導語：明清易代對畫壇影響不大，程嘉燧山水畫「簡淡」風格後續發展
明清易代對畫壇所造成的影響不大，畫壇並沒有因為改朝換代而出現中斷的現象，從山水畫發展的總體趨勢來看，此時期湧現的畫壇流派大部分還是直接承襲了明末文人畫的傳統，但都在此基礎上加以變化，從而形成了各自的繪畫風格。在諸多畫派中，新安畫派具有鮮明的特色，程嘉燧便是新安畫派的先驅之一，他的山水畫趨於「簡淡」風格的追求產生了重要的影響。清初新安畫派的代表人物以漸江為首，另有汪之瑞，孫逸、查士標，並稱「新安四家」，他們的山水畫風格都或多或少的受到了程嘉燧山水畫「簡淡」風格的影響。
新安畫派在中國畫壇發展了三百餘年，起初在開宋、元兩代的時候還寥寥無幾，從明代開始初見規模，發展到了萬曆年間已經群體龐大，人才輩出，盛極一時。石濤在鳴六先生畫中提到的當時聲望頗高、名震一時的畫家之中，新安畫派的畫家就佔四人。雖然新安畫派在十七世紀末漸出了畫壇，但它的影響不僅限於清代，對近代的畫壇也是可觀的。
清人張庚（1685-1760）始稱：「新安自漸師以雲林法見長，人多趨之，不失之結，即失之疏，是亦一派也。」新安畫派名或始於此。「新安畫派」始盛於清，它是由在徽州本地出生或是徽籍的畫家群體所構成的，他們大多基本上隱逸山林，繪畫創作對象主要是以山水畫為主，提倡畫家的氣節和個人品格，借景抒情，師承黃公望、倪雲林，繪畫風格整體趨於幽冷、枯淡。正因為畫家的品格、畫風以及所處的地緣關係等因素具備相同性質，所以稱這群畫家為「新安畫派」。 龔賢在山水提拔中有云：「孟陽開天都一派」，天都派即新安畫派的前身。又有，汪世清認為，程嘉燧真正開新安畫派一代風氣。近代畫家黃賓虹也認為程嘉燧是開新安四家之祖。由上可見，他們都肯定了程嘉燧繪畫的先驅地位，也足以說明了他在晚明畫壇的影響力。
新安畫家宗尚倪雲林、黃公望，從取法上看，這也奠定了新安畫派的整體基調。程嘉燧作為新安畫派的先驅之一，他的山水畫雖轉益多師，能博眾彩之長，但以取法黃公望、倪雲林為宗。特別是對倪雲林繪畫的構圖章法以及繪畫風格等都體會最為深刻，也正因為他能透徹的領悟倪雲林的繪畫精神，所以他能夠帶著這份感悟使他的山水畫作品不僅尊重客觀景物，更能抒發其文人的情愫。程嘉燧不僅學倪雲林逸筆淡淡、筆墨精煉的繪畫技法，更注重對倪雲林山水畫遺意的領悟，薛永年在對程嘉燧《疏林秋雨圖》邊題中言：「有倪氏之清逸，而更形恣意蕭散」。程嘉燧對倪雲林的極度推崇，使後來越來越多的學者都直接或者間接的效法他，並且在當時漸漸形成了「喜仿雲林「的學風。程嘉燧對中國畫壇的貢獻雖不如倪雲林有獨闢蹊徑之功，論意境又不及倪雲林繪畫那樣超脫，但他對倪雲林繪畫風格的承繼以及山水畫所形成的「簡淡」風格對後世也產生了影響。
明末清初，新安畫派得到了發展，畫派以漸江為領袖，與鼎盛時期的中堅人物汪之瑞、查士標、孫逸並稱「新安四大家」。汪世清曾記，後學者皆學程嘉燧、李永昌此二人，並且後學者又都是天都人，故曰天都派」。「新安四家」他們的繪畫風格雖有各自的特點，但他們繪畫的共同特點是崇尚倪雲林，用枯筆皴擦，以疏簡淡逸、枯淡幽冷之風抒發著具有鮮明士氣的高逸品格，新安畫派的這種獨特風格的形成，做為新安畫派先驅之一的程嘉燧，他的功勞是不可以磨滅的。
「新安四家」在某些方面有著共通之處，他們的繪畫思想存在著一定的相似性，都師承倪雲林、黃公望，雖然「新安四家」與程嘉燧沒有直接的師承關係，但他們顯然受到了畫派先驅程嘉燧崇尚倪雲林及其山水畫「簡淡」風格的影響。他們的筆墨風格都存在著用筆較為洗鍊用墨清淡，趨於「簡淡」的繪畫風格的審美追求。漸江學倪雲林，不入窠臼，能自出新意有所創造；查士標、汪之瑞、孫逸，守「新安」之門，能各展所長。新安畫派在山水畫的繪畫風格方面的特點，做為新安畫派先驅之一的程嘉燧是功不可沒的。