FEEL FINE
比想像 更非凡
孔嘉歡導演作品《一百零八》取材於2008年「5·12」汶川特大地震期間發生在四川德陽什以邡市的真實事件，講述了駐唱歌手肖蘭和男友陸地在情感糾葛之後，肖蘭在醫院突遇地震襲擊，醫護人員全力保護全院孕婦緊急轉移至安全區域羅漢寺，側面展現出災難之前人性極限和光輝的故事。
電影《一百零八》在北京國際電影節線上展映時，引起了觀眾對當年事件的共鳴，影片收穫好評不斷。
今天，小凡邀請對話非凡傳媒調色師羅立全，為大家分享一些《一百零八》的調色製作經驗，一起來看看吧~
您第一次接觸這個項目的時候對故事的整體感受如何？基於故事和導演的要求，關於色彩方面您想要為這部影片打造什麼樣的風格，影片製作標準是什麼樣的？
我是在去年10月份左右接觸到這個項目的，當時影片已經完成了初級調色，進入內審階段。第一眼看到影片的感受就是非常真實、震撼。這種真實是來自多方面的，首先是地震畫面的效果是真實做出來的，效果很棒，畫面帶入感非常強烈；另一方面是故事裡的人物情感也表現得很充實、飽滿，感人至深。
之後我和導演以及攝影指導三人一起討論了這部影片的畫面色彩要呈現出什麼樣的效果或感覺。於是我們重新做了一些畫面的測試，最終我們確定要讓整體畫面呈現出紮實、乾淨、色彩張弛有度的質感。
對於《一百零八》這樣一部現實主義題材的影片，我認為可以充分發掘它原有素材的可能性，不用刻意依附數字調色工具去做誇張的處理，而是用原汁原味的鏡頭質感去表現畫面，為觀眾講好故事，這也是這個項目所追求的。而且這次前期拍攝的畫面素材很棒，留給我很大的空間去做調色。後續《一百零八》dolby vision版本也將進入製作中，dolby vision的高動態表現形式，也會進一步提升影片的質感。
拿到原始素材之後，您如何進行分步處理的？
這部影片的是使用ALEXA mini拍攝的，畫面曝光非常好，攝影老師提供了一個很棒的起點。
我個人習慣使用簡約的方式進行工作，使用很少的節點和qualifier工具，主要是使用lift和gain。在我創建完影片的主體風格以後，我會將它封裝在一個3D LUT裡，然後開始平衡整個影片的曝光、對比度、白平衡。整個過程需要花費大量時間，但是這是最重要的，也最值得的。接下來我會反覆的觀看影片，為各個片段做相應處理。
在調色的過程中，我經常會嘗試轉換三種身份，即三個視角：第一是調色師的視角，從技術人員的角度去解決一些技術性問題，比如創建風格、鏡頭匹配等；接著我會以導演或者某種創意人員的視角，去考慮這樣的視覺感受是否符合這個作品；最後我會離開調色臺，坐在大幕前觀看影片，作為一個觀眾去感受畫面效果，然後再去對影片反覆進行修整處理。
在《一百零八》這個項目中我也是這樣操作的，當然，期間與導演的溝通很重要，在此非常感謝導演的支持。
大部分時候，我的工作理念是：保持簡約，尊重拍攝，以及良性溝通。
哪個畫面的色彩處理或者哪個環節的處理會比較棘手？最後是如何解決的？
有兩處，第一個是影片開篇地震發生時的場景，那個片段是經過反覆處理過的，我們想讓它在保留影片質感的基礎上儘可能地看起來真實。
剛開始我們選擇了一個近乎於黑白調性的感覺，最後考慮到影片整體的協調性而放棄了這個選擇，但如此一來又很難凸顯地震的災難性。經過反覆測試，我們最終選擇使用一種「漸進過渡」的方式來解決這個問題。影片在開頭階段的表達較為平實，而地震的出現是突發性的，但這種突發性不能直接表現在畫面上——比如突然轉向了另一套畫風。解決這個問題的方式就是：我們發現從地震開始到地震中，整體過程有一個時間與空間的變化，因此我們選擇在這個過程裡做「文章」——製作一個悄無聲息的過渡。
通過色彩變化暗示即將發生的事情
第二個比較棘手的地方是整部影片的色彩平衡問題。故事前半部分的氛圍較為悲慘，但影片最終要表達的主題是積極、樂觀的氛圍，中間需要一個轉變的過程。災難發生後，隨著時間的推移，主人公的內心思想、她所處的環境以及她的情緒都在慢慢發生轉變。在這個製作過程中我和導演坐在一起，對逐個場景進行了優化和調整。孔導是個心思細膩的人，對色彩非常敏感，他在這個過程中給了我一些很棒的建議。
通過色彩可以傳達不同的影調和情緒。就這部影片來講，您是如何設計的？
影片整體的影調風格主要表現在兩個方向，第一個是要表現災難中場景的壓迫性，絕望感。在災難戲份裡，我們使用了青灰色的影調，在保護膚色正常的情況下，整理了一些環境裡的雜色，儘量突出人物表演。第二個就是救災中積極向上的人性光輝，我們會加入一些金色和橙色的影調，讓畫面凸顯出溫暖的氛圍。
做好這「兩桶顏料」以後，我們接下來考慮的是往「哪裡灑」，以及「灑多少「的問題，這裡比較棘手的就是分配比例和場景過渡。
分配與比例是根據劇情發展和表現的氛圍來確定的，因為我們要在保持影片風格統一的情況下去做各個場景之間的差異化。在災難發生時的階段，通過削弱畫面中的暖色元素，同時提高青灰色影調，這樣可以保持空氣中的灰塵感，並且不會讓觀眾覺得色彩反差太大。然後在救災的時候是一個轉折點，通過幾個空景的過渡，畫面裡的暖色開始增多，整體畫面的調性也高了一些，不再有壓迫感，光線也變多了，給人帶來了一些充滿希望的感覺。隨著劇情的發展，孩子的出生，希望感越來越多，暖色也會越來越多。
災難發生後的色彩變化
災難發生時
災難救援時
逐漸恢復到正常生活時
整體製作結束後，您對這次經歷的感受如何？
這次調色的整體時間還是比較長的，在經歷了十多天的衝刺以後，我們最終完成了這項任務。導演和製片人來看調整後的最終影片時，我們聊了很多，非常感謝他們能在整個過程中的支持和溝通，尊重彼此的想法，在創作方面給了我很大的自由發揮空間。
就我本人來說，在調色的整個過程中，真正意義上花費在創作方面的時間非常短暫，大部分的時候還是集中注意力，細心觀察影片的細節，貼合實際情況去做更符合影片整體的調色工作，而不是去天馬行空地炫技。
以上就是調色師羅立全對電影《一百零八》調色製作的經驗分享，歡迎大家在本文下方留言進行交流。
汶川地震題材電影《一百零八》由四川壇城聖視電影文化傳媒有限公司、木蘭文化傳媒有限公司、北京壇城聖視電影文化傳媒有限公司、浙江永康嘉蘭影業有限公司、華龍文華(北京)文化傳媒發展有限公司、北京啟泰遠洋文化傳媒有限公司出品。
出品人：褚海辰 /張越 /萬磊 /楊碩
製片人：萬磊
編劇/導演：孔嘉歡
主演：呂星辰/董凡/高亮
電影《一百零八》將於2020年全國上映。