民間藝術家。15歲開始隨外祖父馬順清學習刻磚技藝。馬順清是天津著名刻磚藝人，在清道光年間，將天津磚刻發展為獨立於建築之外的民間藝術，並開創了堆貼法，擴大立體空間，使作品層次分明。劉鳳鳴繼承和發揚了馬順清的貼磚法，創造了天津刻磚的獨特風格，被譽為"刻磚劉"，以立體和半立體透雕見長，在方磚上所刻山水、花卉、人物、鳥獸形象生動逼真，構思精巧，極具藝術欣賞價值。
自清乾隆、嘉慶年間，刻磚技術並沒有獨立，通常由瓦工兼做。擅長刻磚手藝的匠人被稱為「刻花活兒的」或者「鑿花活兒的」，而具體的刻磚工藝被統稱為「細活兒」。經過百年傳承，天津刻磚技藝至道光年間達到了頂峰，回族藝人馬順清發明了「貼磚法」，增加磚面的厚度、擴大畫面的空間，從而使作品層次更加分明，增強了透視感。儘管向馬順清學習磚雕技術的人很多，但最傑出的刻磚藝人還數人稱「刻磚劉」的劉鳳鳴。
劉鳳鳴是馬順清的外孫，由於早年喪母，很小年紀就跟著外公、舅舅學習刻磚。他的作品構圖豐滿，內容充實，結構嚴謹，既生動、含蓄，又富有裝飾性，具有自己獨特的藝術魅力。劉鳳鳴還繼承和發展了「貼磚法」，從貼一塊磚增加到貼數塊，使磚面的起伏更大，更明顯，即所謂的「堆貼」。
廣東會館和大悲院仍留有劉鳳鳴的真跡。大悲院的天王殿還能看到《九獅圖》的原貌。而廣東會館正廳山牆牆面上方有一組《菱形牡丹》磚雕。而更為惹眼的是《菱形牡丹》磚雕下方的《正龍戲火珠》。所謂正龍，是說龍頭為正面雕刻，騰於空中，龍身在行雲、雲片、團雲之中。整幅作品栩栩如生，呼之欲出。