答|百度派 @安灬兮
音樂就是沒辦法比較的。三人在各自的風格內也都有出神入化的時刻，光靠誰俗誰不俗來評判音樂或許沒有太大的意義。三人超神過，中國搖滾少了他們哪個都不會有這麼精彩。
汪老師的音樂素養比較高，專輯製作、演唱會這些做的都比較專業了，在目前階段的創作水平和製作水平都還扛得起中國商業搖滾的大旗。反過來說，我們也不能因為體制搖滾歌手的身份否定人的水平。專輯非主打中有很多值得一聽的作品，很多主打作品其實也是大陸流行音樂圈裡非常優秀的作品，《勇敢的心》之後的確也沒什麼神作，專輯之間、歌曲之間都或多或少有一些量產化寫歌的感覺。
汪老師在這個行業裡屬於一直有實力曾經有理想最後開始為了出歌而出歌的音樂機器；給我感覺就是高知家庭出身，有理想抱負學習也很刻苦的全才，但最後因為種種原因走向了一條世俗的路。
鮑家街時期的《風暴來臨》、《晚安北京》、《你有沒有聽見我在哭泣》、《我應該真實的生活還是去幻想》、《李建國》、《花火》中的《美麗世界的孤兒》、《青春》、《東北偏北》、《花火》《愛是一顆幸福的子彈》中的《窗臺》、《愛是一顆幸福的子彈》、《再見二十世紀》《笑著哭》中的《笑著哭》、《硬幣》這之前是汪老師藝術家的一面，以下是汪老師流行搖滾歌手的一面《怒放的生命》中的《長安街上》《信仰在風中飄揚》中的《蹩腳的愛情》、《破碎的歌謠》、《無主之城》還有幾首大家比較耳熟能詳的主打歌《當我想你的時候》、《光明》，甚至是《存在》、《春天裡》、《北京北京》這三首爛大街的歌曲，音樂性上都還是拿得出手的。
老鄭是一個啥都不在乎的人，比起高產的汪峰，鄭鈞出的作品數量少了太多。我個人是很喜歡鄭鈞對音樂的感覺的。鄭鈞創作的風格比較鮮明，寫出來的歌都有很多個人特點，批判社會也給人溫暖。聲音條件也非常好，活躍時期是中國樂壇很難得的大高音金屬嗓，據高曉松說經常在自己的酒吧裡翻唱槍花。對民族音樂有一定的功底和理解，也希望在搖滾中能夠融入民族的東西。鄭鈞的翻唱作品也非常精彩，編曲的搖滾化絕對一流。
老鄭應該是那種看上去拽拽的啥都不在乎，玩兒點兒小眾音樂，玩兒累了就歇歇畫畫漫畫拍拍電影也算過日子；我感覺跟那些歌平時吊兒郎當、學學校不教的有趣的科目、自己有自己的理想，但是考試成績都拿得出手的人有點像。
《赤裸裸》中的《赤裸裸》（沒有抄襲槍花啦，照國際版權法的定義來講應該是八個小節旋律相同或者沒小節只改一個音符才算，《赤裸裸》還談不上抄襲）、《極樂世界》、《商品社會》、《幸福可望不可及》、《回到拉薩》
《第三隻眼》中的《路漫漫》、《第三隻眼》、《天下沒有不散的筵席》《怒放》中的《怒放》、《生命樹》、《悲劇！悲劇！》、《安慰》《鄭鈞=zj》中的《溺愛》、《三分之一理想》、《簡單粗暴》、《蒼天在上》《長安長安》中的《溫暖》、《奴隸努力》、《美好七十三》、《慈悲》還有神一樣的翻唱專輯《我們的生活充滿陽光》
許巍以「出世」的風格示人，與汪峰歌曲抗爭的主題相比，更多的是內心的自由和寧靜。較汪峰鄭鈞比風格相對儒雅深沉，歌詞詩歌化，文藝氣息濃厚，是一個真正的詩人。給我的感覺是一個什麼都不在乎自己開心就可以，就像學生時代那些的文藝青年，儒雅有文化，也不在乎自己考成啥樣，是一個脫俗的人。
許巍的作品我沒有那麼熟悉，想到什麼歌說什麼歌，不按專輯分了。《此時此刻》、《在別處》、《執著》、《兩天》、《曾經的你》、《禮物》、《故鄉》、《少年》、《家》、《時光》……想不起來了
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