現在「天若有情天亦老」算是一句成語，它的出處是一首詩，並不是一副對聯，當然了，如果以律詩來衡量，一首律詩，就是四個對聯組成的，因此，我們說對聯，說到這一句，也還合適。
（一生只活了27年的李賀小像）
此句語出唐代號稱「詩鬼」的大詩人李賀的詩《金銅仙人辭漢歌》。李賀一生都帶有強烈的憂鬱氣質，他短短的一生只活了二十七稈，這句詩，他是用來形容強烈的傷感情緒的，當然也指自然法則是無情的。原詩是這樣的：茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽車指千裡，東關酸風射眸子。空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。通篇讀來，顯然這一句是整首詩的名句，是」詩眼「。
（李賀像）
放在這首詩裡，天若有情天亦老，象一聲沉重的嘆息，傷感情緒由此蔓延開來。有說不盡的悲傷遞次湧上心頭。但這句詩的格局又是大的，把個人的情感跟上天的命運聯合起來述說。所以後來毛主席在他的《七律·人民解放軍佔領南京》原封不動的引用了這一句，正是由於它的大格局，但是毛主席在後面跟它湊成一聯的下聯是「人間正道是滄桑」，雖詞性格律稍不工整，但格局更大，氣象更豪邁，更主動，也更樂觀，這當然是偉人才能做到的事。
（毛主席詩詞書法《七律·人民解放軍佔領南京》）
宋人高文虎的《蓼花州閒錄》裡記載了這樣一個典故，宋代初年，有個大才子叫石延年（曼卿）的，他在他的贈友聯裡，以「天若有情天亦老」為上聯，對出下句「月如無恨月常圓」，實在高妙，這個石延年早年屢試不中，到宋真宗年間以右班殿直，改太常寺太祝，累遷大理寺丞，官至秘閣校理、太子中允。 北宋文學家石介曾經評價「石延年之詩，歐陽修之文，杜默之歌」稱為「三豪」。可見石延年的詩寫的有多好。我們今天來看這個對句，以月對天，以無對有，以圓對老，詞性聲律等對仗工穩，更妙在意境深遠，與上句兩相聯配，自然融為一體。
宋代還有文人，以這一句為上聯，對出其他的句子，但似乎格調差遠了，比如自號「大梁詞隱」的語人万俟詠，就在他的《憶秦娥》裡對了一句：天若有情天亦老，此情說便說不了「似乎，格律詞性都差得遠，而且在大白話之間，下聯中用了上聯裡的同字，幾乎算不上一句聯語了。不過万俟詠這個人生性疏狂，學詞都學柳永，當然，只在合自家心情，他自己就認為是好詩，我們只算詩人裡有這樣一個對句罷了。
（包拯像）
跟包拯同朝為官的還有一位詩人，叫孫洙，孫洙的策論寫的好，當時取士的方法主要是看策論，包拯其實也是個策論高手，包拯為官的底氣是他的政治見解，並不是小說、戲曲裡傳說的那些斷案故事以及鐵面無私的黑臉判官典故。上世紀80年代電視劇《包公》開頭有一首歌，其實作詞者本人就是包拯：「清心為治本，直道是身謀。秀幹終成棟，精鋼不作鉤。倉充鼠雀喜，草盡兔狐愁。史冊有遺訓，毋貽來者羞。」真是好詩，值得一讀。扯遠了，接著說孫洙，孫洙寫過一闕《河滿子》的詞，詞中有句：「天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。」只不過是情緒的遞延，不能算對聯，就僅指詞的格局意境，李賀講完的他只不過又補了一刀罷了。至於對聯，更算不上，因為，字數都不對。
（元好問像）
到了金末元初，一位詩詞高手出現了，就是元好問，這位是大才，他算是宋金對峙時期北方文學的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學上承前啟後的橋梁，當世元好問就被尊為「北方文雄」、「一代文宗」，他擅作詩、文、詞、曲。其中以詩作成就最高，其「喪亂詩」尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美（我私下裡認為，他跟蘇軾他們還是差得不少），他在當今文學圈子裡廣為人知的原因是那句「問世間，情為何物，直教生死相許」，這一句因為被金庸老先生在《神鵰俠侶》裡引用而廣為人知，其實，關於「天若有情天亦老」這個上聯，元好問也有對句，是出現在他的《蝶戀花》詞裡，詞中有這樣的句子：「春到桃源人不到，白髮劉郎，誤入紅雲島。著意酬春還草草，東風一夜花如掃。過眼風花人自惱，已挫尋芳，更約明年早。天若有情天亦老，世間原只無情好。」格局還算不錯，至少不遜於李賀，但情緒卻消極到了極點，被情所傷的元好問思想發展到了極端，以「無情」結束，這樣才能避免感情的困惑，顯然，消極得厲害，不算好對句，
當然，歷史上的對句還有很多，但似乎在對句詞句格律合格的前提下，仍以石延年的對句最為精妙，天若有情天亦老，月若無恨月長圓。老天如果有情，老天也會蒼老；明月如果沒有恨意，該當是不分初一十五，夜夜都是圓的。擅長對對聯的大家，是不是能對出更好的下聯呢？
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