一部關於著名音樂家的瑪麗亞卡拉斯紀錄片，但湯姆沃爾夫的卡拉斯的瑪利亞 ，對已故歌劇傳奇人物瑪麗亞卡拉斯的一種痴迷致敬，與通常的種類略有不同，這部電影完全由檔案新聞片、錄音片段和罕見的採訪片段組成，當時這位偉大的女主角在1970年與記者大衛弗羅斯特坐下來時，這部影片就像一個繼續困擾導演的幽靈的二手素描展開。
沃爾夫強調了卡拉斯的觀點，即她的回憶錄在她解釋的音樂中，是她真正知道的唯一語言，並且他尊重這種感覺，這是一位受到世界各地記者追捧的女性，她與新聞界的關係也是如此，在這裡她終於有機會用自己的話說話了，然而似乎她只有一件事要對我們說：瑪麗亞卡拉斯是不可知的，甚至對她自己也是如此。
雖然拉迪維納的奉獻者肯定會喜歡花兩個小時來篩選她留下的神秘，但新手可能會發現自己在外面看著，伏爾夫的方法和他的主題一樣密集，而且往往和她被指責的一樣困難，卡拉斯新人可能會發現自己遠遠落後於球，以至於他們不可能接受歌手可能首先被人知道的想法。
部分問題是沃爾夫非常喜歡他的主題，比一般的紀錄片製片人更多或者至少更明顯，這只是他的第一部電影，但他正在製作他的第三本卡拉斯書，然而正是由於他的愛和專業知識，他非常渴望深入挖掘並提出與歌手不同的更多探索性問題，而不是那種傾向於吸引音樂紀錄片的問題，由於拒絕重申卡拉斯生活的簡單細節，以及他對使用說話頭提供色彩和背景的完全不感興趣，沃爾夫可以自由地解決更多抽象問題：卡拉斯是否開心，這種程度的名聲是否要求她喪失幸福的權利，一個女人是否有可能對她的聲音有如此大的控制權，而對她的敘述卻幾乎無法控制？
從一開始沃爾夫就被卡拉斯的代理機構所迫，他使用的第一部採訪片段發現這位歌手反映她的母親幾乎都強迫她登上舞臺。命運迫使我進入這個職業生涯，卡拉斯通過看似咬牙切齒的牙齒說道，我無法擺脫它，命運就是命運。她說這是她作為一個女人的生活，成為一個妻子和一個母親，但即使這種說法似乎缺乏信念，也許這是因為她使用的父權制語言，以及我們對過去的看法將永遠被現在蒙上陰影，也許她的公眾形象已經被媒體如此毒害，即使她最誠摯的懺悔聽起來也像妥協。
沃爾夫迫切想讓女主角說出她的話，所以他把很長一段時間用在了她的表演上，即使在最墮落的音樂會鏡頭中，她的聲音和範圍也很有表現力，但沃爾夫經常用於視覺伴奏的零散新聞片只會分散手頭的事情，並使現代觀眾更難以理解卡拉斯的吸引力，有時卡拉斯的瑪麗亞感覺就像一個過分熱心的粉絲的作品，試圖向他的朋友展示他喜歡的東西。
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卡拉斯有史以來唯一一部電影中的 美狄亞，她與義大利煽動者的友誼為這部電影提供了卡拉斯社交生活中唯一持久的一瞥，以及一定程度的視角沃爾夫經常努力尋找，當一位記者詢問卡拉斯的經歷時，她回答說這一天的每一分鐘都非常真實，她的存在是如此超脫和不人道，以至於她只能在一個完全人為的世界裡感到賓至如歸。
關於她的私人和公眾自我分裂的主題，卡拉斯告訴弗羅斯特說，我有兩個人我想他們都在一起，我自己每時每刻都在那裡，我沒有做錯任何事，如果一個人真的試圖認真地聽我說話，那麼我會發現自己都在那裡。沃爾夫的電影毫無疑問地表明她自己都在那裡，但是卡拉斯的瑪麗亞卻被困在揭示其主題的願望和理解即使是最誠實的紀錄片也會淡化真相，正如歌手曾經說過的那樣，成為瑪麗亞卡拉斯是一件非常可怕的事情，因為這是一個試圖理解你永遠無法理解的事情的問題。沃爾夫嘗試的誠意很難與他的行動無用，因為它總是如此。因此這部電影的結果是對一位指揮全世界注意力的女性的熱情致敬，但從未給予其體面的尊重，這是卡拉斯的謝幕並有機會再次聽到這位偉大的歌手。