《裝臺》面向底層草根生活狀態，真實、質樸，溫暖、向善，使陝西人的秉性方言廣為傳播，甚至塑造了一群「生活虐我千萬遍，我待生活如初戀」堅韌執著的陝人群像，沒有痴男怨女、矯情精緻，只有滿懷希望埋頭苦幹，對西安形象氣質是一道難得的「硬菜」。
文 | 方千裡
說實話，我好多年不看電視劇了，一個是現在的劇情很鬧，一個是拖得太長耽擱時間。不過《裝臺》真不錯，驕傲的還周末兩天不更新，真是勢大，搞得人心裡挖撓。
愛看《裝臺》，首先因為我是西安人。西安人實在，吃席要吃硬菜，看戲要看硬貨，玩虛的哄人弄不成。你把我當瓜子？不打你，算你娃跑得快。
你沒看前一陣子《鹿鼎記》攆賊一樣匆匆結束，《亮劍3》嘴硬沒幾天就收了攤子。
在這人人玩流量、調戲觀眾的年頭，《裝臺》老老實實演戲不裝，還真是不容易。
尤其是其中塑造的幾個人物，個個都有陝西人的味道，甚至在你身邊也常見。
01
先說「疤叔」。
八叔是關中城中村常見的人物，看著蠻橫霸道，實則精明勢利，說哈不哈，說好不好。不算個壞人，但也不是啥善人。愛面子也知道自己的裡子，在自己家的一畝三分地上威風凜凜。
別人找上門來愛充大狗，惹上事也知道進退不吃虧。
你看他，幫助秦腔劇團找觀眾，直接找房客下手，不去就漲房租。為啥？因為作為房主能把房客拿住，一條街上的房主也都給疤叔面子——自己不攤水，橫豎落個人情。知道這貨愛攬事，說不定下回還要求他。
所以你看見疤叔在樓下跟村幹部一樣發號施令，雖沒有什麼權，但是說了有人聽。
還有受「菊」安排調查蔡素芬學生「三皮」一場戲。正兒八經、道貌岸然，姓名年齡職業來幹什麼一板一眼，像派出所又像當年的治安辦，幾下子就把楊波唬得一愣一愣。
另一個場景，派出所查堵封了麻將館，疤叔惹不起，怕事鬧大了，趕緊認慫「新規定一定支持」。
流浪狗小黑「強暴」了疤叔的小狗「花花」，疤叔當街撂下一句話「誰的狗把俺花花咋咧，我就把誰咋咧」，絕對硬氣。看到「菊」收養了小黑，疤叔上門去算帳，劇中沒有展示疤叔面對隔壁的歪女子「菊」說了什麼幹了什麼，只聽得一聲慘叫，疤叔捂著臉逃了出來，見人就說自己碰的，而且是碰到玻璃上，大家將信將疑。
等到「菊」大了肚子，這下疤叔說不清，感到了前所未有的壓力，到處找人解釋，甚至直接找「菊」出頭「你心裡有數，反正我又把你沒咋」，誰知越抹越黑。
因為疤叔是有前科的，拉扯女房客被八嬸鬧離婚，離婚不離家，各自分家單過。
疤叔想跟八嬸破鏡重圓，一番套路也很見個性：
比如審問拐的司機八嬸的腰軟還是不軟？
一見八嬸就說你端不到人前頭的飯，我也吃了二十年；
他就是個甘蔗男麼，頭兩口甜甜的，到後面就是個渣渣麼；
自己當年如何瀟灑（這是個80年代後期西安閒人用語），八嬸當年多（nou）；
甚至進山學禪「修五福」，擔心有人趁虛而入，也不忘用心眼把拐的司機騙來，沒油困在山裡陪他，並嚇唬對方當年追八嬸把其男友打了個滿臉血……
有心眼用心眼，但是沒有太壞的心眼，再加上一口陝普，讓很多人最愛看疤叔。
02
「黑總」，也是一個很有趣的角色。
把全院房都租出去，自己吃飯睡覺都在車上，胳膊上扎道箍兒，胸前帶一個萬元戶小牌，見車就攔，總要訓教幾句，把不知道哪裡來的小權利用到極點。對外人嚴查嚴管，見了本村人馬上客客氣氣，見了奧迪剛皮幹幾句，看是大軍回來了，馬上熱情招呼，問寒問暖。
在關中農村，村人地盤意識最強，自己人、外人分得很清，熟人社會抬頭不見低頭見，但對生人不知根知底（市場經濟下，大多數人都是生人）平常也用不上，不怕得罪。
劇中沒有展開「黑總」的故事。大概提到幾點:
一個曾是村中首富，大概是開計程車發家的，門前那輛卸掉輪子、用磚支起來的桑塔納就是明證；
似乎當過幹部，穿的人五人六，派頭十足，動輒我是咱村第一個萬元戶；
後來蓋了一院子房，把計程車改成「房車」，前箱蓋打開，就是廚房，後備箱打開就是衣櫥生活家什，後排座就是臥室，每天坐在門前泡茶，吃個菜盒子也要「憶苦思甜」：擱到過去，能把人想死，現在天天吃，你的還不滿足……
最近網上有一篇文章，說《你不知道後來的刁大順比你多有錢？》，意思是說，拆遷後這些人都發了大財云云，「富二代」之後還有「拆二代」。
其實這是大部分外人的想像，城中村也不過過了這幾年好日子而已。
計劃經濟時代，不管沙井村、吉祥村還是徐家莊，在雁塔區地界上都排不到前頭，倒是小寨村這樣的蔬菜隊，情況最好。說起拆遷，南郊拆的最早是小寨，1985年前後集體土地收完，全村人家家蓋了小二層圈到一個角落，然後給安排到社辦隊辦企業上班。誰知後來這些企業紛紛倒閉，小寨村一下掉入谷底。
相比而言，原來提不上串的沙井村、徐家莊、吉祥村等，反倒因禍得福，拆遷改造慢，蓋房吃房租，十多年來隨著城市擴張成為「打工人入城第一站」、「都市白領的發源地」。當下大家羨慕他們，就像當年羨慕小寨村，前頭是黑的，到底最終值不值得你羨慕？誰也不知道。
「黑總」在劇中，總在憶苦思甜、管閒事，出鏡不多，有無家人也沒提及，最後導演給安排了個「大慈善家」的角色，拆遷在即吊車吊起黑總的「房車」，後備箱掉出大量捐助收據，實在有點拔高。
一是缺乏鋪墊，捐助從未提及，倒是經常「支付寶到帳100萬元」的手機提示，讓人覺得這是一個好誇耀、充大狗的人；
二是農民出身搞慈善，眼界境界所限一般不會滿世界做好事，更可能幫一兩個人。半輩子可憐儉省捨不得，不為啥到處捐款行善，半車捐款收據，太誇張了。
雖說藝術高於生活，拔高得太多也不成，不可信嘛。
03
大順的兩個女兒「菊」和「梅」，一個脾氣哈、除過胡鬧啥也不管；一個懂事上大學、待人客氣。一個是親的，一個是養的，但是給人感覺都很複雜。
先說「菊」，她有一個當初不錯、當下曖昧的名字——刁菊花，菊罵他爸去了一回菊花園回來就起了這麼個狗名字。
說實話，前20集，看見這娃我就想打。
一個是嘴裡胡交代，說話刻薄，話咋難聽她咋說。陝西人稱之為「言殘」，意即出口就傷人；二是，從來不講理，見誰咬誰，充滿領地意識，即使對韓梅也要不斷強調這是她姓刁的家；
劇中畫外音給出解釋：
即使滿腔的愛，也要表現成怒火萬丈；
本來就啥啥都沒有的家，還不停的有外人進門，感覺這個本屬於自己的家，還不斷被瓜分。
連這個她看不上的家，看不上的爹都不能完全屬於自己。
說來也是，從小母親跟人跑了，留下一個壞名聲，只要在農村待過的人，不難明白這對一個女孩意味著什麼；
父親懦弱暮囊，軟撒一個，能行的大伯老在外頭，自小沒人撐腰，缺乏安全感，遇事全靠自己出頭；
父親再娶，留下一個妹妹；好不容易熬出來，又來了一個沒頭沒腦的蔡素芬……
理性分析似乎菊的壞脾氣也能理解。
但是在現實生活中，陝西女子再撒野，對自己父親還是有哈數的，可以埋怨可以哭鬧，但絕不敢當著人面胡整叫罵，這就是規矩，否則鄉鄰也不答應，至少會出面數落全解——娃呀，可不敢跟你爸這樣說話！
後來菊懷孕，看蔡老師回護自己挨打轉了性子，菊才慢慢讓人看著順眼了。據說在原著中，菊是一個自私蠻橫30多歲的大齡剩女，不擇手段趕走梅、趕走蔡素芬、嫁給了「過橋米線」，假酒案發又回家胡鬧，絕對悲劇人物。
看來導演也受不了讓人可憎的「菊」，給她「二代」和轉變，給我們以希望。
我很難理解的倒是「梅」。
順子把他養大，上大學讀書書全讀進狗肚子裡，壓根把他爸沒當啥——陝西人叫沒良心。看著光眉花眼，知書達理，但是事情做的太差，看不出一點心裡有他爸。
大四回來，不打招呼直接帶個「準女婿」回來，陝西人不這樣辦事；
叫菊欺負（那是她姊妹倆的事），跑去找他爸，說上幾句話就跑到男方家了，甚至結了婚，都不給父親家人打招呼，這在陝西人看來，絕對不可原諒；
俗話說「生不親養親」，意思是說，生你的是一回事，但把你養大的人絕對是大恩。按照順子的說法，我養了一個女子白白給了人了……
你可以說，梅自幼喪父、隨後喪母，跟著繼父長大，順子窩囊，姐姐菊言殘，娃也可憐沒有安全感，碰見個滿存老實可靠恨不得馬上逃出家門。
但是這個娃對他爸沒心，天性涼薄，我不喜歡，甚至覺得這娃太假。
04
《裝臺》好就好在，貼近市井百態，煙火氣濃，不管是城中村人群熙攘，城市流光溢彩的瞬間，還是張嘉益走到哪都騎著三輪車（三輪車不好騎，演戲真拼命），一幫人蹲成一排吃麵，各色人等喜怒哀樂都有人味，都是底層人的情感和掙扎。
整個劇中幾乎沒有一個壞人，即使有些不上檯面的行為，但也有良善的另一面。
秦腔團辦公室主任「鐵扣」可能是劇中唯一的壞人，在張家堡搭臺唱戲，趁順子痔瘡發作哄人拆房砸磚，趁敦敦和手槍在祠堂親熱惹禍，一個蘿蔔兩頭切，只給順子他們開了幾千元夥食費，剩下全部捲走還給自己買了一臺車。
我一直等著隨後因某一件事把鐵主任挑出來，好給順子他們討個公道，敦敦突然回來好像是個機會，但是導演硬是沒安排，直接讓這個事情過去了。還給鐵主任安排了給「大雀兒」捐款的情節，讓這個人不再那麼可恨。
或許生活本來如此，誰也無法保證，好人一定有好報，即使在影視劇中也是如此。
另一個「神貨」是大軍，簡直是個胡拉嗨。
一出場勢大得很，挎個會說河南話的澳門美女、開個「四環素」（黑總打趣，去年的奔馳咋不開了），一張嘴「先給你在曲江買個別墅，不過半個億，碎碎個事」。
敢把億元，按個數，開天闢地頭一次，比王健林的「小目標」口氣更大。
搞不清來頭的大軍，就是有錢：帶著順子兩口子給二老磕頭，人模狗樣訓話，給小輩出手就是一萬元；住在夥計家的別墅，那個風光氣派。第二次回來，人沒進門就是借錢，順子辛辛苦苦東拼西湊才三萬，還不夠大軍一場牌輸的，鑽戒給了人只好編藉口要回來借錢頂帳……
最後身染重病、棲身珠海城中村，才想起自己的兄弟，躺在床上奄奄一息，還念著自己的老情人，以及給大雀兒的女兒看病……
生活中這類人有，但是像大軍這麼張、玩這麼大的很少見。
人有本事、有錢能掄，沒錢能忍，人倒勢不倒，心眼不壞還念舊，也是一類陝人脾性。
05
一部以西安市井為背景的電視劇，收視率第一，央視一臺收視率破2%。芒果點擊超1.5億。豆瓣評分8.4，火確實是火了。
《裝臺》到底給西安帶來了什麼？
有人抱怨，鏡頭成天在城中村轉，忽視了西安建設發展的大成就，其實棚戶村改造搞的很不錯嘛。在劇中大唐不夜城曲江等美景轉瞬即逝，可能會讓人對西安產生誤解，以為咱西安城還到處都是城中村。
也有人說，《裝臺》面向底層草根生活狀態，真實、質樸，溫暖、向善，使陝西人的秉性方言廣為傳播，甚至塑造了一群「生活虐我千萬遍，我待生活如初戀」堅韌執著的陝人群像，沒有痴男怨女、矯情精緻，只有滿懷希望埋頭苦幹，對西安形象氣質是一道難得的「硬菜」。
陝西有句老話兒說的好，人是房子的楦頭。你看那房子呀，一旦沒人住三五年就沒有樣子了。過去有些房子能住百年破破爛爛，但只要有人在，房子也就有精氣神兒。
同樣，人是一座城的靈魂。一群群南腔北調，五湖四海，風風火火的人在這兒出出進進，奔走打拼，在這城裡穿梭尋覓，在這城裡刨吃食，能刨出來，就說明這個城還有吸引力，還有價值。
如果刨不出來，就說明這個城已經不是他們的城。如果人人都像大軍說的，在這裡能刨出半個億，那就不是西安城，而是華爾街。而且人人半個億，那只可能是陰票子。
人和城的關係實際上是很微妙的。每天看到這些男男女女從你身邊兒走過，實際上他們也在看你從他們身邊走過，彼此裝臺唱戲，互為背景。
我們都同樣看著一座西安城，看著一座古長安城，看著彼此匆匆忙忙，因此，我們在對方身上都看見了彼此。
你怎麼看？
西安話風