2013年，一部講述一群生活在北京的普通百姓，隨著時代變遷不斷努力改變生活現狀的《正陽門下》被搬上熒幕，該劇一上映就憑藉原汁原味的京味吸引了無數大眾的眼光，雖然已經過去7年了，但是依舊被觀眾津津樂道，一項嚴苛的豆瓣也給出了8.2的評分，可以說《正陽門下》是一部無可爭議的經典。
《正陽門下》是由劉家成執導，劉家成是地地道道的北京人，擅長拍攝京味十足的影片，比如《正陽門下小女人》《情滿四合院》《芝麻胡同》都是出自劉家成之手，而該劇在拍攝的時候，為了尋求原汁原味的北京風貌，幾乎全部實景拍攝，李開復作為地道北京人成為劇中演員的請教對象。
劉家偉的《正陽門下》，既是一部充滿生活氣息，感情和鼓舞人們的正劇，同時將古玩收藏嫁接到劇中，承載了劇中角色的情感變化，通過價值不菲的古玩，展現劇中人物面對誘惑時的內心。
接下來我們聊聊幾位演員的現狀，重點說一下，《正陽門下》7年後，朱亞文走黃曉明老路，邊瀟瀟落寞，配角走紅。
1，朱亞文：走上了黃曉明的老路
朱亞文於《闖關東》打開知名度，憑藉劇中堅毅的朱傳武的角色嶄露頭角，隨後在《正陽門下》好男人韓春明讓朱亞文走紅，其實這兩部劇對朱亞文都非常重要，可以說是他演藝生涯中的裡程碑，如果說朱傳武需要大開大合的表演方式，那麼韓春明就要需要收著演。
朱傳武的對鮮兒的感情是內斂含蓄的，但是韓春明對蘇萌的感情卻是熱烈而堅守的，可以說朱亞文將所有的演技都表現在這部劇中了。
尤其是當蘇萌扔掉戒指，又強勢的要求韓春明將到手的土地拿出來的時候，韓春明那句，我愛的蘇萌愛了二十六年一百二十七天，我付出多少失去多少，她蘇萌比誰都清楚。
從最初的好說好拉，到委屈爆發，再到堅定的要分手，最後蘇萌離開後的遲疑，可以說朱亞文這連串的情感表達，完美的通過面部表情展現出來，能在短短幾分鐘內將感情做的如此飽滿到位，放眼國內演員能做到的少之又少，可以說稱得上是名場面。
然而在《正陽門下》後，朱亞文除了《紅高粱》外，似乎遇到了瓶頸，雖然他出演了《北上廣不想相信眼淚》《漂洋過海來看你》等作品，但是很難能與《正陽門下》《紅高粱》相媲美。
《正陽門下》之後，朱亞文沒有再塑造出經典的角色，原因有這幾點
首先是朱亞文的定位問題，不論是朱傳武，韓春明還是餘佔鰲，朱亞文一直都以硬漢的形象出現，並且因此獲得「行走的荷爾蒙」的稱號，然而或許是因為段奕宏，張涵予等硬漢演員的出現，導致同質化演員過多，因此楊天真為朱亞文接了大量的都市情感劇，其實真是這一點導致了朱亞文的定位開始出現模糊，雖然想拓寬戲路，但是卻丟了初心。
其次楊天真的騷操作，在楊天真的操盤下，朱亞文這幾年連續參加了多檔綜藝節目，雖然楊天真的本意是增加朱亞文的曝光度，但是演員過多的參加綜藝使得他本身的神秘感消失，在觀眾看劇的時候非常容易跳戲，比如孫紅雷，在《極限挑戰》中的出色，導致很多觀眾看他的劇會出現跳戲個感覺。
最後朱亞文也走上了黃曉明的老路，開始變得油膩了，尤其是在《大明風華》中，朱瞻基的角色已經油膩的溢出了熒幕，演員好像很多人都會遭遇中年油膩的過程，朱亞文來的似乎有些過於猛烈，其實這也是綜藝後遺症的一種表現。
老實說，朱亞文想要走出舒適區，擺脫固定標籤的想法是沒錯的，但是在轉型的同時，應該更加注重選角的重要性，不要一味追求轉型，希望朱亞文能轉型成功。
2，邊瀟瀟：《正陽門下》之後落寞
邊瀟瀟內地女演員，2002年出道，可以說是一位有著豐富戲齡的演員，在劇中她飾演的蘇萌心高氣傲，一方面對韓春明戀戀不捨，另一方面卻又想處處壓春明一頭，導致兩人三十年的戀情中不斷反覆，邊瀟瀟飾演的蘇萌也因此給觀眾留下了非常深刻的印象，但是該劇之後，邊瀟瀟雖然戲約不斷，但是就是不紅，甚至有些沒落，這是為何呢？
其實這一切都源於「插刀教」，但是邊瀟瀟與印小天合作拍戲，但不久邊瀟瀟就哭著說印小天這拍戲現場推搡辱罵她，在沒有看到視屏的情況下，李晨，杜淳，賈乃亮紛紛站出來指責印小天，導致印小天名聲受到極大影響，最終印小天從內地四小生，變成只能靠配角過活。
然而後來在視頻曝出後發現，原來邊瀟瀟不斷的辱罵印小天，印小天在忍無可忍的情況下，推了一下邊瀟瀟，這直接打了站隊人的臉，最終發現這一切原來是邊瀟瀟與老闆楊子一手設計的，此後邊瀟瀟的名聲受到影響，所謂貧窮不失清高，賣藝不丟藝德，邊瀟瀟的因此備受指責，隨後其發展也受到了極大的影響。
3，倪大紅：從配角到爆紅的蘇大強
倪大紅在《正陽門下》扮演的是韓春明的師傅，九門提督關大爺，那時候的倪大紅是不折不扣的黃金配角，但是任誰也想不到，在其他演員起起伏伏的時候，作為配角的倪大紅扶搖直上。
在此後七年的時間裡，倪大紅從配角到主角，從電視劇到電影，每部戲不論是角色大與小，他都認真揣摩人物特種，從知者減半，行者全無中的蔡全無，到《戰狼》中的壞人，從梅花獎，到華文獎再到白玉蘭最佳男主角，倪大紅缺少一個一飛沖天的機會，然而在2019年，倪大紅迎來巔峰時刻，一部《都挺好》讓他躋身一線演員的行列。
倪大紅的演技好在哪裡呢？在Q姐看來就是對人物角色內心準確的把握，比如《喬家大院》中的孫茂才，將只能共患難不能同富貴的心理表現的淋漓盡致，《大明王朝1566》中，將嚴嵩看似忠君實際奸佞無比的性格，通過手顫，臺詞，面部表情讓人誤以為他真是好人，說到底，倪大紅的演技靠的是多方面的結合，而現在很多演員靠的是瞪眼或者聲音的高低表現情緒變化，這就是倪大紅厲害的地方吧。
這就是《正陽門下》主演演員的近況，實際上說到底，娛樂圈的演員，想要紅，要麼靠無與倫比的演技，要麼靠資源堆砌，這才是演員能否走紅最重要的條件。