墨梅畫法歌訣
寫冬梅，傲風雪，習之既久現風格。鬥筆側寫老枝幹（圖1），
調和淡墨，筆尖稍蘸濃墨，略調和，自下而上，潑墨畫出。注意起行轉折、頓挫之用筆，如略拈轉筆桿，其筆線便更顯生動洗脫了。
細筆中鋒再補接（圖2）。
用較濃之墨，依勢補筆，於第一筆左右補之。其筆線亦應注意提按、轉折、頓挫，可斷可連，注意參差有致，以使其主幹顯出蒼老之趣。
主輔兩線布勢好，再用短線來相破（圖3）。
主線長，補線短，與主線方向大致統一，破線與前兩線方向稍異，且有交叉，輔線、破線均可略作補，以現其陰陽向背，但不要太強調，以免喧賓奪主之嫌。
大枝小枝要穿插，「女」字細枝有頓挫（圖4）。
小枝交「女」字，要筆線靈活，細長圓渾，系中鋒用筆所致。要視通幅重點，出枝可多可少，注意有斷筆之處，以備畫花添蕾。
畫枝切記留花處，相互掩映呈錯落。老枝嫩枝勢立就，皴擦點厾枝交柯（圖5）。
趁墨色未乾，用濃焦墨皴厾、擦點，以加強幹枝的立體效果，且突顯出前後向背之態。
花五瓣，分正側，有向背，出八方，變化無窮有掩遮（圖6）。
可用硬毫筆，以中鋒淡墨勾圈出花的各種姿態，注意用筆要勁利、頓挫及虛實變化，花瓣要似圓非圓，顯現花的四面八方之態。
花瓣小筆勾圈後，蕊絲剔罷點花葯。花蕾半開作陪襯，圈點勾寫無需多（圖7）。
畫花蕾用筆同花瓣之法，線要圓渾、有力度。再用濃墨三筆兩筆勾點花蒂及短花柄，不可過於瑣細，意到即可。畫花蕊用線要細勁有力，用筆連屬，點花葯要筆入紙，疏密得體，以現用筆之致。
通幅重在用筆處，自古畫梅重在「寫」。淡赭墨青掃枝幹，石綠花後來襯託（圖8）。
通幅畫完細收拾，最後寫題把款落。押印定位應慎重，審視位置閒章落。
亦可不泥成法，整理、補充，皆以已意為之。如加淡淡細枝，豐富層次，或於花之外緣疏密大小率意施點，給觀者以聯想。最後，題款鈐印完成。
紅梅點花瓣法
枝幹畫法總一般，
筆蘸朱色紅豔添。
藏鋒側入點花瓣，
分出正側不宜圓。
用色純正現明快，
且要分出深與淺。
半乾剔絲點花葯，
用筆輕靈且連貫（圖9）。
沒骨點梅花畫法
用筆要藏鋒側入，一笑一瓣，要似圓非圓，體現出透視變化。花心處要留出空白，以備剔蕊點藥。要注意「花要明」之則，但花之明度亦要深淺有致，一簇花或濃託淡，或淡託濃，要有層次，有主從。
各部畫法全領會，意象漫寫得天然（圖10）。
勾勒與沒骨畫法的對比
畫梅出枝起手法
畫梅，置陣布勢，均要有起承轉結。為使構圖美觀，應遵守一些構圖規律，迴避一些構圖的忌諱，即不宜在四條邊線的中點和四個角落處起筆，亦不宜在四條連線的中點和四個角落收筆。這一規律，不僅畫梅時需要遵從，其他花卉的創作也同樣適用。
示意圖中，畫×處表示不宜出枝，畫√ 處表示宜出枝。
起手得宜的構圖舉例
構圖參考
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