對學寫草書的一點意見
馮泉
目前喜歡學草書的人越來越多。可是有些人忽視草書的法度，隨心所欲地在寫。他們可能有這樣一種想法：任何事物都可以創造，草書也可以改革一下嘛。
還有一些人是天天在找草書字帖，在記草字的筆畫，他們可能有這樣的想法：能寫成通篇草字象張旭懷素那樣的狂草，豈不很好嗎？
對前一種人的想法，我不太贊同。因為書法的法度是歷史長期形成的，離開這個法度，別人就不可能認識。是不是可以有所創造而改革一下？我認為也是可以的，問題在於創造的那種寫法，是否適合草書的規律，是否適應當前的社會需要。
對後一種人的想法，他的學習精神是好的，但我認為：書法一定要適應時代要求，就是說只有適應群眾現有的認識水平，才能為群眾所接受。如果你通篇寫成草書，而且追求張旭懷素的那種狂草，不僅一般群眾不認識，就是一些文化水平高的人也不一定能完全認識。因為草書，從來就是少數書法愛好者的欣賞品，一般人平時對它少有接觸，因而感到陌生。正因為這樣，就有人反對草書，說什麼『寫出來的字，認又認不得，有什麼用處，還學它幹啥。』這種一口否定的看法也是不恰當的。從藝術的觀點來看，草書確實有它的藝術價值。因此，我不是反對草書，而是講，一味追求通篇草書，要寫張旭、懷素的那種狂草，尤其是對初學書法的人，我是不贊成的。
在行書的基礎上，搭配一些草書，不僅可以增加書法的美感，而且由於以行書為主，即使個別的草字不容易認識，也可以從上下的文氣上猜度出來，這也就是逐步提高人們認識草字的過程。
草書在現實意義上說，它與簡化漢字具有同等的價值，因為兩者都是從繁瑣的筆畫中解放出來的。問題是：草字過多，草得太厲害，別人不認識，就會脫離群眾，脫離現實。
在書法藝術上，還有一個基本功的問題，儘管你千方百計地尋找草書模式，如果不勤學苦練，不在基本功上下功夫，沒有紮實的楷書和行書作基礎，那你寫出來的字雖然外形上相似，似乎生龍活虎，龍飛鳳舞，但內含的骨力往往軟弱，毫無筆力表現，結果還是不能收到預期的效果。
懷素《藏真久在帖》《顛書帖》墨拓 選自《絳帖》法帖第九