藝人出走、項目受阻、後浪來襲……披荊斬棘十八集後，莫向晚最終還是迎來了職場的「中年戰事」。而被粉頭誤會扔蛋糕之後，莫向晚整妝再出發，一句「既然躲不過去，就只能面對」，讓觀眾對接下來她在職場上逆風翻盤的劇情更為期待。
被觀眾稱為娛樂圈「紀錄片」的《怪你過分美麗》已經播出過半，「真實」、「能在現實中找到原型」諸如此類的評價是彈幕中出現的最多的，劇集以對娛樂圈職場生態的「復刻」，引發公眾熱議和共鳴。而作為國產劇鮮有的女性職場劇集，《怪你過分美麗》在斬獲多平臺熱度第一、讓觀眾看到真實國娛職場的同時，也確立起女性職場劇應有的題材深度和價值坐標。
以女性視角切入真實職場生態，拓寬行業劇創作維度
客觀的說，長久以來行業劇不是國產劇擅長的賽道，事業線和情感性的平衡，克服懸浮達到專業，始終是該類劇面臨的一大難題。近年來不少行業劇都在摸索突破瓶頸之道，愛奇藝這部《怪你過分美麗》則以娛樂圈職場女性——經紀人莫向晚的獨特視角切入，給觀眾製造了別開生面的新鮮觀感。
《怪你過分美麗》做得很好的一點是，將創作視野投向「陌生又熟悉」的娛樂圈，把職場戲做得更純粹紮實。從影視劇製作到經紀人如何運營旗下藝人，從危機公關到粉絲控評，劇集以高密度的行業細節呈現了一個立體真實的娛樂圈職場。劇中撕番、魔改、立人設、平臺項目評級等情節與現實現象形成互文，因此，很多業內人士和觀眾都給了劇集「過分真實」的高度評價。
對於「圈外」觀眾而言，莫北、莫向晚、徐陵等在光鮮亮麗背後的各種職場困境，又何嘗不是每一個普通人在職場的「摸爬滾打」？而劇中人物面對低谷的頑強拼搏，對職業道德的堅守，也讓觀眾在潛移默化中被積極向上的職場精神和工作態度感染。這也是《怪你過分美麗》獲得廣大觀眾認可的原因之一，在高「話題性」的娛樂圈之外，延伸到人們對社會現象、職場的思考。
一部好的行業劇沒有固定公式，但《怪你過分美麗》以女經紀人獨特視角切入、對專業性的精心透視、對社會價值的凸顯等諸多方面的探索，無疑為未來行業劇的創作和發展帶來了更多可想像空間。
挖掘「女性職場」處女地，率先點燃影視劇「她」時代
縱觀近年來全球影視劇市場的女性行業劇集，從在艾美獎大放異彩的《國土安全》《殺死伊芙》，到在國內取得高熱度、口碑的韓劇《迷霧》《夫妻的世界》，女性行業劇的類型風格與內涵都在不斷豐富，國內對真正「獨立」的女性角色和劇集的需求也在不斷增加。
在國內女性行業劇領域，愛奇藝這次用《怪你過分美麗》交出了一份漂亮答卷。作為女性行業劇，這部作品獲得最大讚譽之處在於，劇集從職場女性形象打造、女性本身的成長和情感關係、新時代女性價值觀三個維度深化探索女性職場劇，為國內市場同類題材打了樣。
從已播出的劇集來看，莫向晚顯然是一位打破傳統角色定勢的當代獨立女性，是歷經困難、深刻審視自我之後在荊棘中綻放的玫瑰。從為了達成目的不顧一切到回歸初心，莫向晚的成長可以說是國產影視劇中一次女性意識的覺醒。
在事業上，莫向晚能夠獨當一面，在面對接踵而來的工作難題展現出職業素養和抗壓能力，生動體現了當代職場女性獨立、堅韌的精神品格。劇集職場戲和感情戲的比例恰當，充分警惕著大女主通過徵服男人來徵服世界的創作邏輯。莫向晚有愛情，但絕不被愛情所桎梏，她通過自身的強大，來追求更好的生活，這也凸顯出新時代獨立女性價值觀。
可以看到，從有仇必報、升級打怪的《延禧攻略》到直面都市輕熟女性的婚姻自由這一時代痛點的《誰說我結不了婚》，再到「女性+職場」主題的《怪你過分美麗》，長期深耕女性題材的愛奇藝不斷打破傳統大女主依靠男性幫助才能實現人生的翻盤的套路，給予女性角色獨立、自強，銳意進取的時代價值表達，也獲得廣大女性觀眾的認可。
原創力打開網劇新格局，頭部平臺以自制劇「領跑」
2020年，人們的娛樂重心逐漸轉向線上，用戶對線上內容的需求達到新高，面對高需求各平臺在內容布局上都各有所長。優酷以「甜寵」為主，推出《冰糖燉雪梨》《99分女友》等劇集，騰訊視頻延續IP開發，推出《三生三世枕上書》《龍嶺迷窟》等劇。愛奇藝則在其長期深耕的自製劇領域不斷創新探索，又一次迎來豐收期。
根據愛奇藝站內公開數據顯示，2020年平臺已播出14部自製劇。從綜合數據來看，《隱秘的角落》《十日遊戲》《怪你過分美麗》《鬢邊不是海棠紅》在內的多部劇集豆瓣評分在8以上，《唐人街探案》《民國奇探》等劇也獲得了很好的市場反響。
視頻平臺的競爭早已從版權比拼時代進入到內容原創力時代，打造辨識度的原創內容成為成為吸引新用戶、提升用戶粘性的利器。從多部劇集的出圈可以看到，愛奇藝在自製劇的打造上已經找到了思路。
首先，隨著觀眾對新題材的劇集期待值不斷變高，愛奇藝自製劇以多元題材滿足用戶多樣性的需求。今年上新的14部自製劇裡，就包含了懸疑、奇幻、青春、情感、傳奇、喜劇等多元題材，古裝、現代與年代劇兼具。
網劇製作的日益成熟，想要題材完全創新有一定的難度。加入新元素讓「老」題材煥發「新」活力是愛奇藝自製劇所擅長的，以當下正在熱播的《民初奇人傳》為例，在民國題材裡融入武俠、傳奇元素，聚焦「外八行」，在奇人異事中還原民國「江湖」，促成了民國劇的類型創新。
其次，如果說2019年行業的亮點是運用技術打造互動劇和豎屏劇的話，那麼2020年劇集市場亮點必然有平臺劇場化運營模式。視頻網站似乎集體開啟了「新劇場」，試圖通過垂直題材的劇場化運營來領跑。其中，愛奇藝的「迷霧劇場」正在成為懸疑劇的新廠牌。
「迷霧劇場」的6部作品均為愛奇藝自製劇，持續深耕懸疑類型，並都為12集的短劇集模式。強大的陣容、準確的鏡頭語言、精準的表演和電影化的製作風格，《十日遊戲》《隱秘的角落》兩部風格各異的懸疑劇，以精品質感接力破局，讓「迷霧劇場」成為一個獨具特色的劇集廠牌，在業內和觀眾心中留下佔位。
此外，想要留住用戶除了內容、題材的創新，平臺的價值觀也是不容忽視的一環。正向多元的價值觀可以反哺劇集，讓平臺的內容更具競爭特色與優勢基礎上，產生更為廣泛的社會影響力。有豐富的內涵價值、引發用戶現實共鳴，也是愛奇藝自製劇的鮮明標籤。
如今年國產網劇豆瓣最高分《隱秘的角落》，有人說這部劇抬高了國產懸疑劇的天花板，這個褒獎不算誇張。作為一部典型的社會派推理作品，從敘事、美術、攝影到表演，劇集都真正做到了高水準。而探案推理的故事邏輯背後，是對複雜人性、家庭社會關係的深刻洞察。如朱朝陽對朋友的渴望、家長重視學習忽略溝通的作風等，映射出現實生活中許多家庭存在的共性問題，引發用戶的廣泛關注和討論。
以女經紀人切入的《怪你過分美麗》，正是對女性行業劇深入探索的品質之作，真實的職場、女性主義視角、現實人文關懷是劇集觸動廣大觀眾的關鍵所在。而《怪你過分美麗》的成功不是偶然，這與愛奇藝在自製劇領域的持續發力分不開。從愛奇藝多部自製劇集成為熱門爆款也能發現，當口碑時代來臨，無論市場風向怎麼變，觀眾和市場對優質原創內容的期待是不變的。而這種以原創力對優質內容的不斷探索，也將會助推平臺自製劇在精良化和多元化的道路上不斷進階。
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作者 | 楊倪
編輯 | 楊倪