聲音是一個大市場，看幾個數據就能知道——
2019年，Strategy Analytics報告稱，智能音箱全球出貨量達到1.469億臺；同年10月，喜馬拉雅官方透露，其激活用戶突破6億、付費會員突破400萬；而早在2013年，蘋果就曾公布Podcast全球訂閱用戶已超10億。
除了直接錄製音頻以外，很多內容提供商都在採用TTS（Text To Speech）等技術把文本轉化為語音。但傳統的TTS技術有明顯的機器音，用戶長時間收聽，容易疲倦。同時，傳統配音社生產速度太慢，跟不上文字作品的更新速度，導致有大量文字作品積壓，有待轉為有聲讀物。
市場需求和痛點的存在，讓一些創業公司嗅到了機會。
36氪近日採訪的杭州倒映有聲科技有限公司（以下簡稱「倒映有聲」）是一個成立於2019年3月的音頻內容創作平臺，打算從「有聲讀物製作」這一細分領域，切入音頻市場。
該公司創始人兼CEO肖朔碩士畢業於北京航空航天大學雲計算專業，曾在獵戶星空、百度任職。在百度的語音技術部、產品創新實驗室任職期間，他曾帶領100人的TTS、圖像和數據團隊；聯合創始人兼CTO李驍是帝國理工大學人工智慧專業碩士，曾任職於百度、滴滴、獵戶星空等公司，在百度期間曾與團隊實現國內首個waveRNN落地。
目前，倒映有聲主要通過自研語音技術，搭建內容創作服務平臺，為版權方和創作者解決音頻內容製作產能低、成本高、收益少的問題。該公司稱，其音頻製作服務可使綜合效率提升數十倍，效果最高可超過95%的真人錄製水平。
具體來說，倒映有聲主要提供兩大服務：1.音頻製作自助服務：為版權方和文學創作者，提供有聲音頻的全/半自動的多種製作服務，涵蓋「畫本-錄製-剪輯」全流程雲端製作，包括中英文、單人播、多人播等，按音頻內容量收費；2. 承包製作和運營服務：從版權方獲取文學版權，承包製作，並進行推廣運營，塑造爆款IP。目前，倒映有聲已經與大約5家版權方合作，上線了10多部作品，收入來源於用戶付費訂閱、與版權方的收入分成。
目前，倒映科技已經上線了有聲讀物製作平臺「書映」。用戶可在平臺上自助製作純自動化的有聲書、人機結合的多人有聲書。
近年來，亞馬遜、蘋果、谷歌、百度、小米等網際網路巨頭紛紛布局智能音箱。肖朔表示，這些公司主要是用TTS等技術做簡單的語音播報，用於智能音箱等人機互動設備，目標是讓用戶聽懂。但倒映有聲做的是有聲讀物，對語音所傳達的情感多樣性要求較高，需要採用情緒遷移、音色遷移等技術，按照文字語義，模擬人的情緒和音色，實時合成與真人相似的聲音。
談及市場規模，肖朔算了這樣一筆帳：2019年，中國網絡文學市場約200億人民幣，有聲書市場規模不低於文字作品市場的50%，算作100億人民幣。同樣在2019年，中國知識付費市場規模達到278億元，預計2020年將突破392億元。如果有聲讀物的市場滲透率為20%，那市場規模可達78億人民幣。這樣算下來，國內每年市場規模可達178億人民幣。
再看國外市場，海外音頻讀物訂閱用戶大概有10億-20億人，按人均年消費50美金計算，海外有聲讀物市場規模在500億-1000億美金。
未來3年，倒映有聲的目標是成為一家面向全球市場的有聲讀物製作和發行商，並構建娛樂性的聲音創作社區。
肖朔告訴36氪，海外音頻產品付費習慣好，終端銷售價格幾乎是中國的7-10倍，而歐美地區配音的人力成本是中國的10倍，TTS技術相比國內並未有絕對優勢。如果倒映有聲能出海，將有很大的成本優勢。此外，倒映有聲也希望為C端研發更有趣的創作工具，並提升聲音內容的互動性，比如利用小樣本克隆技術，讓用戶參與書籍錄製；抽離作品中的IP音色，建立虛擬IP人物，以遊戲形式和用戶互動。
談及挑戰和風險，肖朔告訴36氪，第一，現有的TTS等技術的成熟度還有待提升，和真人仍有差距，難以做到誇張多變的演繹，無法全面代替真人錄製，導致短期內無法進入更專精的場景，需要不斷持續研發，並用場景積累的資源和數據來迭代技術；
「從技術的終局來看，肯定還會有大概5%~10%的內容需要真人來進行演繹，因為藝術創作的部分，技術是代替不了的。」肖朔提到。
第二，模式重運營，運營可以帶來更多的持續性收入提升，但超出目前團隊能力，需要考慮如何提升運營效率；第三，國內上下遊過於集中，版權和渠道話語權過重，壓縮了收入空間，需要拓展更多的場景和客戶群體；第四，國內外AI巨頭公司眾多，單純比拼技術、忽略場景深度，難以為繼。因此，倒映有聲計劃首先在有聲讀物這個細分領域做深做專。
倒映有聲曾獲得數百萬人民幣的天使輪融資，目前正在進行800萬人民幣的Pre-A輪融資。
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