埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）(1874-1952)是克裡姆特堅定的伴侶，她是一個鼓舞人心的女人，是他備受推崇的「繆斯女神」。
從19世紀90年代起，埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）一直陪伴著克裡姆特經歷個人和藝術的高潮和低谷。通過自己的設計作品和她的店鋪，埃米莉·弗洛格在維也納分裂運動的中心理念和形式的傳播中發揮了核心作用。
埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）還是一個有進取心，獨立和注重時尚的女人。1895年，她開始在姐姐波琳（Pauline）的服裝製作學校工作。這是兩人合作的開始，僅僅四年後，他們參加了一場設計展覽服裝的比賽，並且獲勝了。
1904年，弗洛格姐妹（埃米莉（Emilie）&波琳（Pauline））和她們的另一個妹妹海倫（Helene）一起開辦了自己的精品店弗洛格姐妹沙龍（Schwestern Flge）。 從那時起，弗洛格成為了維也納世紀之交的引領潮流的時裝設計師和商業女性。 弗洛格（Flge）和她的姐妹們創造了大批時尚配飾和面料，以及諸如「改良連衣裙」（Reform dress）系列等創新產品，旨在將女性的身體從緊身胸衣中解放出來。
古斯塔夫·克裡姆特和埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）多年來形影不離，他們之間的關係持續了27年，直到克裡姆特去世。
1891年，埃米莉（Emilie）的妹妹海倫（Helene）與古斯塔夫·克裡姆特（Gustav Klimt）的兄弟恩斯特·克裡姆特（Ernst Klimt）結婚。恩斯特（Ernst）1892年12月去世時，古斯塔夫（Gustav）被任命為他弟弟剛出生的女兒的監護人。當時，埃米莉（Emilie）十八歲，古斯塔夫（Gustav）在父母的家中成為常客，並在阿特湖（Attersee）的弗洛格（Flge）一家度過了夏天。
古斯塔夫·克裡姆（Gustav Klimt），埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）和埃莉奧諾·辛普爾（Eleonore Zimpel）。
如果說弗洛格的作品有什麼堪稱典範的話，那就是反時尚並不等同於無聊。她的審美情趣極具裝飾性，符合新藝術的風格。她並不反對女性的裝飾品，如褶邊和刺繡。除了自己的創作能力之外，她還經常與克裡姆特在服裝上合作，把他的繪畫推廣到一個新的藝術水平。他們的關係也為弗洛格帶來了客戶，因為克裡姆特的很多客戶都是欣賞前衛藝術的上流社會女性。
弗洛格姐妹沙龍（Schwestern Flge）成為維也納社會的主要時尚場所。約瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann）和科洛曼·摩澤爾（Koloman Moser）採用維也納風格的內飾設計的室內設計，迅速成為一家成功的企業，擁有致力於現代各種形式的富裕客戶。這些婦女中有許多人，比如索尼婭·尼克斯（Sonja Knips），愛米娜·加利亞（Hermine Gallia）和尤金妮婭·普雷亞韋西（Eugenia Primavesi），也是克裡姆特的贊助人。
1891年後，克裡姆特在他的許多作品中都描繪了艾米莉。一些藝術歷史學家甚至認為，他的著名作品《吻》(1907-08)顯示了藝術家和弗洛吉是一對戀人。
克裡姆特和弗洛格的確切關係尚不清楚。 根據專家的說法，許多人認為它們是一對夫婦（《吻》顯然將它們描繪成一對），儘管專家說它們是柏拉圖式的伴侶。 無論如何，它們之間的聯繫非常緊密，經常在服裝上進行協作，並以一種如今極為熟悉的方式將藝術與時尚融合在一起。
下面這幅畫像是克裡姆特在埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）二十八歲時為她畫的。埃米莉（Emilie）的服裝是典型的改革派服裝，藝術自由流動的服裝，提供了一個激進的替代的束縛和塑身衣的傳統時尚的日子。華麗的面料上覆蓋著裝飾性的螺旋、金色方塊和圓點，與緊身胸衣的幾何圖案相抵消，這是維納·韋克斯塔特(Wiener Werkstatte)設計的主題。這種方格圖案是弗洛格穿的許多衣服的特點。
古斯塔夫·克裡姆特和艾米莉·弗洛格之間的關係似乎一開始只是一種迷戀，但後來發展成一種親密的關係，在智力和情感上都比肉體上親密。
在1895年至1917年間，克林姆特給弗洛格寫的400多封信和明信片倖免於難。 有些是克裡姆特旅行時寄給艾米麗的明信片。克裡姆特（Klimt）與弗洛格（Flge）的往來，為他們證實了他們共同的人生旅程充滿激情和專注。
1918年2月6日，古斯塔夫·克裡姆特(Gustav Klimt, 1862-1918)在維也納總醫院死於中風，享年55歲，他臨終時的遺言據說是「去叫艾米莉！」
埃米莉·弗洛格（EmilieFlge）繼承了克裡姆特的一半財產，另一半歸畫家的家人所有。克利姆特死後，弗洛格姐妹沙龍繼續經營，直到1938年納粹入侵奧地利後，沙龍才關閉（因為許多弗洛格的顧客不是逃跑了就是被強行帶走了）。弗洛吉從未結婚，1952年去世。不幸的是，在第二次世界大戰的最後幾天，她在恩加加斯(Ungargasse)的房子著火了，不僅毀壞了她的服裝收藏，而且還毀壞了古斯塔夫·克裡姆特的財產。
儘管她的名字永遠銘刻在藝術界(畢竟，她的肖像是克裡姆特最著名的畫作之一)，但她對時裝歷史的貢獻沒有被遺忘，尤其是在其他設計師中間。
2015年，瑪麗亞·格拉齊亞·基烏裡(Maria Grazia Chiuri)和皮爾保羅·皮喬利(Pierpaolo Piccioli)為華倫天奴(Valentino)設計的2015秋冬系列以她的作品為基礎，為她的獨特風格引入了新一代。但真正應該激勵當今年輕女性的是弗洛格的獨立和成功，她既是一名女商人，也是一位有創造力的人。這不僅是因為她在一個女性權利和自由受到限制的時代獲得了成功，還因為她能夠為完全屬於她自己的想法找到熱切的聽眾。