《方氏墨譜》從畫稿設計到雕版印刷，前後共用了5 至6年時間，刊印初期作為墨錠圖樣的宣傳頁對各個進貨商家進行分發。在1588 年方氏美蔭堂又出了新的刻本，到1620 年時，黃氏刻工又重印出了精刊版本，今存的古籍本中大多是這兩種版本，其他的版本極少見。明代刊印的《方氏墨譜》有極高的藝術價值和收藏價值，一時成為當時文人雅士的案頭必備。
《方氏墨譜》收錄墨型共380 品，繪圖393 幅。圖畫繪刻精美，線條細如毫髮，極具美感。人物圖像多出自晚明人物畫大家丁雲鵬之手，山水、花鳥多出自吳廷羽之手。書法多出自一時名流以及方於魯父子，典雅雋秀。這些圖譜刻畫細膩、精緻，令人嘆為觀止。難怪時人錢允治言：「頃於百穀齋中見方於魯墨譜，不覺大叫，謂世固有此尤物哉！欲得之心，如飢如渴。」時人慾得之心，尚且如此，何況今人！
丁雲鵬，字南羽，安徽休寧人，生於明嘉靖二十六年（1547年），卒年不詳，著有《丁南羽集》,今雖不傳，但李維楨（1547-1626年）在丁氏晚年為其詩集所作序文見於《大泌山房集》。丁雲鵬篤信佛教，題畫多用聖華居士、南羽居士、佛弟子、奉佛弟子、佛子等居士號。丁雲鵬畫學極博，山水、人物、花鳥無不精能，尤善道釋人物、觀音羅漢。他善於著色，白描技法更見其長，陳繼儒《跋丁南羽畫羅漢》云：「獨丁南羽白描，酷似李龍眠，絲髮之間，而眉睫意態畢具，非筆端有神通者不能也。」
除了詩、畫精能以外，丁雲鵬還擅長制墨。制墨的同時，丁雲鵬也繪墨譜，著名的《方氏墨譜》《程氏墨苑》即主要由丁雲鵬、吳左千師徒繪製。除名動天下的兩部墨譜外，丁雲鵬可能也為其他制墨者設計過墨圖。． 丁雲鵬工書法，精繪畫，尤善線描，人物、山水、花卉、鳥獸、佛像等題材無不精妙，有「髮絲之間現意態，筆端之下有神通」之能．從墨譜刊出後的社會效應看，方於魯的規劃是成功的．《方氏墨譜》包含的３８５幅圖式表現出了豐富的種類性、視覺性和人文性，取得了應有的效應．
精良的圖式集中於六卷之內，是方於魯、丁雲鵬和黃守言共同探索如何吸引讀者以帶來良好社會效果的結果．圖式的集中與精細刊印便於讀者與商客的閱讀，以帶來身心愉悅和購墨之便．因墨錠有反正兩面而分式為對應的兩圖，圖式一般以一圖一文為主．這種版式上的安排，可使視覺類別清晰，便於轉景易感，分列書法與繪畫概念於反正之間．在圖式形制輪廓的安排上也是方、圓、幾何、自然形穿插交替出現，增加了視覺在形體感應上的豐富性，也反映著圖式內容與文字在社會地域內的文化積極性．這種技術上的細緻性、形制上的豐富性和文化上的積極性，在信息傳遞的內外導向上有著鮮明的加工性特點，增強著視覺藝術的強化性意象，更容易引起觀者的注意和閱讀欲望。
《方氏墨譜》其中樣式五大類：規、萭、挺、圭和雜佩。規是圓形，萭是方形，挺是取正直的意思，呈長方形。在這五類中，又分出許多細目，如璋形、笏形、玉佩形、牛舌形、圓壁形、蟬形、硯形、碑形、鼎形、錢幣形、塑像形、玉璽形、異獸形、果品形等。例：
（1）長方形墨 這是古墨的基本造型。它的長寬尺寸沒有定製，但要適宜於手握研磨。《墨法集要·樣制》中說：「墨之式樣，當取自於古人，無大小厚薄之限。蓋厚大利久，薄小利新；厚太難工，薄小易善，故墨工不喜為厚大。然太大不便於用，太小則難於有色。要之，厚大雖可貴，不若三四兩者得其中也。」長方形墨造型，有的鑲邊，有的無框；有的邊線挺刮，有的邊角搓圓；它的邊角有下方上圓，也有上方去角成碑形的；還有瓦稜形等，靈活多樣，不一而足。例如，康熙年間與曹素功齊名的吳守默，製作「黃山松液」墨，一共8枚，全是長方形體，無邊框。每枚重15克。每枚正面陰文「黃山松液」四金字，字體時有變化；背面鐫刻松石圖案，8枚圖案又各各不同。清秀雅致，古意悠遠。
（2）圓形墨 古人有時用「餅」作為墨的數量單位，實際上源於圓形墨。圓形墨像餅，數量、品種也多。《程氏墨苑》卷十著錄了不少圓形墨，有「太極圖」、「河圖」、「北鬥七星」、「龍鳳呈祥」、「天保九如」、「五老告河圖」、「文昌宮」等，可惜能留存世上的不多。圓形墨中也有在它的邊緣做成葉瓣形狀的。如傳世的明「赤水珠十二瓣形墨」。
（3）牛舌形墨 牛舌形墨實際上是長方形墨與圓形墨的結合，是拉長了的橢圓形，它的形狀很像牛舌。
（4）八邊形墨 如《方氏墨譜》上著錄有八邊形「九錫」墨、「水靈」墨、「磐鑑圖」墨、「觸邪」墨等。現在民間所見「觸邪」墨，如崇禎壬午年（1642）方景耀所珍藏者，正面陰文鐫有「觸邪」二字，反面是一種獸闢邪圖案。
（5）象生形墨 摹似動物、瓜果花卉的外形而製成的象形墨，如「蟠桃核」墨製成半片桃核的形狀；「玉虎符」墨，內有榫，可合二為一；還有「夔龍觖」、「玉魚佩」、「玉貂蟬」墨等，給墨增添了不少的藝術性和趣味性。在墨的眾多門類中，有集錦墨、彩墨等品種，它們的形制也無定式，方圓搭配，姿色紛呈。
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