和尚有話說
清明節又叫踏青節，在仲春與暮春之交，也就是冬至後的第104天。是中國傳統節日，也是最重要的祭祀節日之一，是祭祖和掃墓的日子。該節日大約始於周代，距今已有二千五百多年的歷史。在這一時節，人們追思懷遠，感懷先人。
暮春時節，草木爭茂，過節時多有微雨，更容易惹起文人之思。而祭祖，踏青等活動也容易在人心中蕩起漣漪，故而千載以來，寒食清明之詩詞所在多有，佳作不斷。清明將近，和尚輯納古人詩詞各二十首，附以短評以饗詩友，希望諸位能從中領會詩人之才思，用情之深摯。
今為詞部。
蝶戀花（唐·馮延巳）
幾日行云何處去，忘了歸來，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹。
淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否。
撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
王和尚品詞
馮延巳是南唐著名詞人，其詞雖多豔科，然境界闊大，感慨幽深，常在詞中表現濃烈的憂患意識。劉融齋在《藝概》評曰：「馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深」。其手法常層層遞進，描寫愁緒之厚重，感傷之濃烈。
首句以行雲比喻浪子，漂泊已遠，而閨中人仍在苦苦思念。二句寫丈夫在外被花草羈絆，春將暮而不思歸。上闋以浪子為主角，著重寫思婦對其之思念和擔憂。
下闕從思婦寫起，淚眼登樓遠望，燕子雙飛刺入眼底，問它也不懂思婦內心。而此時她的心如柳絮般纏繞春愁，想飄到情郎夢裡也希望渺茫。
本次連用問句，思念層層疊加，有疑惑，有憂慮，有責問，以至於絕望。作者筆法朦朧而輕捷，感情怨而不怒，含蓄蘊藉，將思婦的寂寞和思量刻畫得淋漓盡致。
木蘭花·乙卯吳興寒食（宋·張先）
龍頭舴艋吳兒競。
筍柱鞦韆遊女並。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝。
已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
張先是北宋早期著名詞人，其詞多寫士大夫的閒情逸緻和男女思情，其用詞含蓄蘊藉，意象繁複，其意蘊多恬淡悠遠，凝練濃鬱。其作品善用「影」字，時號「張三影」。本詞「無數楊花過無影」即是一例。
這首詞上闋主要描繪寒食節風俗景象：龍舟、鞦韆、拾翠和踏青，寫得層次分明，並且熱鬧靈動。而下闕則重點描繪作者內心的波動。時已向晚，笙歌漸歇，安靜下來的心緒顯得恬淡祥和。作者徘徊步月，唯有無數楊花在月光下輕輕飄動。下闕主要寫靜，這安靜中作者的心緒描寫得細膩敏感，富於生命力。
這首詞上闋以寫得熱鬧歡快，下闕寫得恬靜自然，以時間貫穿全詞，顯示出作者既能與民同樂又能安靜自省的性格。上闋作者是旁觀者，下闕作者是體悟者，兩者作者之內心都是安靜並富有生機的。
青門引·春思（宋·張先）
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
這首詞主要寫作者莫可名狀的愁緒，寫得哀而不傷，含蓄婉轉。全詞以景寫情，淡淡寫來，把作者的細膩的情感融入到意象中，顯得渾然一體。
春雨暫歇，微風瑟瑟，作者漫步庭軒，看到殘花寥落，已是清明時節，但作者卻像去年一樣滿懷愁緒，唯有借酒澆。樓頭畫角打破寧靜，酒也漸醒，無人來訪，門戶蕭條。偏偏是月亮不解風情，把隔壁遊玩女孩的身影悄悄送來，在作者平靜的心中蕩起陣陣愁緒。
作者觸覺敏銳，多愁善感，因此一點點漾動就能在作者心中激起漣漪，而作者為何而愁，不得而知，只知道這愁緒淡而不絕，籠罩在天地四周，讓作者沉浸在寂寞而悠遠的情景中不能自拔。
破陣子 春景（宋·晏殊）
燕子來時新社，梨花落後清明。
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。
日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，採桑徑裡逢迎。
疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏。
笑從雙臉生。
晏殊是北宋婉約詞代表詞人，其詞氣度雍容，含蓄清麗，多寫閒雅情懷，曠達懷抱，其意貴而不俗，其情真而不豔。晏氏詞多表現一種理性的自省和圓融的關照，堪稱北宋婉約詞宗。從這首詞也能窺見晏殊清麗樸實的詞風。
這首詞寫清明節少女遊玩的幾個片段，表現少女青春的活力和天真無邪的心靈。清明時節，燕子翩飛，梨花蕭疏，池上浮萍點點，樹上黃鸝啁啾，柳絮飄舞，風和日麗。上闋寫景層次分明，動靜結合，勾勒出一派生機盎然的暮春景色，行文輕快活潑，暗含喜色。下闕人物出場，少女結伴踏青，巧笑嫣然，遊覽之餘還鬥草為戲，贏者興高採烈，突然想到昨夜春夢美好，原來昭示今天鬥草能贏。純用白描，筆法細膩，兼寫心理，而略去鬥草過程，給讀者留下想像空間。
這首詞筆調活潑，風格樸實，形象生動，語帶幽默，細緻地刻畫了清明時節少女們的遊樂活動，讀起來音調和諧，回味悠長，洵為佳作。
採桑子 其六（宋·歐陽修）
清明上巳西湖好，滿目繁華。
爭道誰家。
綠柳朱輪走鈿車。
遊人日暮相將去，醒醉喧譁。
路轉堤斜。
直到城頭總是花。
歐陽修堪稱北宋一代文宗，其古文、史學、詩和詞在當時都具有領袖的地位。歐陽永叔之詞上承五代宴飲之詞的餘脈，開始著力抒發個人化人生感悟和通俗化審美趣味的表達。其詞或寫男女情愛，或寫曠達情懷，均清新明暢，清秀閒雅，表現出士大夫的安閒享樂心態。
《採桑子》是歐陽修移知潁州時，借鑑民歌「定格聯章」的手法創作的一組詞作，主要描寫西湖不同場景和節點的美麗景色，表現對其喜愛之情。這首詞是寫清明時節西湖遊春的熱鬧繁華景象，從側面來寫西湖之美，著意描繪遊春的歡樂氣氛。詞中每一意象都有豐富的內涵，構成一幅生動壯美的遊春圖。
臨江仙 暮春（宋·趙長卿）
過盡徵鴻來盡燕，故園消息茫然。
一春憔悴有誰憐。
懷家寒食夜，中酒落花天。
見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。
別來此處最縈牽。
短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
作者寓居異鄉，清明時節，看到燕子翩飛，驀然生出一段思鄉之情。花落憔悴，春江翻浪，而這蕭疏悽迷的景象更增添了作者內心的憂悶。作者寒食思家，對花醉酒，寫得虛實相應，哀婉動人。下闕視角延伸，寫浪送歸船，但是自己獨留客地，唯有微雨疏柳陪伴，怎不讓作者備受煎熬？
這首詞語言流暢自然，寓情於景，以江南暮春特有之景渲染出一片悽迷茫然的意境，用視覺、聽覺和觸覺去感受不絕如縷的思鄉之情，寄情於景，富有畫面感和韻味，含蓄雋永，意在言外，很有感染力。
三臺 清明應制（宋·万俟詠）
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。
內苑春、不禁過青門，御溝漲、潛通南浦。
東風靜、細柳垂金縷。
望鳳闕、非煙非霧。
好時代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。
乍鶯兒百囀斷續，燕子飛來飛去。
近綠水、臺榭映鞦韆，鬥草聚、雙雙遊女。
餳香更、酒冷踏青路。
會暗識、夭桃朱戶。
向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。
正輕寒輕暖漏永，半陰半晴雲暮。
禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。
清明看、漢宮傳蠟炬。
散翠煙、飛入槐府。
斂兵衛、閶闔門開，住傳宣、又還休務。
據史載，万俟詠精通音律，詩賦俱佳，但屢試不第，遂縱情歌酒，徽宗政和初年，召試補官，授大晟府制撰。其詞多應製作品，頌揚「仁主」，歌唱太平，他善工音律，能自度新聲，故多長調作品。
本詞即是他創作的一首應制詞，該詞以賦之鋪排手法敘述都城清明節的風光，描繪太平盛世景象。首片以寫景為主，大筆勾勒暮春景色；第二片轉入細節描寫，寫遊人踏青遊樂之景，間以景物點染，筆觸明快；三片寫清明節陰晴天氣，化用韓翃《寒食》詩，歸結到宮廷生活景象。整首詞以鋪敘手法，層次分明，節奏明快，辭採典雅平和，具有音樂美和意境美。
望江南 超然臺作（宋·蘇軾）
春未老，風細柳斜斜。
試上超然臺上看，半壕春水一城花。
煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。
休對故人思故國，且將新火試新茶。
詩酒趁年華。
1076年暮春，從杭州移守密州的蘇軾登上超然臺，眺望煙雨春色，觸動鄉思寫下了此詞。 該詞上面寫景，下片寫情，寓情於景。清明時節，弱柳扶風，春花燦爛，碧水如染，煙雨籠罩了整個城市。作者此時的心情也略顯惆悵，有家難回，志向難伸，酒醒之後這些情緒湧上心頭。但是蘇軾曠達豪邁的性格很快提醒自己應該灑脫一些，去尋找和享受新的樂趣。「詩酒趁年華」表現出蘇軾一貫的灑脫超逸。
全詞含蓄雋永，以詩為詞，用語清新自然，玲瓏剔透，感情跌宕起伏，耐人尋味。
鎖窗寒（宋·周邦彥）
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。
桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。
灑空階，夜闌未休，故人剪燭西窗語。
似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。
遲暮。嬉遊處。
正店舍無煙，禁城百五。
旗亭喚酒，付與高陽儔侶。
想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否。
到歸時，定有殘英，待客攜尊俎。
這首詞抒發的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認。詞作的上片寫暮春欲雨之時，由日轉夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時旅況，羈旅情味，由外及內使人深思。
下片敘寫寒食及節日思鄉之情。寒食禁菸而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。全詞就是在忽此忽彼的時空轉換中，吞吐複雜心緒。全詞字句典雅，巧妙化用前人詩句而無雕琢之痕。
蘭陵王·柳（宋·周邦彥）
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。
隋堤上，曾見幾番。拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客？
長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖。
回頭迢遞便數驛，望人在天北。
悽惻，恨堆積。
漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
這首作品是周邦彥的代表作之一，周氏長調多以鋪排安排的賦式詞為主，善於精雕細琢，並且能打破時間界限，將過去現在和未來的意象融為一爐，結構嚴密，詞意曲折。而其作品中展現的情緒多是淡淡憂傷，猶如清酒觸之生涼，讓人微醺。周邦彥曾提舉大晟府（最高音樂機關），故其詞格律聲謹，極具音樂美。這首詞就是代表。
這首詞題目是「柳」卻非詠柳詞，而是柳貫穿全詞，以柳作為其傷別離恨的見證。作者筆觸四面迭出，著重寫「客中送客」之漂泊感，也有人認為是寫其政治失意，離開京城時的作品。統觀全詞，縈迴曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中。無論景語、情語，都很耐人尋味。
念奴嬌 春情（宋·李清照）
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。
徵鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄幹慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少遊春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫心緒之落寞，語淺情深。「蕭條」兩句，言風雨閉門，「寵柳」兩句，言天氣惱人。四句以景起。「險韻」兩句，言詩酒消遣；「徵鴻」兩句，言心事難寄，四句以情承。換頭，寫樓高寒重、玉闌懶倚。「被冷」兩句，言懶起而不得不起。「不許」一句，頗婉妙。「清露」兩句，用《世說》，點明外界春色，抒欲圖自遣之意。末兩句宕開，語似興會，意仍傷極。蓋春意雖盛，無如人心悲傷，欲遊終懶，天不晴自不能遊，實則即晴亦未必果遊。
根據詞意，這首詞當作於南渡之前。明誠出仕在外，詞人獨處深閨，每當春秋暇日，一種離情別緒便油然而生。全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈迴到後面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成，是一首別具一格的閨怨詞。
滿江紅 ·暮春（宋·辛棄疾）
家住江南，又過了、清明寒食。
花徑裡、一番風雨，一番狼藉。
紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
尺素如今何處也？彩雲依舊無蹤跡。
謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可於婉約的篇章。此詞，上闋重在寫景，下闋重在抒情。細品味該詞 既不落俗套 ，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。
這是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，抒發了一個女子暮春時節對遠行情人的懷念之情。上闋寫江南暮春景色，下闋由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閒愁滿腹，最後很想登樓遠望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。全詞意境優美，感情真摯，堪稱佳作。
菩薩蠻 其一（宋·吳文英）
落花夜雨辭寒食。塵香明日城南陌。
玉靨溼斜紅。淚痕千萬重。
傷春頭竟白。來去春如客。
人瘦綠陰濃。日長簾影中。
「落花」兩句，述春景。此言詞人在夜雨淅淅瀝瀝落英繽紛之中告別了這一年一度的寒食節。明後天如果天氣轉晴，他就將去南郊踏青遊春。「玉靨」兩句，由清明想到女子上墳時的哀哭狀。婦女們清明外出上墳，祭掃先人之墓，必將因哀痛而淚落如雨，「千萬重」，即言其落淚之多。臉上的胭脂、花粉，也將因涕淚滂沱而汙損。這兩句，著重寫女子的重情。
「傷春」兩句，轉而寫男子之情。光陰如箭，來去匆匆、春光好比過客，轉瞬即逝，因此我將因哀傷春天的難留而也會愁白了自己的頭髮。「人瘦」兩句，實寫其閒極無聊之狀。此言詞人漫步踱到軒園中綠樹的濃蔭底下，發覺自己的身影因陰暗而顯得更加細長消瘦。回到室內，見陽光從簾隙之間漏入，又覺得這時光實在是顯得太悠長了。一副無所事事，徘徊不定的無聊形象躍然於紙上。又結尾兩句因為需要押韻，所以都為倒裝句式，即「綠陰濃濃人更瘦，簾隙影中日愈長」之謂。
越溪春 其二（宋·吳文英）
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、縴手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
此詞表現暮春懷人之情。上片寫傷春懷人的愁思。清明節又在風雨中度過，當年分手時的情景，仍時時出現在眼前。如今綠柳蔭濃而伊人安在？回首往事，觸目傷懷。詞中以柳絲喻柔情。春寒醉酒，鶯啼驚夢，已覺愁思難言。下片寫傷春懷人的痴想。故地重遊，舊夢時溫，見鞦韆而思縴手，因蜂撲而念香凝，更見痴絕。末句「一夜苔生」極言「惆悵」之深，又自含蓄不盡。
這首詞質樸淡雅，不事雕琢，不用典故。不論寫景寫情，寫現實寫回憶，都委婉細膩，情真意切，一反其堆砌辭藻，過分追求典雅的缺點，卻又於溫柔之中時見麗句，頗具特色。
湘春夜月（宋·黃孝邁）
近清明。翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌，都付與黃昏。
欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。
念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰與溫存。
空樽夜泣，青山不語，殘月當門。
翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。
天長夢短，問甚時、重見桃根。
這次第，算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕。
黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得「風度婉秀，真佳詞也。」（萬樹《詞律》）《湘春夜月》這個詞調，是黃孝邁的自度曲。其內容與調名切合 ，描繪湘水之濱的春夜月色 ，抒發「楚鄉旅宿」時的傷春恨別的情緒。上闋寫黃昏時分的心情，下闋進一步抒寫詞人夜間獨宿旅舍的情景和感懷。詞人通過對湘水之濱春江月色的描寫，抒發了自己惜春不忍別的情愫。全詞清麗淡雅，意境悽美，結構嚴謹，構思綿密，不愧為一篇佳作。
朝中措（宋·張炎）
清明時節雨聲譁。潮擁渡頭沙。
翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。
燕簾鶯戶，雲窗霧閣，酒醒啼鴉。
折得一枝楊柳，歸來插向誰家。
這首詞作於宋亡以後，抒發飄泊淪落之悲情。此詞寫情愁，選景獨出心裁，寫情愁言愁之精妙，表達之條理。這使在詞中平素並不顯眼的詞語，在詞人筆下卻顯得幽默，有韻味。該詞在表現上採取遣愁——增愁，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主題，詞的思路，情感的層次是很有條理的。詞人往往用後面的個別詞語，去暗示、交代前面省略的內容，只有把握全詞，方可融會貫通。
沁園春·寒食鄆州道中
（宋·謝枋得）
十五年來，逢寒食節，皆在天涯。
嘆雨濡露潤，還思宰柏；風柔日媚，羞看飛花。
麥飯紙錢，只雞鬥酒，幾誤林間噪喜鴉。
天笑道，此不由乎我，也不由他。
鼎中煉熟丹砂，把紫府青都作一家。
想前人鶴馭，常遊絳闕；浮生蟬蛻，豈戀黃沙。
帝命守墳，王令脩墓，男子正當如是耶！
又何必，待過家上冢，晝錦榮華。
古人評註
謝枋得身處南宋末年，其時神州陸沉，舉世皆悲，謝氏曾在江東糾集義軍抗元，被捕不去，昂然殉國。其作品多沉痛蒼涼之句，表達故國之悲，復國之望，慷慨悲涼，催人奮起。
這首詞就暗含對國破家亡的憤慨，漂泊無依的孤獨感。國已淪喪，雖風柔日媚，但是作者看處確是「感時花濺淚」。作者祭奠祖墳，也暗含故國之思，祭品寥落，鴉雀無食，語雖調侃，內含沉痛。下句用反語，怨天尤人，暗含對元朝統治的諷刺，嘲弄中更見風骨。下闕則更加決絕，視死如歸，對人生歸路已經胸有成竹，以道家語言計劃以清都紫府為家。尾聯更是表示對富貴榮華的鄙棄，立志效忠宋室語言辛辣決絕。
無俗念 靈虛宮梨花詞
（元·丘處機）
春遊浩蕩，是年年、寒食梨花時節。
白錦無紋香爛漫，玉樹瓊葩堆雪。
靜夜沈沈，浮光靄靄，冷浸溶溶月。
人間天上，爛銀霞照通徹。
渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣舒高潔。
萬蕊參差誰信道，不與群芳同列。
浩氣清英，仙材卓犖，下土難分別。
瑤臺歸去，洞天方看清絕。
丘處機被奉為全真道「七真」之一，以及龍門派的祖師。雖是道士，丘處機卻對社會問題有著敏銳的洞察力，並且心繫百姓，有著濃烈的濟世安民的思想。並且他還有較高的文學造詣，其詩詞大多樸實曉暢、明快沉實，雖有傳道之作，但也反應當時社會狀況和百姓生活，具有較強的現實主義精神。
本詞卻以詠物寫人，以梨花之高潔，不食人間煙火寄託自身的超逸絕塵之志。梨花潔白猶如堆雪，在夜光中與銀月交相輝映，內有浩氣，不同流俗，好似仙界清絕之物。作者化用古人詩句，運用典故，從多個角度來寫梨花之清高絕俗，雖世人難賞其妙，仍然能夠自在開放，無意求功，只有修道者才能對其美心領神會。
臨江仙 清明前一日種海棠
（清·顧太清）
萬點猩紅將吐萼，嫣然回出凡塵。
移來古寺種朱門。
明朝寒食了，又是一年春。
細幹柔條才數尺，千尋起自微因。
綠雲蔽日樹輸囷。
成陰結子後，記取種花人。
顧太清出身世家大族，又很有文學天賦，雖是女流，但是才華不讓鬚眉。其詞神完氣足，信筆揮灑，不造作，無矯飾，如行雲流水直抒胸臆，但是沒有女詞人常有的纖弱穠麗之句，反而清新自然，暢達恣肆。
寒食節作者從寺廟移植一棵海棠花，欣然賦詞一首。「萬點猩紅」寫其豔麗，「回出凡塵」點出移植之事，雖然現在它幹細枝柔，但是山高萬仞起於累土，終有一日海棠花會長得蓬蓬勃勃。這一句表現出作胸懷闊大，眼光長遠的氣概。而其結句諄諄告誡，海棠花長大後，要記得種花之人，絮絮低語，含情脈脈，似與海棠對話，也似安慰自己，兒女情態中帶有人生感悟。
摸魚兒·和陳其年清明悼徐郎（清·儲貞慶）
悵風流、玲瓏在否，頓增無限悽切。
荒山野徑埋年少，恰是清明時節。
風雨烈。渾不見、當筵對酒歌喉咽。
雲穿石裂。
嘆羅綺灰飛，管弦塵涴，誰譜舊歌闋。
江南岸，有約扁舟同挈。
十年舊事空說。
眉山海外從遊者，一樣雲隨湮滅。
腸寸結。還恐是、海棠血灑梨花雪。
青枝驟折。
但轉眼經年，柳綿飄處，春又過寒食。
清明時節，淫雨霏霏，作者念及亡友，滿懷深情地寫下這闕詞。
起句即擒題，正是春色宜人之時，故友不在，頓增無限悽切，朋友夭亡，風流頓逝，此時唯有無情風雨。回憶一起對酒當歌，而今唯有舊羅綺，管弦凝噎。由生死無常，作者感到人生虛無，肝腸寸斷，山盟舊約不在，柳枝徒然蒼翠，但是梨花如血，海棠如血，都帶有舊時歡樂的印記。時光流逝，唯有柳絮像朋友遊魂一樣飄飄蕩蕩，陪伴著作者寂寞的心靈。