境長」。詞的轉折、騰挪遠比詩複雜。詞要寫得像詞，有詞的味道，就得善於用筆，尤以長調為然。用筆之法，前人有主張「一氣貫注，盤旋而下」的，有「著重上下照應」的，還有倡導「無垂不縮，無往不復」的。以上種種，實際上皆是指整篇的章法而言，本節課所要講的用筆，指的是詞中兩個意象元之間的承接與轉換。有問答、提頓、對照、透過、翻轉、折進、虛筆、逆寫、開闔等筆法，以下逐一論之。
填詞技巧之問答
問答者，上句發問，下句作答，而所答之辭，又往往虛致空靈，不能是明確的答案。如：
何處是歸程？長亭連短亭。——李白《菩薩蠻》
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。——柳永《雨霖鈴》
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。——張先《天仙子·時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會》
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。——歐陽修《蝶戀花》
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。——黃庭堅《清平樂》
錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。——賀鑄《橫塘路》
欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結。——賀鑄《石州慢》
何處是京華？暮雲遮。——万俟詠《昭君怨》
填詞技巧之提頓
提與頓，本來都是書法上的名詞。筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，所謂提筆，是指當點畫要求變細時毛筆就要提起，所謂頓筆，則是指線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂「力透紙背者為頓」。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提與頓，是兩種相輔相成的筆法，沒有提，就無所謂頓，沒有頓，提也就失去了意義。詞中提頓，第一種情況是是提筆在前渲染，而頓筆則在後明白了當地說明意思，這叫做正提頓。如：
羌笛悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮徵夫淚。——範仲淹《漁家傲》
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
雲屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。——朱敦儒《水龍吟》
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。——李清照《聲聲慢》
過春風十裡，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。——姜夔《揚州慢》
臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。——史達祖《綺羅香·詠春雨》
逆提頓，則是頓筆在前實寫，提筆在後虛寫烘託。如：
無奈雲沉雨散，憑闌幹、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。——王詵《憶故人》
自在飛花輕似夢，無邊絲雨織成愁。寶簾閒掛小銀鉤。——秦觀《浣溪沙》
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。——姜夔《點絳唇·丁未冬，過吳松作。》
門隔花深夢舊遊，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。——吳文英《浣溪沙》
填詞技巧（中）
詞是一種最適宜表達芬芳綿緲之思的文體。王國維說「詞之為體要眇宜修」，又說「詩之境闊，詞之境長」。詞的轉折、騰挪遠比詩複雜。詞要寫得像詞，有詞的味道，就得善於用筆，尤以長調為然。用筆之法，前人有主張「一氣貫注，盤旋而下」的，有「著重上下照應」的，還有倡導「無垂不縮，無往不復」的。以上種種，實際上皆是指整篇的章法而言，本節課所要講的用筆，指的是詞中兩個意象元之間的承接與轉換。有問答、提頓、對照、透過、翻轉、折進、虛筆、逆寫、開闔等筆法，以下逐一論之。
填詞技巧之對照
對照之意，甚為顯豁。詞中上一意與下一意相互對照，以為呼應，即謂之對照。如：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
——歐陽修《生查子》
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
——蘇軾《少年遊·潤州作，代人寄遠》
記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千裡外，素光同。
——謝逸《江城子》
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
——辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》
恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？
——呂本中《採桑子》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也！悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
——蔣捷《虞美人》
填詞技巧之透過
透過者，下意直承上意，而用意加深。如：
明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶——晏殊《鵲踏枝》
不似天涯，捲起楊花似雪花。——蘇軾《減字木蘭花·立春》
情到不堪言處，吩咐東流。——張耒《風流子》
遠信還因歸燕誤，小屏風上西江路。——晏幾道《蝶戀花》
碧蕪千裡思悠悠，惟有霎時涼夢到南州。——李廌《虞美人》
莫把闌幹頻倚，一望幾重煙水。——万俟詠《昭君怨》
萬裡夕陽垂地，大江流。——朱敦儒《相見歡》
東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。——張炎《高陽臺·西湖春感》
填詞技巧之翻轉
翻轉是兩意分成正副，前一意與後一意相反相成。一種情況是前一意是副，後一意是正，如：
錦樓不到野人家，但門外、清流疊嶂。——謝薖《鵲橋仙》
柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來路。——徐俯《卜算子》
吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。——葉夢得《賀新郎》
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。——廖世美《燭影搖紅·題安陸浮雲樓》
不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味。——程垓《水龍吟》
不是不相逢，淚空滴、年年別袖。——仲並《驀山溪》
另一種情況則是前一意是正，後一意是副：
且盡樽前今日意，休記綠窗眉嫵。——李南金《賀新郎》
人間自是有情痴，此恨不關風與月。——歐陽修《木蘭花》
填詞技巧之折進
折進者，是前後兩意，下一意相對上一意而言，既是轉折，又是深入遞進。如：
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。——範仲淹《蘇幕遮》
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。——歐陽修《踏莎行》
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
當年不肯嫁東風，無端卻被秋風誤。——賀鑄《踏莎行》
賣魚生怕近城門，況肯到、紅塵深處？——陸遊《鵲橋仙》
斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》
傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外燻爐。——吳文英《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》
填詞技巧（下）
詞是一種最適宜表達芬芳綿緲之思的文體。王國維說「詞之為體要眇宜修」，又說「詩之境闊，詞之境長」。詞的轉折、騰挪遠比詩複雜。詞要寫得像詞，有詞的味道，就得善於用筆，尤以長調為然。用筆之法，前人有主張「一氣貫注，盤旋而下」的，有「著重上下照應」的，還有倡導「無垂不縮，無往不復」的。以上種種，實際上皆是指整篇的章法而言，本節課所要講的用筆，指的是詞中兩個意象元之間的承接與轉換。有問答、提頓、對照、透過、翻轉、折進、虛筆、逆寫、開闔等筆法，以下逐一論之。
填詞技巧之虛筆
這一筆法，是實情虛寫，明明是自己的情感，卻借寫他人或物象而映襯自己。比如辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》：
樓空人去，舊遊飛燕能說。
不雲重來有人琴之感，而雲「舊遊飛燕能說」。又：
聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。
不謂前事湧現眼前，而謂「行人曾見」。姜夔《揚州慢》過片：
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
不寫自己不堪回首之情，而以杜司勳事作替。吳文英《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》：
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。
不寫自己愁，卻說西湖的翠瀾底下，魚總是愁魚。王沂孫《天香·龍誕香》：
荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。
不曰自己因國亡家破，再無燃香的興致，卻借荀令頓老，映襯自身的絕望悲涼之情。又其《齊天樂·蟬》則云：
病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。
是借寫蟬之閱世，隱喻自己看盡滄桑易代之悲。
填詞技巧之逆寫
逆寫近似與修辭上的倒裝，但倒裝指的是同一句中語序的顛倒，而逆寫則是意脈的顛倒。比如林逋的《點絳唇·草》：
王孫去，萋萋無數，南北東西路。
應是王孫去後，南北東西路上萋萋芳草無數，一加逆寫，筆力便見生峭。又如張先的《醉垂鞭》：
昨日亂山昏，來時衣上雲。
意思是說昨日來時衣上雲，直使亂山皆昏。但如直寫，便無此種寫法真力瀰漫。其餘像晏幾道《阮郎歸》：
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。
意實為殷勤理舊狂，故而要佩紫蘭、簪黃菊。惟逆筆寫來，筆力便自健勁。
填詞技巧之開闔
開闔，是一種被詞人廣泛採用的筆法。其法一為先開後闔，一為先闔後開。先開後闔，如：
雲髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力、枕函欹。——韋莊《思帝鄉》
水是眼波橫，山是眉峰聚。若問行人去那邊？眉眼盈盈處。——王觀《卜算子》
見也如何暮？別也如何遽？別也應難見也難，後會難憑據。——石孝友《卜算子》
未解畫船留待月，緩歌金縷細留雲。將雲帶月入東門。——毛滂《浣溪沙》
先闔後開，則如：
春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三願： 一願郎君千歲；二願妾身長健；三願如同梁上燕，歲歲長相見。
——馮延巳《長命女》
一般離緒兩消魂。馬上黃昏。樓上黃昏。——劉招山《一剪梅》
風雨替花愁，風雨罷，花也應休。勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。——趙秉文《青杏兒》
以上所舉筆法，在填詞過程中可綜合運用，有助於全篇的曲折跌宕。不過，筆法終究只是技巧範疇的東西，詩詞要寫得好，最要緊的還是得有真氣，也就是需要作者充沛的感情和高曠的胸襟。
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