往往有一些缺乏拍攝經驗的人，面對一時統治著大地的風風雨雨一籌莫展，無所適從，不知拍什麼好，不知怎樣去拍攝好。然而，只要你細心地觀察，就不難發現，表現雨的手法非只拍攝下垂的雨絲一項，雨中可供拍攝的鏡頭是很多的。闢如，你可以利用雨點打在水面上激起的密密波紋，利用雨水淋溼的街道和泥濘的鄉村道路，利用植物枝葉上懸掛著欲滴的雨珠，利用身著各種雨具的行人和雨中行駛的車輛等等，來表現雨中的情趣，反映這一特定的自然環境下的特殊風貌。所以說，風光攝影要求攝影者善於對自然和自然環境下人類的活動進行仔細地觀察，有觀察才有發現，有發現才有創新，有創新才能把照片拍得更生動，更優美，才能提高作品的藝術水平和藝術價值。
下面，我們就來談談雨景的種種間接表現方法。
一、拍攝雨點落在水面上濺起的漣漪
密集的雨點拍打在平靜的水面上，能激起一層層美麗的漣漪，這一情景對風光攝影者無疑是一種啟示，於是人們就紛紛地把鏡頭對準水面，利用雨點在水面上形成的漣漪來間接地表現下雨的狀態。
當雨點落在水面上的一瞬間，由於重力的作用，馬上會激起一個小小的，向上跳動的白色浪花，隨後，它們以同心圓的方式一圈一圈地向外擴大。密密麻麻的雨點不停地落在水面上，無數小圓圈不斷地生成，不斷地擴大，又不斷地相互幹擾而消失，好似一曲動聽的雨歌，其情景是非常動人的。倘若你把這些小浪花和小圓圈巧妙地凝固在畫面上，不就是一幅生動 雨點拍打在水面上，不但反映出下雨的天氣特徵和環境氣氛，而且還能在畫面的層次、色調以及景物的情趣等方面起到重要的作用。闢如，在一個平靜的藍綠色的湖面上，平如鏡的水面缺乏層次，色調單一，景物顯得平淡死板。面對這樣的「死景」，你往往需要藉助一葉劃破水面的輕舟或以石投水製造一些波紋來打破沉靜的氣氛，使景物顯示一些生氣。然而，在下雨天你再到這些地方看餚，情況就不大一樣了;從天而降的雨點打在湖面上，使平靜無層次的湖面印上一個個小白點和小圓圈，就像一個個悅耳的音符。氣氛完全變了，色彩的單一性得到了改善，展現在眼前的是一幅水中有波、靜中有動、藍綠中有白的具有特殊效果的雨中風光。由此可見，下雨時並不像有的人所想像的那樣，會玻壞攝影作品的情趣，相反你還能從雨中獲得一些意外的特殊效果，給你的照片增添一些在晴天下所沒有的情趣和氣氛。
下雨時具有美麗漣漪的水面到處皆是，開闊的河湖、村旁的池塘溪溝、街道上的積水，乃至庭院中的水窪等都可以作為你拍攝雨景的現場，使你的鏡頭既可以對著廣闊的江湖水面，又可以局限在溪塘水窪的一角。
拍攝雨點在水面上濺起的漣漪對雨的大小和密度也有一定得選擇。朦朦細雨在水面上造成的點和圓圈密而細小，也不持久，難以將它們反映在畫面上。傾盆大雨由於雨點大而密，水面上濺起的點和圓圈會互相重疊，相互幹擾，使水面雜亂不堪，也難以入畫。適中的雨點，大小和密度打在水面上濺起的圓圈大而清晰，圈與圈的間距適中，且持續的時間也長，具有較好的畫面效果。一般認為雨點直徑大於2. 5毫米就有比較理想的圓圈了。
要拍攝雨點在水面上濺起的漣漪，你必然要冒雨進行，也許你並不怕雨水把身上淋溼，但你必須顧及手中的攝影器件。防雨的設備固然要解決，但是，你完全可以在雨停之後去拍攝水面雨點激起的漣漪。不要認為這是天方夜譚，其實這是經常發生在你身邊的現象—雖然天空雲層中的雨已住了，但樹木枝葉上還會儲積有相當數量的雨水，只要一陣風吹來或者搖動一下樹身，就不難得到一陣下落的雨點，這就給你創造出一個雨停後拍攝水面雨點濺起水花的條件和機會，也許此時的現場光線和環境條件比下雨時更有利於拍攝。同時，人們還發現，臨水生長的樹木枝葉上積聚的雨水落在水面上濺起的圓圈大小和密度都比較適宜拍攝的要求，不管外界的雨大或雨小，最終經過茂密枝葉的調整再落下來的雨點就不是外界雨點的大小和密度了，即使是在下著牛毛細甫的時候也可以拍攝到理想的漣漪，牛毛細雨落在樹枝樹葉上，慢慢地聚集成雨珠，當雨珠增大到一定的大小時，由於重力作用而下落入水，使自然狀態下的細而密的雨變成了一連串稀而大的雨點，從而在水面上形成較理想的漣漪供你去拍攝。此外，下垂的樹枝、伸向水面的樹幹和水面上漂浮的落葉等還可以用來點綴畫面，增添美感。可謂一舉多得。
要將雨點在水面上濺起的點、圓圈形清晰地留在畫面上，一般說來需要1/125秒的快門速度，這樣的快門速度在雨天的自然光下，在散射光下的水面是不難得到滿足的，甚至還可以獲得比較好的景深。略低於1/125秒的快門速度，可使水面上的點和圓略顯模糊，造成水中波紋的動感。低於1/60秒的快門速度是不適宜拍攝的。
平靜的水面上的反光強烈，即使是在陰天，這種反光也依然存在，它會掩沒雨點在水面上濺起的圓形波紋。因此，拍攝水面上的圓形波紋時，你一定要避開水面的反光。水面的反光同自然光位和岸邊景物在水中的倒影有關。怎樣才能避開水面反光使畫面上的圓形波紋清晰明朗，這需要你在現場作仔細地觀察，觀察時不停變換角度，多作比較，最終選取最佳的角度拍攝。
風在這種情況下可是在幫倒忙。風在水面上掀起的波浪，即使是細微的波浪也會破壞雨點在水面上濺起的圓形波紋，不利於雨景的表現。因此，拍攝水面雨點濺起的圓形波紋時要在風平浪靜時或者在背風處進行。
二、拍攝被雨水淋溼了的物體
不論是牛毛細雨還是傾盆大雨，被雨水淋溼了的光滑物體，如房頂和牆壁、街道、車輛、柏油馬路以及別的一些戶外設施等，都會蒙上一層閃爍明亮的外表。雨水也給植物的枝葉增添一層淡淡的光澤，像是塗上了一層清漆。雨水給地面上留下一些大小不同、深淺不等、形狀各異的水窪。雨水還會使道路變得泥濘不堪。如此等等的雨中現象，一旦被你攝入畫面，再展現在觀眾面前時，人們就會根據畫面上的情景和環境氣氛，自然而然地產生出下雨的聯想，達到間接表現下雨的目的。
有人認為陰雨天氣下由於地面上主要受單一的天空漫射光的照明，光線平淡，因此，景物的反差小，缺乏立體感。持有這一觀點的人只考慮了陰雨天氣下的光線特性而忽視了雨水給地面景物帶來的種種影響。下雨時，地面景物中的物體表面蒙上了一層清漆一徉的雨水，由於水具有反射光的能力，給景物帶來非雨天氣下所沒有的那種柔和、細膩、美妙的光澤。就連那些反光能力非常弱的灰色和黑色物體，一旦蒙上一層雨水後，也會產生一些光澤。加上雨水充填了地面和地面物體粗糙表面的不平之處，減少了它們的漫反射，因此，雨中景物的亮度反而會比陰服天氣下有所提高。另一方面，雖然陰雨天地面上是來自夭空的漫射光，但這種漫射光仍然有不很明顯的方向性，這種方向性也許你的眼睛感覺並不明顯，也許一般的景物反映不出來。但是，在被雨水淋溼的物體的某些幾何面上，會通過反光的強弱將這種光的方向性反映出來。這樣，雨中的物體同樣具有高光部和陰暗部，具有了明顯的明暗反差，使景物的層次和立體感顯得比陰霆天氣下豐富得多。上述情況在近景中表現得更為突出。所以說，被雨水淋溼了的景物，特別是近處的景物仍然具有良好的光影效果和形體狀態，具有一種雨中的獨特氣氛。無疑，利用這些雨中特性亦能在畫面上間接地反映出雨的情趣來。
此外，下雨時地面上那些大大小小的水窪，還會形成一些平時你無法見到的奇形怪狀的倒影。雨中或雨後泥濘的道路，深深的腳印和重重的車轍還會給人們豐富的聯想。特別是雨中的城市夜景，由於溼淋淋的街道對光線的反射和燈光在水窪處的倒影，以及用慢速度拍攝得到的具有強烈動感的行人、車輛等，使作品更能表現自然景物在特定環境下的情緒變化，作品的內涵也更加豐滿。
所有這一切說明，只要你抓住景物在雨水的作用下表現出的種種特色和產生出的獨特韻味，站在高處，避開天空，壓低拍攝角度，以近景為主，採用含蓄的手法，細節的描繪，就能夠將一些平時看來不足為奇的雨中現象，拍攝成具有特殊氣氛的佳作。
三、拍攝雨中或雨後的植物、花卉
通過雨水在植物花卉上造成的種種現象和產生出的情趣來反映雨的氣氛，來表現雨的意境也是一種間接表現雨景的方法。音樂家就曾經根據下雨時雨點打在芭蕉葉上的情景譜寫出娓娓動聽的樂曲《雨打芭蕉》。
雨水清洗掉植物枝葉、花朵上的塵土，給它們增添一層清漆般的光澤，花朵更為豔麗，枝葉更顯碧綠。「雨後牡丹春睡濃。」描寫的是杜丹經春雨澆後分外嬌燒之狀;「綠楊宜向雨中看。」、「一霎雨添新綠。」描繪出初春景色，春天的植物被雨水一灑更形碧綠可愛。雨水還給植物的每個枝頭、每張葉尖、每根草莖、每片花瓣掛上一粒拉晶瑩剔透的水珠，使景物產生出「雨露滋潤」的情趣和意境。無怪乎一些攝影者在拍攝花卉時，總喜歡花朵、枝葉上灑上一些水。從這點看，就足以說明雨水同表現植物、花卉的情趣意境方面的關係，而你正好利用這種關係去拍攝雨景。
秋天的雨落在枯黃的樹葉上，落在火紅的楓葉上，落在沉甸甸的果實上，使秋色更為豔麗多彩，你若將它們拍攝在畫面上，無疑是秋雨最好的表現方法。
此外，當你去拍攝植株上懸掛的水珠時，景深以外的水珠通過鏡頭在畫面上還會形成許許多多大小不等的六角形或者圓形的光斑，這些晶瑩閃爍的光斑裝飾畫面，美化背景、襯託主體，會給人以神奇之感。
採用上述的形式去拍攝雨景時，一般說來你在雨停之後去拍攝比較方便。不宜去表現大的場面，最好是拍攝一些近景或者特寫，並要注意背景的選擇。
四、拍攝雨中活動的人
不難發現，人們在雨中的活動是非常有趣昧的，可供你拍攝的題材也相當的多。用人物在雨中的活動來間接地表現雨景可以說別有一番情趣，反過來用雨中的種種氣氛來塑造人物形象還可能獲得具有時代精神和生活意義的非風光型的攝影作品。
人們在雨中活動大都要打著雨傘或穿著雨衣，雨傘和雨衣在畫面上是反映雨的最好道具。下雨時，街道、廣場、集市、鄉村小道，以及一切有人活動的戶外場所，來去匆匆的人們舉著或穿著形狀不同、質地不同、色彩不同的雨傘或雨衣，由這些雨傘或雨衣構成的斑斕的圖案，加上打在雨傘或雨衣上四處飛濺的雨珠以及傘沿上下瀉的水流等等，就在你的眼前構成一幅幅情趣盎然的雨中圖畫。你可以站在窗戶口或者躲在汽車裡抓拍這些動人的鏡頭。譬如，站在高處用稍俯的角度去拍攝熙熙攘攘的「雨市」，用較慢的速度(如1/30秒或/160秒)造成一定的動感去拍攝持傘行走的「雨中人」。
人們躲在自己的雨傘下面常常是很好的偷拍對象。比如，隔著雨傘嘮嘮叨叨的家庭主婦;依偎在同一把雨傘下竊竊私語的戀中人;抱怨天公不作美的旅遊者;注意力全在比賽場上的球迷;在媽媽懷抱中安然自在地注視著傘沿上滴落下的雨點的幼兒……都會在自己雨傘庇護之下的小小天地裡流露出他們的真實情感。不失時機地抓住這些異乎尋常的表情和舉動，把握住表達人們日常生活之情的特殊瞬間，你就可以獲得許多有趣的，分外感人的鏡頭。
五、拍攝雨中勞動
雨還可以用來刻畫人物，烘託主題，表現那些可歌可泣的勞動場面和戰鬥情景，塑造英雄人物的光輝形象。
雨中的勞動是相當感人的。大雨澇沱，道路泥濘，雨水同汗水混在一起，分不清哪是雨水哪是汗水。人們在這樣的環境下進行勞動遠比晴天下艱苦得多。若用攝影藝術來表現人們在雨中的勞動，無疑會收到正常天氣下無法收到的藝術效果。許多反映艱苦的戶外勞動，如防洪搶險、搶修、搶救、搶運、搶收，以及邊防巡邏、出診等攝影作品，正是藉助雨這一特定的自然因素以及它所造成的環境氣氛，將人物的英雄形象表現得更加突出，更加高大，更加完善。此外，拍攝雨中人物的特寫時，勞動者那滿臉的雨水還會產生引人入勝的朦朦朧朧的畫面效果，這種效果定會引起讀者的強烈興趣和豐富遐想，叫人看後會肅然起敬。
六、拍攝雨中體育運動
雨中的體育運動也相當有意思。體育攝影一般是將運動員在運動過程中的動作、神態和氣氛凝固在畫面上，以表現運動員那種艱苦拼搏的精神和堅韌頑強的品格。然而，運動現場的環境氣氛卻更有助於攝影者對這種精神和品格的表現。最突出的莫過於某些往往在雨中進行的球類(如足球)和田徑(如馬拉松跑)等運動。雨，不但增加了體育運動的困難和艱苦性，同時也深深地觸動了體育攝影家的心弦，因為，他們發現運動場上下落的雨點、地面上的積水和積水中的倒影、濺起的水花和泥漿、運動員身上溼的貼身的衣服和泥水等等，這些形象語言都非常富有表現力。在這樣的環境下，拍攝到的體育照片比晴朗夭氣下更加真切生動、情景交融，更富有藝術魅力。當然，雨又給你拍攝這類照片帶來許多困難，失敗的機會往往多於成功的機會。但是，只要你像運動員那樣敢於去拚搏，去奮鬥，是不難抓拍到那激蕩人心的瞬間形象的。
七、拍攝雨中風情
另外，你還可以利用下雨天拍攝一些具有民族風情的照片。我們知道，不同的民族或者同一民族的不同地區，習慣用的雨具是各不相同的。而且，一些地區的雨具是具有相當悠久的歷史的，有些雨具還稱得上是一些民間的工藝品，具有濃厚的民族特色和地方風味。然而要拍攝以雨具這一題材的風土人情照片，除了有意識有組織地去拍攝它們外，也只有等到下雨的時候，當地居民將他們慣用的雨具配戴上時才能拍攝到。而且只有這時拍攝，才能使這些雨中風情照片更為真切，更富有民族特色和強烈的雨景氣氛。
八、透過玻璃拍雨景
透過被雨水淋花了的玻璃窗對戶外或室內進行拍攝，也是間接地表現雨景的方法之一。
人們從生活實踐中發現，透過被雨水淋溼的玻璃窗向外觀看時，平時覺得非常平淡的室外景物，頓時變得若隱若現，奇幻莫測，產生出一種朦朧縹緲的美感，很有趣味。這一情景引起了攝影家們的興趣，於是，有人就獨闢蹊徑，將這一情景通過攝影畫面表現出來，收到了意想不到的效果，大大地增強了作品的創造性和新鮮感。
落在玻璃窗上的雨點，慢慢地向下流動，形成條狀雨跡。無數的雨點打在玻璃上，形成的條條雨跡會融合成一片，在玻璃上蒙上薄薄的水層。雨水是無色透明的，透過附有雨水的玻璃仍能看見窗外的景物。水對光線有折射作用，玻璃上又有髒物，有油汙，致使雨水在玻瑞窗上的分布有厚有薄，極不均勻，造成各處的折射程度不一。所以，當你透過被雨水淋溼的玻璃向外觀看時，窗外物體不但模糊不清，且還有明顯的形變現象。
為了取得玻璃窗上不規則的折射效果，你千萬不要把玻璃擦拭乾淨，相反，還要在玻璃上淡淡地、不規則地塗上一些油脂(如凡士林)。這樣，凡是有油脂的地方，雨點打在上面多呈珠狀，沒有塗油的地方，打在上面的雨水會向下流動呈條條雨跡或融成一片。所以，雨水打在經過人工處理的玻璃上就會出現不同的狀態(圓形的雨珠、長條的雨跡和片狀的水層等)，產生不同的折射率，使窗外景物變得更加離奇，更能引起讀者的情思和遐想。當然，玻璃窗上的誰演也完全可以由人工噴灑而成。
你可以透過房屋門窗上的玻璃或者汽車的檔風玻璃、自動電話亭的玻瑞等去拍攝戶外的雨中景色;也可以透過門窗的玻璃拍攝有足夠燈光照明的室內場面;還可以透過玻瑞拍攝人物的特寫。
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