妖刀少女異聞錄美術總監談哥特美學張力

暗黑哥特手遊《妖刀少女異聞錄》在網易「遊戲熱愛者年度盛典」首曝以來，遊戲以搶眼的哥德式動漫畫風設定吸引了二次元圈內的頻繁關注，作為網遊領域的細分市場，二次元用戶以超高的忠實度著稱，隨著遊戲預約人數步步攀升，我們邀請到《妖刀少女異聞錄》的美術創意總監白陽先生，請他帶我們解讀下哥特美學。

白陽，2005年北京電影學院畢業，從事美術行業十餘年，擔綱概念設計和導演，包括世博會中國館展示影片、春晚楊麗萍老師的舞劇《孔雀》、美國白宮劇院《馬可波羅傳奇》、系列動畫片《炮灰兔》等，同時作為日系遊戲的CU(核心玩家)，從世嘉土星一路玩到PS4，在美術設計上積累了豐富經驗。

【哥特暗黑美學起源】

哥德式美學最早是文藝復興時期，用來區分中世紀(5世紀~15世紀)的藝術風格，以恐怖、超自然、古堡、深淵、黑夜、吸血鬼為標誌性元素。而後在《吸血鬼騎士》、《薔薇少女》、《黑執事》等日系動漫中被重構美化，加入「燃」與「萌」屬性。哥特風動漫以精細膩的構圖、陰冷詭異的色調、細長銳利的筆觸，來描繪場景和人物設定。不僅如此，美學內涵更滲透在整個世界架構內，來往神聖與邪惡的邊緣。《妖刀少女異聞錄》主打的「黑化即正義」，便通過描繪主角維斯在愛與欲望之間掙扎，迷惘和清醒的過程，來表達哥德式的美學藝術，提供了一個黑暗而浪漫的幻想二次元。

【幻想與張力的畫風】

白陽認為哥特動漫美學特別適合展現靜態張力，所謂張力是一種呼之欲出的飽滿，哪怕角色是一張畫的時候，依然有很強的動感。比如荒木飛呂彥老師的作品，動漫人物的上身和頭部比較小，下身更修長，健壯的體型仍然行動迅捷。因此《妖刀少女異聞錄》身體比例設計上，就借鑑了這點，登場的角色在靜態時都極富動感，相比多數2D遊戲落差感較大，妖刀的遊戲體驗能與宣傳片無縫銜接。

【創新化多骨骼系統】

不僅是靜態張力，動態張力也為白陽格外看重。傳統2D遊戲，角色動畫製作上，通常就兩種解決方案，一種是序列幀動畫，一種是單骨骼系統。序列幀雖然表現更加流暢，但會嚴重加大手遊包體容量，而單骨骼系統，動作單一，角色戰鬥動畫深受限制。因此白陽率領《妖刀少女異聞錄》美術團隊摒棄了傳統方式，創新採用獨立角色多套骨骼控制策略，在解決動作豐富度問題同時又保持了流暢性，在戰鬥動態環境下，將動作體驗的張力發揮出來。

當然，哥特美學的張力並不僅局限在世界觀、或靜或動的人情景物，更需要在遊戲內完整融合為一體，才能達到打動玩家的真正目的，這也是美術總監白陽為《妖刀少女異聞錄》致力而行的方向。