胡秋萍的草書,上下兩個方向拉長一些,筆勢就能打開

胡秋萍的草書，上下兩個方向拉長一些，筆勢就能打開。胡秋萍女士是一位非常有名氣的女書法家，並且也是一位有書法真實力的碑帖派，所以她的書法創作有名有實，在書法圈頗得好評價。

但是，書法這門藝術，沒有人能夠接滿弓，各有所長，亦有所短，這是書法藝術創作的基本規律。如果評價一位書法家，說他的書法可以百分之分地全優全勝，這就是不切實際的捧。從這個現實角度來講，草書寫得非常不錯的胡秋萍，她的書法作品也會存在不盡人意的問題。

從書法的整體氣勢上來看，胡秋萍的草書筆勢不能完全打得開。在結構方向上，上下兩個方面上顯得比較拘泥，不大氣，筆勢沒有打開。上下兩個方向，筆勢沒有打開的原因，據我個人的理解，是因為線條沒有接開，所以這些字顯得有些方扁呆板，沒有恣意飛揚的精氣神。這就是當代草書用筆的通病，或者說許多人的草書，都有這們的弊端，這是胡秋萍草書沒有盡善盡美的原因，也是多數當代草書需要努力的方向。

為什麼胡秋萍草書上下兩個方向的筆勢力，會成為當代草書創作的通顯毛病呢？這與當代書法家創作草書不能懸紙於壁而寫的原因。古代人寫草書，都有一氣呵成的筆勢動力，這是因為古代的草書大家們，都會站起來，懸紙於壁，自上而下地一氣呵成。運行筆墨，當然有筆墨源九天的氣勢，自上而下去寫草書，不但符合草書創作的基本規律，也符合人體力學的筆勢表現，這樣站起來，懸紙寫草書，上下兩個方向會被拉長，筆勢力就能打開了。

所以，要解決胡秋萍草書顯得方扁，缺少精氣神的毛病，在創作方式上，有一個可以走通的路徑，就是草書創作真正要向古人學習，用復古的懸紙創作形態，去體驗草書飄風驟雨驚竦竦，落花飛雪何茫茫的創作意境。很可惜，當代草書創作者們，寫草書沒有「遇牆可寫」的機會，所以都是把紙鋪在桌子上，低首俯身寫草書，左右兩個方向上的筆勢開合無礙，但是上下兩個方向上的筆勢絕然無法打開，在桌面上寫的草書掛起來看，顯然不符合立起來看的視覺習慣，草書的形體，就顯得方扁疲憊，精氣神就少了許多。

草書是一門講法度的書法形體，不能胡亂寫，所以向古代人學習，不但要學筆墨技巧，還要學習創作時的基本體態，古人站著懸紙寫草書，我們如果也站著懸紙卻創作，時間久了，可得真諦，草書也就會漸入佳境。

所以胡秋萍草書上下兩個方向的筆勢沒有打開的毛病，是有解藥的，也是可以改變的。只要改變一些草書創作的方式方法，把宣紙立起來去書寫，就可以讓草書上下兩個方向的筆勢打開，這就走進了師古法寫正宗的空間。不知道愛好書法的朋友們，如何看胡秋萍的草書，敬請留言分享吧。