詩詞的翻譯向來都是一個讓人頭疼的問題。因為其本身有一個很大的特點，就是語言的凝練性，每個字詞的使用都經歷了諸多雕琢，都凝結了詩人獨一無二的心血。
如果用大白話翻譯出來，破壞了詩歌本來的韻味；
如果不給翻譯，在理解詩詞的路上總覺得還是少了點什麼。
比如這首《沁園春·長沙》的開頭，詞人用了三個四個字的短語，看上去我們都能理解是什麼意思，眼前也能湧現出詞人當時的景象：
寒秋時節，詞人獨自站立在寒風之中。遠處看得到湘江水一直向北流去。還有個橘子洲頭，那是湘江江水中的小洲。
畫面有了，但是總覺得還缺點東西。
這12個字的語序應該如此？如果將其轉變成為今天我們正常的語序，那麼原文應該是什麼樣的？
這裡最重要的，應該是「橘子洲頭」，這個短語的位置，是這幾句詩詞翻譯的重中之重。「橘子洲頭」是地點，按照一般畫面的敘述層次，應該把地點放在時間後面。那麼其中有關於時間的字眼嗎？
「寒秋」。
好，時間地點人物齊備，我們可以開始嘗試：
寒秋時節，詩人站在橘子洲頭。
就剩下一個「湘江北去」，這是詩人眼中的景象，自然放到最後就可以了。所以最後翻譯後的句子就是：
寒秋時節，詩人站在橘子洲頭，看湘江水向北流去。
如此，原詞按照今天的語序就應該這樣表達：
寒秋，獨立橘子洲頭，湘江北去。
那麼問題來了，為什麼詞人要選擇原文那樣的表述呢？
其實很容易理解：
其一，詩詞受到字數和格律的限制，不得隨意更改；
其二，為了押韻需要。在這裡，「秋」、「頭」是為了和後文諸多字詞押韻，比如「透」，又比如「遊」、「稠」、「侯」，還有「舟」。