「門字框」對於書法初學者來說，可是一道不小的門檻，那麼寫好這個偏旁有什麼竅門嗎？本文俠客將給大家好好聊聊。
初學書法的朋友可能對這個字的筆順有些蒙，主要是右側上部寫法不知如何處理，到底是先橫還是先豎鉤，看了上圖應該能明白了。還有些書友疑問，到底是「豎折」還是「豎加橫」，其實兩種寫法都可以。俠客通過大量的書跡可以發現，唐以前兩種寫法都可以，憑個人喜好，但發展到宋以後，基本都是寫「兩橫」了。
考題：王羲之用的是「豎折」嗎？
向相與向背是運筆造型的一種技法，要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，儘量做到違而不犯、和而不同，既多樣，又統一。即左側的垂露豎略向右側帶弧，右側的橫折鉤之豎向筆畫略向左側帶弧，這樣整個門字框顯得中段緊斂，堅勁有力。但要注意，這樣的向背處理是非常細微的，正如古人所言：
纖微向背，毫髮死生
因此我們強調：寧可直中求，不可彎中得。這樣的處理還使得兩條豎向筆畫的下半部分微微呈現出「八」字的形態意象，如同板凳腿的處理，不但易於書寫的把握，還讓整個門字框顯,得更加穩固了。
通過上圖紅線處可以發現，看似一提一橫沒有關係，雜亂無章，其實提（或橫）的下尖角與右橫在同一水平線上，這樣整個字才會和諧統一。這一點初學者很容易忽視。
在門字框內，字心應略向上部移靠，字心本身要寫得上密下疏，以與整個漢字結體的風格相協調。與此同時，門字框的書寫還應注意寫得瘦長一些，這不僅可以讓整個字形顯得更加瘦勁，與向背的結體方法形成一致，也更易於實現漢字書寫的上緊下松。
錯誤示範
字心部分要寫得儘量大，但又不得有侵擾門字框之意，如此，二者便能真正協調，融為一體。也就是字心部分要寫得充滿張力，將門字框內的空間充分利用，使其能夠撐起外面的門字框，這就如同一個人試穿衣服，大小合適的衣服才能被人體舒服地穿起。門字框與字心部分又要留有間隙，兩者之間除個別筆畫可以粘連以外，應做到圍而不犯，互不侵擾。
為什麼北京內九門的牌匾上的「門」字都沒有鉤呢？
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