一張紙能變成什麼？「可以變成一切！」國家一級美術師、高級工藝美術師、包頭現代摺紙第一人劉喆告訴記者。
躍躍欲試的中國龍、兇猛威武的獅子、活靈活現的八爪魚、憨態可愛的烏龜……眼前這些形態各異、立體生動的飛禽走獸在劉喆的巧手下，不剪不裁，僅手工摺疊，就能一紙成型。
任何事物，只要肯鑽研就有可能成功。多年來，劉喆自學研究古老的摺紙藝術，從一個愛好者成為了包頭市甚至國內有名的職業摺紙高手。
在他的眼中，看似平常簡單的一張紙，有著無窮大的魅力。宇宙萬物、世間百態，通過一張紙皆在指間栩栩如生，熠熠生輝。
《嘲風》
機緣巧合 開啟摺紙藝術的大門
記者在劉喆家裡看到各種用紙摺疊出的玩物，真是令人大開眼界，頗感新奇。
「這些都是用手摺疊出來的嗎？」記者驚奇地問道。劉喆點了點頭，娓娓道來自己與現代摺紙藝術的第一次接觸。
1984年出生的劉喆從小學習繪畫，動手能力也很強，經常會照著兒童摺紙書上的作品，認真學習。高中畢業，劉喆考上江西師範大學環境藝術設計專業。在完成一次立體構成課作業時，他想做一個特殊點的作品，於是選擇了現代摺紙。
摺紙，並不僅僅是簡單的手工，而且是一門藝術。「摺紙藝術最早起源於中國作祭祀用，後來被引入日本，並逐漸流行起來。」劉喆說，它最早在日本也是作祭祀之用，在發展過程中慢慢演變，有了傳統摺紙和現代摺紙之分。
《西方龍》
劉喆潛心研究的就是現代摺紙，它不同於傳統摺紙，講求一紙成型，不剪不裁不拼接，重視原創。對摺紙愛好者來說，現代摺紙的魅力便在於一紙成型，當一張紙神奇地變成一件作品，紙張頓時被賦予了生命力。
在學藝這件事上，有人屬於有天賦，有人屬於後天努力，但劉喆既有天賦，後天又相當努力。
「我當時準備做的是越南摺紙大師阮紅強的《越南鷹》，沒有老師教，全是從網上找資料自己琢磨。」學習過程是漫長的，劉喆僅研究看懂圖紙就用了半年時間。對於初學摺紙者來說，這是一個難度相當高的作品，為什麼會選擇它？「主要是鷹的造型非常好看。」劉喆回答。
研究透徹圖紙後，劉喆又費了很長時間尋找各種適合摺疊的紙張進行實踐，又融入一些原創想法，最終成功摺疊出一隻展翅飛翔的雄鷹，滿足感倍增,過程中的枯燥乏味就不算什麼了。這個摺紙作品也成為劉喆最後的畢業設計之一。
「其實，我學習摺紙的過程是相反的，正常情況應該先從簡單的摺紙一步一步增加難度。而我是直接挑戰高難度的作品，把這個研究通了，簡單的摺紙一看就明白了。」劉喆說，成功摺疊出《越南鷹》後，他去找了更難的一些作品模仿，摺紙技藝也在不斷提高。
大學畢業後，劉喆在裝修公司工作了四年，後又選擇創業開店，但不管幹什麼工作，他都沒有停止對摺紙藝術的研究學習，他已不滿足於自己簡單的模仿，開始嘗試原創作品。
後來，他通過婦聯一位朋友介紹，給某些單位、學校講解紙藝，並參加了包頭首屆雕塑藝術作品展，摺紙藝術逐漸被人們認可並熟知，從此開啟了他的摺紙職業生涯。
《長頸龍化石》
紙「生」萬物 摺紙背後的分配藝術
每一件摺紙作品都需要時間和專注去完成，在劉喆心中，摺紙是與眾不同、獨具魅力的藝術。
「用一張普通的正方形紙張，不剪裁、不拼接，純靠手工摺疊而成，最終展現在人們眼前的作品是立體的、形象的，這正是現代摺紙藝術的基本條件和魅力所在。」劉喆說。
摺紙不單需要動手能力，更是一門需要大量用到數學運算的藝術。區別於雕塑、繪畫、音樂等或是加法或是減法的藝術範疇，摺紙是很少見的一種分配藝術，它不能增減。
劉喆介紹，在設計一個摺紙作品之前，必須把這張紙進行科學的、合理的分配，才能使最後這個作品比例協調，而且沒有任何結構性錯誤。
劉喆以原創作品《應得之龍》為例講解了一個作品的創作過程。「這條龍有四個爪子、身子、頭尾、翅膀，你要把這些部位全部分配到一張正方形紙上，這只是初期的分配。然後需要按照這個分配，把它的形狀先做出來。可能爪子的位置太寬或者太窄，還有頭尾、翅膀是不是有問題，就需要重新調整。調整完了，最後會製作成CP圖，也就是有摺痕的紙。再按照CP圖，在大紙上把線畫出來，把摺痕折完，最後才是聚合起來整型。」
《獅子》
他說，這條龍的尺寸是130cm x100cm x90cm，因為紙張大小有限，所以需要通過好多張紙拼成一張大紙。「摺紙又跟幾何數學有關係，因為會用到鉛筆、尺子、量角器、圓規、三角板，在紙上去畫圖，計算每一個角度。你只有知道它的角度，你才知道怎樣能摺疊出這個角。」
摺疊過程更是個精細活兒。山折、谷折、兔耳折、沉折……經過重複繁雜的步驟才能成型。「像我摺疊的那條龍，除去兩個翅膀，僅龍身摺疊步驟就是1400多步，這還沒算每片龍鱗這樣重複類的步驟，所以非常的難，製作周期也長。」劉喆表示，這個作品從構思設計到創作出來用了大約兩個半月時間，在他創作的作品中算是用時較長的。
關於摺紙，劉喆有自己的想法。「我想用現代摺紙技法去做一些中國傳統的作品出來。」為此，他先後創作了騎馬拿刀的關公、三頭六臂的哪吒，還有國寶大熊貓等作品。
其中，雙色摺紙《國寶》在設計摺疊的過程中有些難度，需要將一張外白裡黑的正方形紙除了合理分配外，還要保證黑色地方露出來，所以有很繁瑣的步驟。
劉喆粗略算了一下，目前他創作的叫上名字的作品已經有三五百件，小作品不計其數，每天隨時「信手摺來」。
《海龜》
傳承推廣 讓摺紙藝術發揚光大
劉喆在現代摺紙藝術這條道路上執著地堅持著，如今，他的作品已經被人們視為藝術精品而走向全國。
原創作品《應得之龍》不僅被中國國家博物館收藏，還以32萬多元的成交價成功拍賣；《海域》被韓中文化交流振興協會收藏；《國寶》被鑑定為中華人民共和國國賓禮，劉喆本人也被授予中國國賓禮藝術家……
劉喆的成功源於興趣和熱愛，更源於一份責任——傳承摺紙文化的責任。
劉喆免費帶了17名徒弟。為什麼免費？劉喆解釋:「我比較傳統，老一輩人都是這樣的，教徒弟不會收費用。」他認為，如果把帶徒弟變成商業化，教學中就會考慮到值不值的問題，「比方今天教的非常複雜，徒弟只要有時間就可以來學，但牽扯到錢，他來的次數就規律了，而且潛意識裡會想這個錢只適合學這些，就不能把摺紙很好的傳承下去。」
當然，為了生活劉喆自己外面也辦班收學生。經過多年的努力，現在越來越多人認知並喜歡上了這門獨特有趣的藝術。但想要傳承發揚摺紙藝術，這些遠遠還不夠，定格動畫成為劉喆當前以及下一階段重點要做的事情。
據了解，定格動畫是一種通過逐格地拍攝對象然後使之連續放映，進而產生一種動態效果的技法，可是常見的定格動畫都是由黏土人偶、木偶或是各種混合材料製成的角色內容來出演。
幾年前，劉喆機緣巧合拍攝了人生的第一部摺紙定格動畫，並產生了濃厚的興趣，一直在鑽研定格動畫的拍攝手法，並將其不斷優化。他心中始終有一個目標，就是讓摺紙作品登上大屏幕，給更多的人看到，讓更多的人來了解中國傳統紙藝文化。
直到2018年夏天，在香港的紙藝展覽會上，劉喆遇見了來自臺灣的定格動畫導演，後來協同其拍攝紙藝定格動畫《環遊》，劉喆負責其中場景的製作與部分的拍攝，目前這項工作還在進行中。
「因為這件事，文旅部文化藝術人才資料資料庫給我頒發了非物質文化保護證書，以示我對兩岸文化交流的特殊貢獻。」劉喆介紹，現在他正在籌備成立定格動畫公司，多渠道多元化宣傳推廣現代摺紙藝術。
全媒體記者：李娜