去年年底，電影《緊急救援》上映前宣傳，澎湃新聞採訪了藍盈瑩，當時這個女生給記者的感覺是非常認真。而突如其來的疫情，打亂了電影上映計劃，時隔一年後，《緊急救援》才重新準備在12月18日上映。
在這部講述救撈隊驚險故事的動作大片中，藍盈瑩扮演一位隊員的家屬，承受著戀人特殊工作性質帶來的擔驚受怕，獨自面對失去愛人後的心碎。她的戲份不多，但很能代表無數守護人民的無名英雄身後，那些默默付出的家屬們。
《緊急救援》劇照
藍盈瑩坦言，起初得到這個戲的邀約時，她連劇本都沒看，就答應了。「我就是衝著林超賢導演去的。接了以後，雖然沒有很多動作戲份，沒體會到『魔鬼林』所謂的『折磨』，但我覺得對自己是一個特別大的收穫。」
今年，參加了綜藝《乘風破浪的姐姐》，讓藍盈瑩收穫許多關注，也同時帶來不少爭議。喜歡她的人覺得她努力上進，才藝優秀，明顯平時從不放鬆對自己的要求；不喜歡她的人，覺得她毫不掩飾的野心有些刺眼。但平心而論，對於一個有能力也有行動力的人來說，可能沒有野心才是件奇怪的事情。更何況除了能力之外，還有對自己職業的熱愛，那麼，望著自己想去的地方，毫不在意旁人的看法，高歌猛進，一路向前，幾乎就是必然的事情。
《乘風破浪的姐姐》劇照
其實去年在《精英律師》中飾演女主戴曦，就給藍盈瑩帶來不少爭議。不少觀眾覺得這個角色「聖母」、「好心辦壞事」、「沒有女主光環活不過三集」。這些評論，藍盈瑩照單全收。她表示，其實在拍攝時，大家都感覺到這個角色塑造出來可能不會討喜，但藍盈瑩不擔心這個問題，「我覺得對於演員來說，真正的意義並不是取悅觀眾，而是你要反映生活中真實存在的這麼一個人。」
「千萬不要演著戲的時候考慮自己美和醜，或者考慮說我這個演出來觀眾會怎麼看待我，我覺得這可能對塑造角色來說是個障礙。」在《精英律師》收官後，藍盈瑩在微博上寫了篇「小作文」，告別戴曦這個人物：「哪怕被打倒也要爬起來，哪怕被辜負也要去相信，哪怕『生性涼薄』才是最好的保護色，還是要『冬日可愛』去溫暖身邊的人啊。」
《精英律師》劇照
藍盈瑩戲好，當年剛畢業就以第一名的成績考進北京人民藝術劇院，為業界所認可。參加表演類綜藝，幾個表演片段讓全國更多普通觀眾記住了這個演技好的女孩。而對於表演的熱愛，藍盈瑩覺得她多年初衷未改。她說起她第一次覺得演員這個行業「很神聖很崇高，值得我一輩子去奮鬥」的瞬間，是在當年中戲的入學典禮時。
「當我聽到我們的校歌，我一下子就起了雞皮疙瘩，然後就哭了。那一刻我覺得原來這是我一直想追求的東西，或者真正的歸宿所在。在那一刻覺得，哦，表演可能是我這輩子想做的事情。」
這個看似很戲劇性的瞬間，有其背後的原因。從小喜歡表演，藍盈瑩三歲就願意卷著報紙，在家門口，在地鐵上唱歌給大家聽，一點兒也不怕羞。到了學習最緊張的高中時代，她還是十分積極地參加所有的文藝演出，老師會批評她「應該一門心思放學習上」；同學可能會覺得「這個同學是個愛出風頭的異類」，而家長總歸是盼著自己孩子將來有份穩定的工作，父母同意藍盈瑩考中戲，也不過是抱著「讓她幻想破滅面對現實」的心態。
因此，在考進中戲之後，開學典禮那天，聽著校歌，看著周圍的同學，藍盈瑩切實地感受到被接納和被認同。「是這樣一群異類，懷著對表演的熱情走到一起，我終於找到了歸屬感。」
為什麼喜歡表演？「表演是對自己真實情感掩藏不住的表達，它滿足了我的述說欲。」藍盈瑩坦言，對於表演「沒有很多承擔社會意義的感受」，「而是我覺得每個人只能活一世，但作為演員來說，你可以活好幾輩子，可以體驗不同的人生，這對我來說是表演最大的魅力所在。所以我會對很多角色或者角色類型，哪怕非常具有挑戰性，哪怕說演出來會非常的受爭議，我也會充滿了好奇感。」
「因為對於我來說，這一輩子有更多獨特的人生體驗，比什麼都重要。」
藍盈瑩
【對話】
認真做好自己的事情，一心一意澎湃新聞：這次《緊急救援》和林超賢導演合作，你的感受怎麼樣？他的導演風格，包括現場跟演員的交流方式是什麼樣的？
藍盈瑩：像導演他之前拍《激戰》《紅海行動》什麼的，一開始會感覺他應該是個對人生充滿勇氣的人，就荷爾蒙爆棚的硬漢，生活中接觸了發現導演是個不斷拼搏的人，哪怕我們在現場特別忙碌，工作量特別大，他還堅持每天運動，每天看到他都是精神滿滿的。然後《緊急救援》有兩句slogan，一個是「每個人都有屬於自己的戰場」，還有就是「人生在世活一口氣，最後一口氣是勇氣」，我覺得作品其實反映了導演他自己想要說的話，他想要表達的對這個世界的看法吧。
澎湃新聞：拍完這個故事，對於救援這個行業會不會也多了些感性或者理性認知，能不能和觀眾分享一下？
藍盈瑩：有，在拍這個電影之前，我們可能都沒關注到這樣一群隱秘而偉大的英雄，大家可能看到的都是在我們身邊的警察、消防員等等，很少有人知道有這樣一群救撈人和逆行英雄，在一直守護我們的安全。我記憶特別深刻的是，我們那天首映式，參加了2019最美救撈人的視頻報告會，他們頒布了全年十大「最美救撈人」，在播放他們的事跡的時候，我們所有演職人員都震撼了。可能在開拍之前，我們已經聽了很多關於救撈人的事跡，但沒想到我們演員做的那些培訓的辛苦，或者以為會遇到的困難，遠遠不及真實情況的十分之一。對這個群體更加的崇敬了。
澎湃新聞：你挑戲是有個一以貫之的標準，還是說有伴隨著你的成長，標準在發生改變呢？
藍盈瑩：我是有一定的標準，在成長的過程當中，我內心傾向的角色類型是一直有在發生變化的。但我一以貫之的標準就是，對於我自己來說我覺得有意義的角色。的確在成長的過程當中，我想挑的角色類型在發生變化，比如說我近些年特別想要挑精神分裂、一人飾幾角這樣的角色，像在畢業初期的時候，我一直想要挑那種內心超級無敵複雜的反派角色（笑）。
澎湃新聞：要怎麼去保持自己一個創作上的單純的狀態？
藍盈瑩：我覺得可能不是所謂的單純的狀態，是一種很純粹的狀態。有的時候演員特別害怕是在一個浮躁的狀況下，所謂真聽、真看、真感受，當時當刻非常的專注，其實比什麼都重要。千萬不要演著戲的時候考慮比如說美和醜，或者考慮說我這個演出來觀眾會怎麼看待我，我覺得可能對塑造角色來說是個障礙。可能各行各業都是這樣，就是認真做好自己的事情，一心一意，不要在沒有做的時候就思前想後，瞻前顧後，可能會比較重要。我覺得咱們學藝術的人會比各行各業來得更感性，感性的人我覺得都是純粹的人吧。
澎湃新聞：對於和自己相似度高的角色，會不會覺得完成起來更難？因為離自己太近反而看不清？
藍盈瑩：你說得非常正確，人關於自我的認知都是帶著三分粉飾的，哪怕寫回憶錄也是這樣的，所以如果碰到一個和自己非常相似的角色，有著相似的三觀，你在塑造ta的時候，會下意識想把ta塑造得美好一點。但你在剖析角色的過程中，又會非常的痛苦，你知道，演員要挖掘角色的話，你得去挖掘ta背後說的每一句話，做的每一個舉動，可能人物自己都沒有意識到的那種下意識，有的時候這是一件非常痛苦的事情。大家都會有一種自我保護的心理，覺得說這個角色離我很遠，ta根本就不是我，所以我就會放心大膽地做，怎樣都可以，但一旦這個角色離自己非常近的時候，你的自我保護機制就會啟動。
澎湃新聞：要塑造一個角色，可能進組開拍之前需要一些調整和沉靜。你一般來說進組前的狀態是什麼樣的？怎麼去做一些狀態上的調整？
藍盈瑩：我一般來說進組前的狀態就是清空。首先在進組前的時間，我會去做角色的功課，我會去想我就是那個人，我應該怎麼說話，應該怎麼走路，應該怎麼吃飯，在生活中的點點滴滴去尋找這個人物的靈感。進組對我來說就是一個全新的開始，我非常非常喜歡全新的開始，比如說禮拜一，每個月的第一天，所以說進組那個時候，對我來說也是非常有儀式感的感覺。
每個人都有人設，但不必受限於人設澎湃新聞：這麼喜歡「新開始」，那你是會給自己做計劃的人嗎？比如我今年的小目標是什麼，我要做到哪些事情，給自己立一些flag？
藍盈瑩：我可會立flag了，但是立著立著我就會安慰自己說，flag嘛，就是拿來打破的。然後過一段時間就重新再開始立flag。其實我覺得好多人對我有誤解，說我建立什麼打卡群，或者立flag，說明我是一個很自律的人。我覺得恰恰相反，我是一個想讓自己變得更好的人，但我一直去立flag或者建立打卡群打卡，恰恰是因為我對我的自律性不是很有信心，所以我要用這些方式去鞭策和提醒我自己。
澎湃新聞：這個方式有用嗎？如果跟和你一樣對自己自律性有疑問的女孩們一些建議的話，你會說什麼？
藍盈瑩：我覺得非常有用，人是很容易被影響的一個動物，不管是打卡群還是立flag，有的時候你會受到刺激。我能刺激到別人，別人也會刺激到我。他們會加入到打卡群裡，當我想要鬆懈的時候，會發現周圍的人都在繼續努力，你就會覺得我也要好好努力。我覺得人和人之間就應該這樣，當我想鬆懈的時候，你很努力，我就會受到你的感染和鼓勵；當你想鬆懈的時候，你看到我還在繼續努力，你就會告訴自己：我不能這麼頹廢下去，我也應該每天很好地去生活。
澎湃新聞：在你的身上，不管是工作還是生活中，有任何人設的存在嗎？
藍盈瑩：其實所謂人設也就是標籤，是生活中不可避免的，每個人都有標籤，就比如說你現在是澎湃新聞的媒體人，這也是你的標籤。其實有時候所謂的人設不是自己給自己的，而是一個社會屬性。每個人都會有所謂的人設，但我不認為我們要受限於人設。
人是如此的可愛，是如此打引號的「複雜」，就是因為「複雜」才會有趣，每個人都不能被簡單的人設所定義，每個人都是獨一無二的。所以我生活中會下意識地去撥除大家對我的固有印象。我真的很想去跟大家說，我跟大家沒什麼區別，比如說到自律的事情，可能會有一段時間，大家覺得我有一個自律人設，但這個不是我自己給自己的，而是別人通過我的外在表現，我喜歡運動、讀書、尤克裡裡、打卡，大家會給我一個自律人設，但其實這不是我，你們看到的只是我的一個側面，我也很無奈。我呼籲大家一定要看到人的多面和有趣，不要被固有的標籤禁錮了。
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