古詩詞中月亮的意象可以抒發相思、描寫離別，既牽動情思、也勾起遐想。詩人們登高望月、佇立良久，不僅情思綿延，而且還由己及人，懸想對方也有同樣的情感。比如杜甫的《月夜》中「何時倚虛幌，雙照淚痕幹」，詩聖想像自己與妻子兩地看月而各有淚痕，也激起了讀者的強烈共鳴。
再如蘇軾的「但願人長久，千裡共嬋娟」，更是突破了時間的局限和空間的阻隔，雖然天各一方，卻精神相通。也許是一種傳承，也許是大文豪們都有這種相似的情感，南宋的一位女才子創作的一首詞也是異曲同工。下面介紹李清照的一剪梅，暗喻開頭，深情結尾，驚豔了後世919年。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
宋代： 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照，號易安居士，南宋婉約派代表詞人，有千古第一才女之稱。她的詞作前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上多善用白描手法，語言清麗。
1101年，16歲的李清照嫁給了趙明誠，婚後伉儷情深、甜蜜美滿。但美中不足的是她與丈夫時有別離，不免勾起其思念之情。這首詞就是因為趙明誠外出多時，李清照因思念心切而創作的一首經典。其中「才下眉頭，卻上心頭」，更是膾炙人口的佳句。
上片首句點明時間，「紅藕香殘玉簟秋」，一個荷花凋謝、竹蓆變涼的秋天。荷花凋謝，刻畫戶外之景，暗喻青春易逝、紅顏易老；玉簟秋，描寫室內之景，含有人去席冷、心已含秋之意。開篇寫景，渲染了環境氣氛，也襯託出女才子的孤獨和閒愁。
詞人心中苦悶，仿佛這衣服也變得沉重，於是她解下細絲衣裙，換上便裝，獨自蕩舟而去。「輕、獨」二字，用得精準，非常切合人物的身份和心理。時逢深秋，到處都是一片蕭瑟景象，詞人為了不想傷心過度，特意泛舟溪上，也不想去看那些讓她感到傷心的秋景。但她越想迴避，卻越是很快地就撞見了令人傷懷的場景。
才女剛一出門，就看見了雲中的大雁，不由得立刻想起了遠方的丈夫，愁不能去，相思依然。沒有得到鴻雁傳書，詞人依然不灰心，又將希望寄託給如水一般澄澈的月光。
相思纏綿，如水一般綿遠流長，佳人登樓望月，夫君似乎正在朦朧的月宮中對她微笑。「月滿西樓」，足見佳人佇立之久、思念更深。「一種相思，兩處閒愁」，更展現出詞人設身處地，想到夫君也會有同樣的一番離愁。
下片便順其自然地寫到兩處相思，「花自飄零水自流」，這一句承上啟下，卻更顯處處孤獨，愛在虛幻之中，只有順水流去的花瓣才是最為真實。詞人轉念一想，何必如此牽掛，一個大男人在外面，應該不會有事！她極力地克制自己不去想他，可是一股愁怨卻死死纏人，眉間心上，根本無法迴避。
結尾三句，只有經歷真愛之人才能感受，其之所以成為經典名句，也是因為深沉專一的相思發自肺腑，才會如口語流出一般自然。作者敏感地捕捉了稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思念和閒愁，樸素地表現出來，卻極其耐人尋味。
如今社會有四通八達的交通工具，也有快捷方便的信息溝通手段，世界雖大，也在掌握之間。可是李清照所處的時代兵荒馬亂，不僅交通不便，而且信息難通。
一個新婚的閨婦獨守空房，不僅孤獨苦悶，更有一種強烈的無助感。「此情無計可消除」，正展現出這種真實的心境；「才下眉頭，卻上心頭」，更表達出易安居士對夫君的一片真情！