1980 年代的日本偶像風潮勢不可擋，一邊是紅到發紫的松田聖子與中森明菜兩位少女偶像的分庭抗禮，另一方面傑尼斯事務所的男子偶像們也在慢慢成長，加之原宿、澀谷等地的潮流文化盛行，可以預料到那時候女孩子們的目光都集中在哪些地方。
但在 1986 年，一本雜誌的橫空出世，也似乎在告訴大家，少女們的口味也並非如此單一。
今天想介紹的是在 1986 年創刊的少女恐怖漫畫雜誌《ハロウィン》（萬聖節），如果單看書名你可能有些陌生，但我要說在當年這本雜誌上連載的有楳圖一雄、伊藤潤二、御茶漬海苔等漫畫家的話，或許你可能會更親切點。
1980 年代，錄像帶租賃業務在日本普及開來，這也把歐美的恐怖電影文化輸送到了這裡，大家輕而易舉的就能在家附近租借到當時最新的大片兒，而整個 1980 年代也正處於恐怖電影的黃金時期。
《13號星期五》、《異形2》、《閃靈》、《猛鬼街》、《養鬼吃人》等等經典電影相繼問世，據說在當時舉辦錄像帶派對是很常見的事情。
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在《ハロウィン》（萬聖節）雜誌的第四期就曾刊登過小泉今日子舉辦恐怖電影派對的消息，雖然這件事沒有任何考證，不過可見當時日本曾颳起的一股恐怖風潮。
而坐在電視機前女生們的尖叫聲或許正是恐怖文化不可或缺的一部分。
談起恐怖漫畫，其實在 1960 年代它就在以租賃形式的貸本漫畫中登場了，但關於更細分的少女恐怖漫畫的出現，則無從考證最早是出自誰手。
對外貌、體型、愛情等等生活瑣事的煩惱，幾乎是每個青春期少女都有過的心事，因此深藏在這些困擾之下的負面情緒，就成了恐怖漫畫家筆下的絕佳題材，而這些瞄準女生群體的漫畫開始大量出現似乎也顯得合情合理。
在這之中，恐怖漫畫大師楳圖一雄自然不能不提，雖然早年間曾被大阪貸本漫畫家佐藤masaaki 勸誘上京過了一段當演員的日子，不過因為某些原因退出之後。
1966 年他開始嘗試在講談社的少女漫畫雜誌《周刊少女 friend》上連載《貓眼少女》、《蛇少女》等作品，一時間恐怖漫畫家的身份得以在全國被人所熟知，之後包括《周刊少年 magazine》 在內，最忙的時候需要維持 5 本漫畫雜誌的更新。
1975 年楳圖一雄的代表作品之一，直指人性的恐怖漫畫作品《漂流教室》獲得了第二十屆小學館漫畫賞，之後還被搬上了大熒幕。
不過最早翻拍的並不是那部由窪冢洋介、常盤貴子、山田孝之等人主演的日劇版，而是大林宣彥導演的同名電影作品，音樂是由久石讓負責，不過參演的演員並不是什麼大牌。
對於此作品，楳圖表示主題與故事和漫畫原作有些出入，言語間也透露出了一些不滿。
此後在《ハロウィン》創刊號上，楳圖一雄奉獻出了 3 話「楳圖一雄的詛咒」——《攝像機裡拍了什麼》、《4 的恐怖》和《鬼屋》。
創刊號刊載的《攝像機裡拍了什麼》這個故事從女主 masami 與轉校生 rima 的相遇開始，被 rima 的美貌所折服的女主在晚上做了個噩夢，夢醒之後發現喉嚨處有個很小的傷痕。
為了解開這件有些奇怪的遭遇，她去和同學楳圖君商量。他給女主出了一個主意，用攝像機架子床前，看看女主睡覺時發生了什麼。
於是乖乖聽話的女主在拍完之後，楳圖君幫忙看了錄像機裡記錄的畫面後離奇死亡，而這之後，女主 masami 也查看了錄像帶，直到看見了自己的真身…
連載之後獲得不錯反響的《楳圖一雄的詛咒》也在之後被改編過同名動畫，但遺憾的是並沒有收錄《4 的恐怖》。
《ハロウィン》雜誌的推出，在當時不僅成為了年輕人們熱議的話題，也因為漫畫家楳圖一雄的影響力，讓《ハロウィン》設立的「楳圖一雄賞」能夠在業界挖掘出具有潛力的新人，而大家所熟知的伊藤潤二正是其中之一。
1986 年，伊藤潤二的代表名作《富江》成為第一屆的佳作入選，因為特優和優秀都空缺，所以《富江》理所當然的得到了大家的關注，當時的評委有楳圖一雄、主持怪談電臺的演員稲川淳二、作家菊地秀行等人。
同年，已經出道的御茶漬海苔帶著他的新作《慘劇館》登上了《ハロウィン》雜誌的舞臺。
他的作品特點鮮明，筆觸柔和，在單線條的繪法下呈現出的人物形象，雙眼碩大但又身材纖細，第一印象就會給人一種不同常人的異樣感，莫名的增加了幾分恐怖。
在收穫了良好的口碑之後，慘劇館系列也被搬上了大熒幕。
從 1987 年的 2 月刊開始，《ハロウィン》裡又多了一個連載作品，伊藤潤二正式發表了出道作品《富江》。
而在之後的歲月裡，在這本雜誌中他還獻上了《人頭氣球》、《逃兵之家》、《地下室》等佳作。
楳圖一雄在談及伊藤潤二漫畫作品時，他認為伊藤的漫畫不是以純粹嚇人為目的，而是把恐怖的部分留在最後，用一筆一划仔細琢磨細節，力求先帶給讀者一種被恐怖氣氛籠罩的壓迫感。
而伊藤與自己的作品不同之處在於，他是在畫生活中讓人感覺可以觸手可及的那些恐怖故事，換個說辭，屬於那種日常性的恐怖，這是他作品最大的魅力。
在《ハロウィン》 1995 年年末最後一期停刊之前，你能找到創作出「華麗恐怖系列」的まつざきあけみ，《退靈之舞》的永久保貴一；JET 創作的那部設定華麗，以狼人、吸血鬼在 19 世紀末的倫敦發生的奇異事件為主線的《倫敦魔魍街》；甚至曾把日本 70 年代著名的都市傳說「裂口女」畫進漫畫書裡的犬木加奈子等人。
可以說，這本雜誌的出現給了當時一眾恐怖漫畫家一個展現的舞臺，每期 400 多頁的分量也足以承載這些漫畫家天馬行空般的想像力。
順帶一提，同時期《ハロウィン》還推出了增刊《ネムキ?眠れぬ夜の奇妙な話》，此雜誌在 1996 年開始獨立創刊，改名為《ネムキ》並增加了一些相對科幻的作品進去。
在經歷公司分社之後，這本雜誌於 2012 年末短暫停刊後作為朝日新聞出版的新雜誌《Nemuki+》重新出發，金市子的代表作《百鬼夜行抄》也在此雜誌上繼續連載。
讓人感到遺憾的是，隨著《ハロウィン》這本雜誌的消失，似乎少女恐怖漫畫的熱潮也在逐漸消退。雖然隨著時代的發展此後又誕生出了諸如《絕叫學級》、《地獄少女》等佳作，不過也難以重現少女恐怖漫畫最鼎盛、高產的年代。
可能當年沒有那些愛看恐怖片尖叫的女生，《ハロウィン》這樣的專門少女恐怖漫畫雜誌也就不會誕生，在聊到恐怖作品時，也就少了一個能夠讓人回味的話題了。