| 《羅曼蒂克消亡史》演繹舊上海浮華背後的黑幫殺戮與情慾眾生 |
搜狐娛樂獨家專稿（文/逆規則）「這是藝術片，導演沒打算讓我們看懂。」《羅曼蒂克消亡史》裡，袁泉有這麼句臺詞。不懂！不懂！將是圍繞這部電影的首席關鍵詞。導演程耳弄亂敘事，硬拗結構，裝足了腔作足了勢，和觀眾劃下一道深深的鴻溝，恐怕只有少數人願意並能跨過去。
| 《羅曼蒂克》號稱三年磨一劍，之前數次宣布要參加電影節，檔期又一改再改 |
太深邃，所以難懂？太晦澀？太詭異？都不是。程耳要說的意思，並不費解，情愛的生成與消亡，以及一群人、一個時代、一些生活方式的逝去。淺野忠信演的日本人渡部，開車去送章子怡演的小六，夜晚，車輛相遇，一道光閃過，他看了一眼她的臉，情慾迸發，改變了決定。葛優演的陸先生，喜歡小六，卻被幫派、被時代、被戰爭耽擱來耽擱去。黑幫小弟死裡逃生，遇到了心善的風塵姑娘，倒是亂世攢的一個浪漫局。大體上，就是講一幫人，他們吃飯，他們做愛，他們殺人，他們死去。暗裡怎樣另說，面子上必須講究，死人也不能髒了臺面。
意思不難懂，但電影還是難懂，導演要說的東西，何苦如此大費周章呢，為什麼把形式扭得如此生硬呢，為什麼非要在上海、在民國呢。程耳搗騰的成品，回答不了這些問題，相反，它在強化這些問題。他自己的活兒，否定了自己的設定。在動用形式、結構、鏡頭，構建羅曼蒂克消亡史時，從決定到執行到通往主旨，程耳就像片中的淺野忠信，不管你需不需要，合不合適，我就要強扭下去。
強扭的情慾，是扭曲的浪漫；強扭的形式，是扭曲的風格。扭曲的玩意，一般不會有好下場。程耳的《邊境風雲》，格局較小，他把玩的結構，玩出了該有的結構魅力。到《羅曼蒂克消亡史》，不考慮因材制宜，繼續大玩結構，看上去大膽任性，事實上何嘗不是一種創作惰性，他太想複製既往的成功經驗了。描畫群像，沒有絕對主角，有些角色有頭無尾，破碎的結構更多時候起的是負面作用，在破壞群像的關聯性和群體性。鏡頭很穩，畫面精緻，而強迫症似的對稱構圖和上帝視角式的俯拍，它們不是由故事、由內容自然生成，和結構一樣，也是由導演的不明趣味製造的。
| 頂級陣容，一流做工，電影本身卻亂了 |
黑幫、風月、情愛，再加上戰爭，還有迷影情結，故事沒有主打方向，亂世的意思有了，電影自己卻也亂了。頂級陣容，一流做工，借一下該片的英文名「The Wasted Times」，這是被浪費的精緻。導演也別感慨舊上海的羅曼蒂克消亡了，他該感謝一下這個亂鬨鬨的電影盛世，也就在行情高漲時，資本才會過度高估一個普通導演的才華。這片是前幾年啟動，拍攝早已完成，一直拖到現在才上映。要是換到今年下半場這行情，市場不增反減，資本變冷，程耳很可能就沒有機會任性這麼一把了。
看這部電影之前，就像觀看任何一部還有點期待的片子，我有一個美好願景。當電影不斷前行，不斷走向終點，願景被一點點掐滅，直至最終徹底幻滅。鴻溝我就不跨了，跨過能瞧見的，也是生硬的精緻。導演要說的，隔岸看看，就一望而知了。
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