荷爾蒙旺盛時，哪本小黃書，曾讓你欲罷不能？
進階老司機後，哪本小黃書，讓你讀懂生命的荒誕與無奈？
幼兒園的小朋友們系好安全帶，中途不許下車！
01《挪威的森林》
很多人看完後，印象最深的是直子的初夜和月光下完美的身體，是綠子約會時在眼前不斷晃來晃去的大白腿，是渡邊和永澤在街頭那搏動的欲望。
對年輕人來說，這本書講的是成長，在愛與性裡的成長。漸曉人事後，才知道愛與和性只是人生的一部分。
村上春樹說這是一部「戀愛現實主義」小說，永不過時。
經濟快速發展，人們的精神危機也與日俱增。
物質生活的豐富與人的欲求膨脹，造成了精神世界的嚴重失衡。
人與人之間的交流減少，心理距離拉大。
生活在都市的人們像無根的浮萍，孤獨、虛無、失落，卻又無力面對強大的社會壓力。
都市的繁華，掩飾不了人們內心的焦慮。
披頭四樂隊創作的歌曲《Norwegian Wood》：
男孩遇到一個女孩
來到女孩房間並被請求留下來
凌晨兩點，在浴室裡趴著睡著
醒來卻是空無一物
「And when I awoke I was alone」
那房間就像是挪威的森林
冷冷清清
這首歌給了村上春樹很大的靈感，這是一種微妙的，無以名之的感受，於是他以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。
@柏木
《挪威的森林》，猝不及防。初中看的，回來被班裡的同學發現了，拿去傳閱，就傳沒了……
@蟲蟲不在家
《挪威的森林》我看完了也沒黨得有太大問題，直到借完了半個班的同學傳閱回來之後某些部分有明顯的手油汙印……
@水月
村上春樹的好多書都有情色描寫，但開始看他的書時我已經是老司機了。哈哈。比如《挪威的森林》《1Q84》《海邊的卡夫卡》等等，不過村上春樹厲害的地方就是同樣的情色內容，你寫就是小黃書，他寫就是透過情色看隱喻的名著。
02《黃金時代》
「大家都認為，結了婚的女人不偷漢，就該面色黝黑，乳房下垂。而你臉不黑而且白，乳房不下垂而且高聳，所以你是破鞋。假如你不想當破鞋，就要把臉弄黑，把乳房弄下垂，以後別人就不說你是破鞋。當然這樣很吃虧，假如你不想吃虧，就該去偷個漢來。這樣你自己也認為自己是個破鞋。別人沒有義務先弄明白你是否偷漢再決定是否管你叫破鞋。你倒有義務叫別人無法叫你破鞋。」
第一次看到這段文字的時候，小蝸是震驚的。
也許是因為沒有經歷過那個年代，無法理解為什麼王小波要寫這麼一部關於「搞破鞋」的故事——事實上，光是把「搞破鞋」這三個字打出來，小蝸都感覺到了一種難以言喻的羞恥。
越看下去，越覺得……太羞恥了……言語之直白，尺度之大膽，用詞之奔放，這難道不是18禁嗎？！
李靜在給《黃金時代》作的序裡寫道：
「愛之者甘之如飴。厭之者搖頭不已。始愛終棄者自感棋高一著昨非今是。王二的讀者，沒有中間狀態。」
在《黃金時代》中，雖然書中充斥著大量的性描寫，但陳清揚與王二之間卻是一場與性無關的愛。
這很矛盾？不，這不矛盾。
在那個顛倒的年代裡，愛是罪，性也是罪。愛似乎變成了一種天譴，相愛的人註定萬劫不復。
「陳清揚說，那一刻她感到渾身無力，就癱軟下來，掛在我肩上。那一刻她覺得如春藤繞樹，小鳥依人。她再也不想理會別的事，而且在那一瞬間把一切都遺忘。在那一瞬間她愛上了我，而且這件事永遠不能改變。」
@Aud Ech Gre
12歲讀第一本覺得尺度巨大無比，超越羞澀，甚至有點純生理的噁心想吐的書，是王小波的《黃金時代》。畢竟那個年紀，一度讀不下去，但強迫症逼的最後還是讀完了。那以後很長一段時間整個人都不是很好，甚至對性這個東西產生了心理陰影。感覺這本書勁兒是真的有點大。
@沒名字的夢想
我讀的是王小波的黃金時代，一開始是被他的性愛描寫所吸引的，不過讀到結尾的時候，竟然很感慨和感動，不愧是大師啊，就是厲害。
03《三言二拍》
很多人認為，《三言二拍》是一本古代通俗狗血故事合集，又黃又八卦，還穿插著各種小淫詩，真low！
不是謙謙君子騙炮騙婚，就是耄耋老翁喜當爹；不是閨閣淑女投懷夜奔，就是官家小姐淪為名妓……
「可憐幾多菩提水，滴入紅蓮兩瓣中。」真是不忍直視的小淫詩啊……
在當時的時代，那是一個在全世界範圍內個人主義、人性主義正在逐漸醒覺或復甦的時代，那是一個人們在一點一點衝破禁欲主義的時代。
《三言二拍》中有超過一半的篇目都是關於男女戀情和世態人情的，這些篇目中，都有著市民階層解放個性、追求自由、嚮往新生活的理想。但也有著很強大的保守勢力，為他們封死了每一條道路。
人生而帶來的原始欲望，被理學家們、衛道士們反覆強調：要壓抑，「存天理、滅人慾」；
而馮夢龍、凌濛初們用這些故事告訴大家：天理就是人慾，應該單單面對和消遣自己的欲望。
不管是《賣油郎獨佔花魁》，還是《杜十娘怒沉百寶箱》，「畫人畫皮難畫骨，知人知面不知心」，書中對小人物和女性角色追求愛情的正視，對心術不正之人的無情諷刺，在當時的時代，可謂是先鋒思潮了。
@踩蘑菇的小煒陽
看《三言二拍》裡的《賣油郎獨佔花魁》，看到「雲雨之事，更是美不勝收」，對那個時候的我來說，衝擊力真的是蠻大的了(//∇//)
@夏蟲
情興兩和諧，摟定香肩臉貼腮。手捻著香酥奶，綿軟實奇哉。退了褲兒脫繡鞋。 玉體靠郎懷，舌送丁香口便開。倒鳳顛鸞雲雨罷，囑多才，明朝千萬早些來。老馮的《喻世明言》裡實在是太多了。
@阿宅君
三言二拍，毀三觀的不要太多，看完書之後感覺自己知識儲備增加了一萬點。
04《白鹿原》
這部被稱為「中國最偉大小說之一」、「茅盾文學獎上的璀璨明珠」、「一個民族的史詩」的作品，也曾是一部處處犯禁的作品。
「白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過七房女人。」
《白鹿原》開篇這句話，擁有讓人過目不忘的魔法，人物、情節、時間的重新整合，在簡短的概括中充滿張力。
由於「情色」，小說當年申報茅盾文學獎、初版時，用的都是刪減版。
很多人初讀《白鹿原》，完全是當作黃書在讀，《白鹿原》原著裡的香豔描寫不輸《色戒》。
「兄弟呀，姐真想把你那個牛兒割下來揣到懷裡，啥時間想親了就親。」
「姐呀，兄弟真想把你這倆**咬下來吃到肚裡去，讓我日日夜夜都香著飽著。」
「他們一次又一次走向峰頂，一次又一次從峰頂銷魂般下落，沒有滿足，直到雞啼三遍才難捨難離地分手。」
尤其是書中的女主，田小娥，一個一生都在於命運對抗，坦蕩而性慾強的女人。
就是這個「坦蕩而性慾強」，是她的原罪。畢竟之前的糟粕是：女人十五六歲就應該嫁人，在家從父出嫁從夫，一生就該生兒育女侍奉公婆，直到死，不能有任何自我意識和情慾需求，以贏得一塊貞節牌坊。
所以陳忠實要寫一個「坦蕩而性慾強」的田小娥，他不再束手束腳，放開膽子，向諸多他所懷疑的、所欲打破的舊物發起進攻。
而對於書中關於性的描寫，他有兩個原則：
不迴避，撕開寫（要徹底揭開封建道德的黑幕）；不作誘餌（不作刻意引起讀者注意的工具）。
用陳忠實的話來講：田小娥是一個純粹出於人性本能去抗爭的叛逆者。
@涵蘇
還是我寒假努力花了4天，剛看完不久的《白鹿原》。對於「性」這種人類原始的欲望，我們應該正視它、直面它，而不是避而不談。國人現在對＂性」的教育還是太匱乏了，這一方面也成了性犯罪高發的部分原因。只有當我們足夠了解性，才能正確掌控它，而不是成為被慾念支配的動物。
@陽光正好
白鹿原，當時衝著茅盾文學獎去的，結果發現不太對勁，我還以為是盜版，找書店老闆換了一本塵埃落定，還是一樣。
@柔柔
初三的時候偶然借了一本白鹿原，那個時候我媽會坐我對面監督我學習....然後當天晚上在客廳看課外書的時候....就在我媽眼皮子底下 面不改色心不跳的看完了黃色部分....
05《豐乳肥臀》
網上曾有人說莫言的這本書：粗俗、淺薄、胡編亂造、價值混亂、低級趣味、色情病態、戲弄歷史、欺矇大眾……林林總總，魚目混珠，泥沙俱下，怎一個「黃」字了得？
但在書中，除了「豐乳」和「肥臀」，我看到的卻是滿滿的苦難。
一本好的小說是有強大生命力的，你可以對小說中的人物愛的死去活來，也會恨得咬牙切齒。
《豐乳肥臀》這本文學巨著，通過上官魯氏一家人的命運，將中國近代史的坎坷娓娓道來。
整個家族多災多難，都依靠著這個從舊時代過渡到新時代的偉大母親上官魯氏，咬牙苦苦支撐著。
上官魯氏被逼無奈到處借種，生下了八個女兒，一個兒子。但上官魯氏和她的兒女們，都逃不過那個環境下的苦難，她的女兒們最後一個個死於苦難，兒子也軟弱無能，甚至心理變態，是個窩囊的「戀乳癖」。
這裡每一個人都有血有肉，褻瀆不起。
她們窮盡一生，還是未能擋住時代的摧殘，莫言讓讀者深深感受到了那個時代的悲哀。
母親說：「我變了，也沒變。這十幾年裡，上官家的人，像韭菜一樣，一茬茬的死，一茬茬的發，有生就有死，死容易，活難，越難越要活。越不怕死越要掙扎著活。我要看到我的後代兒孫浮上水來那一天，你們都要給我爭氣！」
@南魚北落
《豐乳肥臀》啊，名字都透露出一股桀驁不馴，一部分人第一印象就是小黃書吧。
@衰小孩
天上有寶，日月星辰；人間有寶，豐乳肥臀。完全被尺度驚嚇到是沖著簡短好讀的不良目的借來的《十日談》和《假面的自白》，一本歐洲偷情史，一本日式意意淫記。
@Joker
莫言的豐乳肥臀也很給力嘛~
06《紅樓夢》
人人都知《紅樓夢》是經典名著，而曹公寫大宅門裡各種情慾事兒的筆觸，也非常巧妙而內涵。
比如寶玉和襲人的關係。
襲人是賈母給寶玉配的通房丫頭。
通房丫頭是最低級別的妾。說白了，通房丫頭是經過女主人同意,可以和男主人發生性關係卻沒有妾的名分的丫頭，其實就是主人的性工具，但沒有任何名分，而且也一輩子難登大雅之堂。
書上寫道：卻說秦氏因聽見寶玉從夢中喚他的乳名，心中自是納悶，又不好細問。
彼時寶玉迷迷惑惑，若有所失。眾人忙端上桂圓湯來，呷了兩口，遂起身整衣。
襲人伸手與他系褲帶時，不覺伸手至大腿處，只覺冰涼一片沾溼。唬的忙退出手來，問是怎麼了。
寶玉紅漲了臉，把他的手一捻。
襲人本是個聰明女子，年紀本又比寶玉大兩歲，近來也漸通人事，今見寶玉如此光景，心中便覺察一半了，不覺也羞的紅漲了臉面，不敢再問。
仍舊理好衣裳，遂至賈母處來，胡亂吃畢了晚飯，過這邊來。襲人忙趁眾奶娘丫鬟不在旁時，另取出一件中衣來與寶玉換上。
寶玉含羞央告道：「好姐姐，千萬別告訴人。」
襲人亦含羞笑問道：「你夢見什麼故事了?是那裡流出來的那些髒東西?」
寶玉道：「一言難盡。」
寶玉初試雲雨情，與襲人發生關係時，「幸得無人撞見」。
雖然有過這一次雲雨情，後來又被王夫人抬舉，但卻一直沒有過明路，只是王夫人一人默認的罷了。
所以晴雯懟襲人時說：「明公正道，連個姑娘還沒掙上去呢，也不過和我似的，那裡就稱上『我們』了！」
這裡的「姑娘」，就是指通房丫頭。
在《紅樓夢》中有很多通房丫頭，平兒就是是賈璉屋裡的通房丫頭，襲人、晴雯也可看作是寶玉屋裡的通房丫頭。
平兒是王熙鳳自幼的丫頭，是跟王熙鳳一起嫁到賈府來的，後來王熙鳳為了拴住賈璉，平兒就被強逼著做了賈璉的房裡人，房裡人即通房丫頭的俗稱。
寶玉與丫鬟的性曖昧絕不僅襲人一例。
比如三十一回中，晴雯就提過寶玉和碧痕之間的事：「罷，罷，我不敢惹爺。還記得碧痕打發你洗澡，足有兩三個時辰，也不知道作說明呢。我們也不好進去的。後來洗完了，進去瞧瞧，地下的水淹著床腿，連蓆子上都汪著水，也不知是怎麼洗了，笑了幾天。」這段話對性的暗示算很明顯了。
而黛玉身為主子，是不會去吃襲人的醋的。在古代，大門大戶的男主子在正式娶親之前，大多都定下了通房丫頭，只等娶親之後，就可正式納妾。黛玉對此很了解，且「非常認可和接受」。而連鳳姐這樣的醋罈子，面對賈璉的通房平兒，也只能吃吃暗醋，不然說出來可掉價。
@不肖犬子
《紅樓夢》！！！就是它！
本來是個根正苗紅的大好青年，接觸紅樓夢的時間算是比較早，當初看的時候我真的以為它就是很正經的一本書，結果看到後面我記得是第九話（版本不一樣？）開始，莫名出現了一些我難以理解的東西。我想著這正兒八經的書應該不是我想的那樣吧（真的是單純的覺得我想多了），後來......不對啊！！！就是我想的那樣啊！哎，我看到第九話就沒看下去了，到現在為止都沒想再去碰它，這算是一大遺憾麼？！
@轍痕
小學六年級讀紅樓夢，不懂雲雨是什麼，於是百度了……了……
07 渡邊淳一《情人》《失樂園》
《失樂園》是渡邊淳一非常具有代表性的作品，不僅是情愛類型小說的典型代表，更是日本情色文化的旗幟和縮影。
《失樂園》打破了道德甚至《婚姻法》的束縛，告訴讀者，愛情就是愛情，婚姻法甚至倫理道德，有時候不但不能成為愛情的有效保護，甚至會成為束縛和枷鎖。
於是根正苗紅的我們，在看到這種違背了主旋律、不被歌頌的婚外戀，覺得甚是震撼。
而更讓人震撼的是，《失樂園》以性愛開頭，以性愛結束，性愛描寫貫穿全書。
這真是一本不可不看不折不扣的小黃書。
渡邊淳一對性愛的描寫很細膩，細膩到極致。
細膩到就像作為讀者的我們，正站在久木和凜子旁邊，眼睜睜看著他們偷情一樣。
書中不止一次描寫過他們做愛，但從未重複從未雷同，同時反映了兩人當時的相處狀態和未來的關係走向;並且大量討論了男女對做愛的不同層次不同體驗。
但《失樂園》裡的性描寫，無疑是色而不淫，痴而不醉的，且絲絲入扣，細緻從容。
誠然，他們偷情是淫蕩的、骯髒的、道德敗壞的，但他們的故事又明顯超越了普通的「婚外戀」。
「正所謂身不由己。心裡想的是不應該這樣，必須停止，卻又不由自主地敗在身體的誘惑之下，投身淫樂之中。」
「他始終認為自己和凜子的感情是至死不渝的純潔之愛。雖然這份愛不為世俗所容。」
這是一部無法單純以道德去批判的作品，很多日本文學作品都充滿了負能量，但是依然受到人們的喜愛，也許是因為很真實，也許是因為日本文學的文化正是「毀掉最美的東西才是永恆」。
渡邊淳一的作品，欲望是殼，核心是社會關係。
大部分情節都大同小異，他最喜歡寫婚外戀加自殺，不是一個人去死，就是兩個人都死，且性愛部分的渲染也越來越誇張。
讀多了會對異性很失望，男人不是好東西，可女人也好不了哪去。
很多人都對渡邊書中過度的性愛描寫頗有微詞，他自己是這樣回應的，「我一直認為這是小說中最難寫的部分，寫得不好就成了猥瑣、下流的黃色小說，只有對此有深刻理解，同時具備寫作能力的作家，才能把此情此景的美寫出來。事實上，這部分內容常耗去我巨大精力，但我還要寫，做愛是男女情感的最高境界，若兩人的性愛融洽，它可以融化一切，這很重要，我也有能力寫好它。」
@sanangela-TT
性愛，確實是現代書籍和影視作品不可避免的一個部分，比起孩子成年了都不知道性是什麼來說，提早讓他們了解也是好的。我自己就是一個很好的例子，之前一直很害怕，很牴觸這種事，想當然的貼上「不正經，騷氣」的標籤。
直到去年看了渡邊淳一的《情人》《失樂園》，才開始覺得這不是已婚男女消遣彼此的途徑，而是任何雙方都情願的成年人類都可以去做的。現在雖然還是有些許牴觸，卻不再像當初那樣激烈，也許到了一切水到渠成的時刻還可以一試的。
@
高一的時候不小心看渡邊淳一的《失樂園》 我感覺幼小的心靈受到了極大的震撼，很刺激，從此走上老司機的道路。其實這本書就是描寫婚外情，開頭和結尾都是在那啥……中間有很多那啥時的細節，但是語言不粗俗，可能這就是名著吧。
@李娜
失樂園，當時閨蜜給看的，你懂那種趴在被子裡偷偷看書看的臉紅心跳，全身發燒嘛，跪了跪了。
08《廢都》
跟《白鹿原》一樣，《廢都》也是很多讀者在年少時期面紅耳赤看完的，長大才知道這兩本書有這麼重要的地位，才知道這兩位作家皆是文學巨匠。
賈平凹被稱為文學界的鬼才，他曾表示過自己傾心於《金瓶梅》，因其寫入了大量真實場影的描寫，這些場景描寫是如此的逼真，同時又不失文學的美；而《廢都》的寫法，有讀者戲稱：用《紅樓夢》的語言寫出了《金瓶梅》的故事。
小說剛面世時，因其誇張恣意的性描寫而引起輿論喧譁，很多人認為「對性愛的描寫趨於感官化、淺薄化、意淫化，給人一種為性愛描寫而性愛描寫的傾向」，這也是它當年被唾罵得最嚴重的的一點。
被禁幾十年直到近幾年才解禁，學界對此書的評價也終於由當年的激烈抨擊，意見不一變成了如今的相對客觀平和及多視角審視。
《廢都》開篇，氣勢有一種鬼魅的磅礴，萬物皆新，人來車往，好不熱鬧，半點看不出一個「廢」字。
圍繞這番景象展開的角色，隨便掰數掰數就有十幾二十號人，打麻將都能湊上好幾桌。
而愣是這十幾二十號人，到了後半篇一一散去，死的死，瘋的瘋，或家財散盡，或人生反轉，一個個合情合理；直到主人公莊之蝶家破人亡、聲名敗壞、精神失常，一個「廢」字躍然紙上——好像一個圍繞莊之蝶展開的帝國轟然倒塌，一代帝王頹然離去。
而這帝國和帝王，不過是一群無用文人的自嗨與意淫。
@小濤濤
《廢都》可以說是一本流行甚廣的小黃書 久聞其名，直到去年才一睹真容 其實可以說所有稱得上名著的小黃書都是真情真性的寫照 生活中必然有性和愛，但真正的名著不會汲汲於單純的描述不可描述的，而是通過這個描寫來刻畫人性、揭示真理！
@甲骨文
國外發行版《廢都》，描寫的太多了，致使全書沒看懂。
09《查泰萊夫人的情人》
這是本老書了，但尤記得年少時同學們都偷偷議論和傳閱時的情景。
這是最早顛覆了小蝸的三觀和世界的世界名著，一個女人紅杏出牆的故事。
是的，雖然很多人都很納悶，為什麼《查泰萊夫人的情人》會成為名著。
康妮真的就是一個不守婦道、不知檢點的愚蠢或荒唐或下賤女人嗎？
戰爭讓査泰萊夫人的丈夫失去了下半身，戰爭讓她守活寡。
在消沉和無望之後，康妮聽了丈夫話，為生下下一代，決定找個情人，但與第一個情人的幾番親密接觸，並沒有將她從一潭死水的生活中拉出來。
「人生如夢，如痴如醉，卻總在圍欄裡面。」
直到認識了獵場守護人麥勒斯，她因好奇而展開了這段愛情，兩顆寂寞的心在小木屋裡燃起愛火，一發不可收拾，他們跨越等級大膽相愛。
但麥勒斯也有妻子，儘管他們的婚姻因性結合，但只有肉體，沒有精神交流；康妮跟她丈夫呢，恰好相反，只有精神上的交流，沒有肉體關係。
這仿佛是一個終極難題：婚姻中的靈與肉，究竟哪個更重要？
用當前流行的話說：婚後認識了今生摯愛，該不該離婚？
關於性描寫，勞倫斯曾寫道「我總是孜孜不倦地致力於一樣事情，就是把性關係描寫得健康寶貴，而不是羞恥丟人。這部小說是我在這方面取得的最大成就。我覺得它像裸體本身一樣美麗，一樣溫柔，一樣脆弱。」
@秋天涼了
《查泰萊夫人的情人》是我最早看過的啟蒙書了，少女時期經常激動的偷偷從爸爸的藏書櫃裡翻出來看。
10《不能承受的生命之輕》
米蘭昆德拉的筆鋒，直指人類最原始的欲望，直接、犀利。
書中的三位主人公，託馬斯、特蕾莎，以及託馬斯的情人薩比娜，每人都經歷了一個可以說是殘酷無情的自我審視及自我否定的過程。
託馬斯所經歷的是愛與性的分離。他一方面炙烈地愛著妻子特蕾莎，一方面卻不能遏制地不斷與其他女人發生性關係。
託馬斯探索不同女人的肉體並非為了沉迷肉慾，而是執著於發現每個女人「有別於他者的百萬分之一的不同之處」。
託馬斯通過這樣的方法來解剖、徵服世界，在徵服世界的同時獲得額外的感官享受，並與此同時不得不承受給特蕾莎帶來巨大困擾而引致的毀滅性痛苦。
特蕾莎對人世的理解是從「做女兒是永遠無法彌補的大寫的過錯」而始，終其一生都在尋找各種自我肯定方法，來試圖覆蓋與生俱來的生命的自我否定。
特蕾莎把自己的生命看得很重，所以她會有很強烈的自我意識，會夢到一群沒有意識裸女圍著泳池一圈一圈地走，這對她來說是最大的噩夢，而這恰恰是她的人生。
薩比娜則正好相反，她在不停地"背叛"，直到自己什麼都不剩下。她的一生是一個不斷嘗試發現肯定，卻又不可避免的一步步走向否定，走向生命最初形態的回溯過程。
這不是一本容易讀懂的書，很多人都雄心壯志地拿起，不到半小時又長嘆一口氣放下。
那麼到底什麼輕，什麼是重？
米蘭昆德拉在《小說的藝術》中曾說：我一直在兩個層次上建立小說，在第一層次，我組織小說故事；在上面的一個層次，我發張各個主題。主題是不間斷地在小說故事中，並通過小說故事而展開。
一個主題就是對一種存在的探詢，這樣的探尋實際上是對一些特別的詞，一些主題詞的審視。所以我堅持，小說是建立在幾個根本性的詞語上的。
《不能承受的生命之輕》的支柱（主題詞）：重、輕、靈魂、身體、偉大的進軍、糞便、媚俗、憐憫、眩暈、力量、軟弱。
@大概像是羅輯吧
《不能承受的生命之輕》才是最需要車技的書。
@0580
最喜歡不能承受的生命之輕裡面的片段hhhh當時讀不懂但是跳著把喜歡的畫面都讀完了。
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不疾而速 與你共讀