胡淑芬 導演
李安又獲奧斯卡獎了。聽到這個消息，我有些傷感。
我今年42歲，未婚，也算有點電影夢想。
出道不早也不順的李安已經拿了三次奧斯卡，多好的一個屌絲勵志故事。
斯皮爾伯伯的勵志故事是，童年時爸爸送了他一臺八毫米攝影機，從此這個小孩子就走上了電影不歸路，一條道走到輝煌。
我現在回家纏著老爸買八毫米攝影機已經有點晚了。我不像斯皮爾伯伯，從小就長著象徵導演的大鬍子，能讓人三歲看到老。我小時候也偷偷擦過姜，但大鬍子一直沒長出來。
李安不像斯伯那樣少年天才，所以他更具勵志感。父子關係不好，學習成績一般，考試屢次不過，跟我們小鎮文藝青年的成長是多麼相似，還同是華人，而且，還被太太養。
但「給我一個能養我六年的太太，我也能成為李安」的口號，我們已經不太好意思喊出口了。
這種浪漫情懷早就毀在了另外一些人手裡。他們曾喊過的一個口號叫「給我一個億，我也能拍出大片」。
在人類史和電影史的長河中，被太太養過六年的男人和花一個億拍出爛片的導演，都不會是少數。
但李安只有一個。
一個電影人的成功，跟一部電影的大賣一樣，很難有完全可以複製的規律可循。
有人說，李安成功的一個主要原因，是因為他特殊的背景，腳踏東西方，打通了中西文化的任督二脈。這我同意。最讓我感動的一個細節，李安獲獎後深情感謝臺灣；臺北101大廈頂端的大屏幕打上了大大的兩個字：李安。
這是李安與臺灣彼此間的「念念不忘、必有迴響」。
李安，是華人的驕傲，更是臺灣之子。
在他的傳記《十年一覺電影夢》中，李安寫道：拍《推手》前我山窮水盡，存摺只剩四十三塊美金。這時小兒子石頭出生。再過幾個月，「新聞局」優良劇本甄選，我得了兩個獎。第一名《推手》，第二名《喜宴》。四十萬加二十萬，獎金共六十萬。
如果要總結一條李安成功的最大原因，我願意歸結於臺灣文化對他的哺育，以及當年臺灣「新聞局」給他的這兩個改變命運的獎項。
正是這兩個獎，直接將李安從廚房中解放出來，開啟了他真正的電影旅程。
做過導演夢的青年們都知道這意味著什麼。
美國導演羅伯特·阿爾特曼說：要想拍電影，你必須先拍一部電影。
這就是電影這個資本密集型行業最大的悖論。許多優秀電影青年的夢想，被這個悖論死死地卡住，直至他們傷心絕望地離去。
因為他們沒錢和機會拍他們的第一部敲門磚電影，沒有可能讓世界看到他們真正的電影才華。
如果沒有臺灣「新聞局」對青年電影人的選拔扶持制度，李安或將永遠被埋沒於廚房，想起來多少讓人後怕。
一粒優良的電影種子，遇到合適的土壤，合適的機緣，便生根發芽，長成了大樹。這就是李安的故事。那一聲謝謝，是綠葉對根質樸的情義。
所以，在問大陸電影為何沒有產生李安之前，先問問我們都為李安們做過些什麼吧。
像我，原以為拍上了電影就能解決個人問題。現在才知道，解決了個人問題才有機會拍電影。整個青春都被耽誤了。你們可曾為我做過些什麼？
對不起，我有點激動跑題了。回來。
每個電影青年心中，都有一個李安，部分人心中還有個李安太太。
假如我有太太了，假如我太太望夫成龍對我說，你看看人家李安，我就可以對她說，你看看人家李安太太。
這就是我們在談及李安時，願意放大他被太太養六年這個故事的意義所在。
天氣真好，好久沒有結婚了。