亦舒向來以高產著稱，15歲出道的她至今已出版數百部小說，但其中影視化的只有9部。
這是因為「亦舒難改」是多年來影視行業的共識，她的作品影視化難度高，像一片未知的冰川，不是誰都有勇氣開採。
2017年，《我的前半生》引發現象級熱度，讓劇方嘗到了甜頭，更使其它影視公司羨慕不已。
往日看衰亦舒的業內人士一改說辭，為她強大的「破圈」能力點讚，還大膽推測：我們即將迎來亦舒作品影視化的黃金期。
果然，《我的前半生》還沒播到大結局，就有20多家公司找上門來，打包買走了亦舒的新舊作品版權，出價不凡。
據說，改編費直接從原來的幾十萬，飆升到了幾百萬。
可是，買版權容易，落地太難。
大多數跟風買下亦舒版權的公司至今仍處在觀望狀態，等了三年，只有一部《喜寶》匆匆上線。
翻拍《喜寶》，也是劇方考慮周全的舉措。
《喜寶》是亦舒的代表作之一，內容剛好契合當下女性劇熱度高漲的「她時代」。況且，早在1988年，李欣頤就曾執導初版《喜寶》，通過了市場的檢驗。有珠玉在前，片方想當然地翻拍了《喜寶》。
隨之而來的，卻是2020版《喜寶》院線上映後的一次現象級撲街。
《喜寶》的爛，在它上映前就有預兆。
這部電影並非低成本電影，主演分別是郭採潔和張震的父親張國柱，都是有頭有臉的明星。在電影上映前，片方通常會舉辦幾場點映活動，邀請業內大咖和影評人提前觀影，好替電影宣傳造勢，不至於讓票房太慘澹。
可《喜寶》上映後，除了幾條冷冷清清的廣告熱搜外，幾乎沒有一個人替他們宣傳，連半句客套話都沒有。
可想而知，這是怕漲了《喜寶》的口碑，砸了自己的名聲。
的確，無論是在畫面還是劇情上，《喜寶》都爛得毫無迴旋的餘地。
故事本身並不複雜：家境窘困的姜喜寶在劍橋讀書，擅於利用男人為自己製造便利。在一次回香港的途中，她認識了富家女孩勖聰慧，最終成為老富翁勖存姿的金絲雀。
與姜喜寶相識時，勖存姿是60多歲的商界大鱷，富可敵國，隨隨便便就能為姜喜寶在異國他鄉買一座堡壘。
可在影版《喜寶》中，勖存姿住在公園般的豪宅裡，二人半夜坐在河邊聊天，讓人擔心下一秒保安會拿著手電筒來轟人。
場景的簡陋尚可忍受，但劇情的大肆改動卻是對原作的顛覆。
在影版《喜寶》中，有家室的勖存姿突然喪妻，成了鑽石王老五，窮得只剩錢；姜喜寶從有手段、有智商的撈女變為戀愛腦女生，等著被愛情拯救；連姜喜寶的媽媽都從獨立女性變成為情所困的中年婦女，整日哭哭啼啼，死得不明不白。
好好的一部小說，硬是被改成了又俗又爛的愛情片。
以至於後來，看過《喜寶》的觀眾向《小時代》道歉，感慨道：郭敬明，原來你是個好導演。
《喜寶》是亦舒最早的長篇小說之一，彼時她二十出頭，被稱作二流作家，還常被一些前輩挑毛病，說她的寫作水平不到位。
於是，師太亦舒一氣之下創作了《喜寶》，將能想到的衝突儘可能加到小說裡，一不小心打造了一部神作。
劇情之跌宕，內容之豐富，是在晉江上連載200萬字也看不膩的水平。
亦舒筆下的女性大多對待感情冷淡且消極，姜喜寶就是最具代表性的形象之一。她是墮落的情婦，兼具清醒、冷漠、柔軟、潑辣等自相矛盾的性格特點，讓人又愛又恨。
有人用四個字精準地形容了她，分別是：冷、豔、孤、穎。
姜喜寶生於窮苦的單親家庭，母女二人困頓得連洗髮水都買不起。可為了讓喜寶接受更好的教育，姜詠麗把她送到了倫敦。
她對喜寶說：女兒，如果有人用鈔票扔你，跪下來，一張張拾起，不要緊，與你溫飽有關的時候，一點點自尊不算什麼。
所以，喜寶13歲就懂得討好男生並讓他們為她付帳，初到英國，連大衣都沒有的她，能委身韓國泰，繼而獻身勖存姿，為了金錢周旋於不同男人之間。
用青春去換財富，是喜寶前半生的人生主題。
她說：我不介意出賣我的青春，青春不賣也是會過的，我很心安理得地回家去吃罐頭湯。
她還說：我想要的當然是愛，很多很多的愛，如果沒有愛，錢也是好的。
書中最主要的情節，是喜寶從香港到英倫等地頻繁的時空轉換，是華麗而蒼涼的都市背景，多角戀的感情糾葛，以及摻雜著真情實感的權色交易。
而影版《喜寶》則是原著的淨化版，沒有小三，沒有金錢交易，沒有性別的反叛，只剩原著中的金句，支撐著單薄的、平面的人物設定。
可他們忘了最基本的一件事：在喜寶的世界裡，永遠沒有王子和灰姑娘在浪漫巧合下的相遇。
一切都是果敢的、自覺的 、不需要溫情的交易。
勖存姿去世是影版《喜寶》最悲劇色彩的時刻，姜喜寶，這個嗜錢如命的女人，竟然在拿到巨額遺產後豪爽地說：我對勖家的事不感興趣。
然後把所有的錢還給了勖聰慧。
與原著結局大相逕庭，觀眾「感動」得直呼想死。
《喜寶》被魔改的根本原因，是片方想要改變原著中三觀不正的設定。
於是他們修改劇情，修改結局，給每個不符合純愛元素的片段打上醜陋的補丁，為世俗的悲劇披上夢幻的外衣。
可歸根結底，《喜寶》並非一部三觀不正的作品，它對讀者有重要的警醒意義，甚至被譽為一代女性的愛情聖經。
在小說中，喜寶的生活滿目瘡痍，她的安全感和身份一直建構在勖存姿身上，難以脫離。
勖存姿去世後，留給喜寶五分之一的財產，九位數，八個零。她果然像勖存姿說的那樣：我死後，你就是全天下最富有的女人。
可喜寶痛苦不已，她說：自小到大我只知道錢的好處，我忘記計算一樣，我忘了我也是一個人，我也有感情。
她搬到山上，拒絕參加採訪，卻還是被報紙影射為狐狸精。慕名和她約會的男人一半因為好奇，一半因為她有錢，只有在夢裡，喜寶能穿著白色的禮服，在教堂中舉行婚禮。
亦舒對喜寶的態度也十分明顯。
全書末尾，亦舒以喜寶的第一人稱寫道：
忽然之間我心中亮光一閃，明白「譬如朝露，去日苦多」的意思。
去日苦多。
我大口大口地喝著酒。
誰知道姜喜寶以後會遇見怎麼樣的人，怎麼樣的事。
我苦笑。
短短幾句，三個苦字，道明喜寶的命運——機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。
喜寶在漫長的餘生中，永遠失去了「愛」與「被愛」的時機和權利，最終走向寂寞空虛的境地。
無論勖存姿是否離去，金絲雀都永遠困在了牢籠裡。
原著中的結局，明顯比電影版更讓人唏噓。
《喜寶》的失敗，再一次印證了那句「亦舒難改」。
亦舒作品影視化困難有種種原因：亦舒女郎的難尋、第一人稱語言風格的難以改編、三觀與主流意識的衝突等等。
但最大的難題在於，亦舒突破了言情小說寫情而不言志的局限，在愛情故事中剝去了小說言情的外衣和通俗的形式，把角色間的情愫，都揉進了殘酷的人生裡。
如果強行繞過亦舒在小說中設立的人生命題，為了躲避小說內核對現實的剖析，一再削減影片所蘊含的深層意義，就難免像《喜寶》一樣，敘事低級，價值觀倒退，侮辱觀眾的智力。
到今天為止，《喜寶》的豆瓣評分低至3.4分，高於0%的愛情片，高於0%的故事片，倒是為同行貢獻了如何改編亦舒作品的錯誤答案。
《我的前半生》的編劇秦雯曾分享過她改編亦舒小說的經歷：「移植自亦舒的種子，把它種在上海的土地裡，讓它長出一棵屬於我們自己的樹。」
保留種子，是一部作品頑強生長的終極奧義。
只是，在影版《喜寶》裡，亦舒的種子被丟棄了，只有一片赤裸著的土地。
作者丨小 慧 兒
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