崔子範 柳蔭深處 北京畫院藏
評論一幅畫的好壞，首先是思想內容，精神面貌；再是繪畫的技巧和藝術性；三是看作品是否感人，受人歡迎。品格高的作品總是活潑大方，氣概不凡，氣勢奪人，形式新穎，給觀眾以高深莫測的感
崔子範 鵲上枝頭 北京畫院藏
崔子範的寫意花鳥畫有深厚的傳統功力，有熱烈、飽滿的感情，有動人的生活情趣，有強烈的時代氣息，他用粗實有力的筆線和濃墨濃彩突出他表現的物象，予人以鮮明的視覺效果。他把自己與花鳥融於一體，將中國水墨畫注入了現代形態，構成了既有傳統，又富有強烈時代氣息的自家面貌。
崔子範 萬年青 北京畫院藏
他用大黑大白，大紅大綠，大塊面，大筆觸的用筆，拙重雄渾的畫作，濃重而又質樸率真，或潑墨淋漓，或濃墨重彩，醇厚洗鍊，具有極強的形式感。他構圖巧妙，畫面單純，墨彩濃厚潤澤而絢麗，筆觸奔放，拙樸深厚，平中求奇。他的畫不以畫面表面的流利華美取悅於讀者，而是巧妙的把民間藝術的那種單純、明快親切動人的精神和內在的幽默感及民間藝術特有的稚拙美滲透在自己的畫境中，同時他把傳統筆墨與對齊白石藝術精華有著獨到的「悟性」融而會之，從而創造出他獨特強烈粗獷的造型風格特徵。
崔子範 三千年結實 北京畫院藏
2011年6月巧日，一代國畫大師崔子範先生駕鶴西去，留給我們的是無盡的悲傷和他獨樹一幟的大寫意精神。
崔子範先生繪畫，早年曾受齊白石先生教導和鼓勵，在北京畫院工作的二十多年，他對中國畫，特別是大寫意花鳥畫，作了較為系統的學習和研究。晚年從領導崗位退下來後，毅然回到故鄉萊西，躲過繁雜喧囂的大城市生活，過起了深居簡出的藝術苦修生活。他外師造化，中得心源，刪繁就簡，注重用色，不為古人先賢所囿，貫通中西，以渾厚的筆墨，雅拙講究的構圖造型和鮮豔強烈的色彩，凸現了與時俱進的時代思想內涵，開創了風格獨具的「崔家樣」大寫意花鳥畫藝術新篇章，他的大寫意花鳥畫必將成為中國寫意花鳥畫史上重要的裡程碑。
崔子範 燕語 北京畫院藏
自清乾嘉道金石學興起以來，寫意花鳥畫便增添了金石筆意，吳昌碩、齊白石一脈相承，金石味成為追求和主流。崔老的花鳥畫另闢蹊徑，他的筆墨舍形取神，簡約厚重，他有善於發現美的心靈和眼睛，注重生活細節的捕捉和提煉，他的作品表現鮮活。萊西崔子範美術館藏有一幅他畫的公雞帶小雞的作品，這個場景讓人疑惑不解，有過農村生活的人知道，都是母雞帶著一群小雞覓食活動，是不是崔老的畫表達有誤?原來，在抗戰時期，崔老路經沂蒙山區，這裡常有老鷹叼小雞，所以保護小雞的擔子就壓在了公雞身上，由此可窺崔老對生活的深刻體驗一斑。
崔子範 三友圖 北京畫院藏
生活是崔老的創作源泉，在他眼裡萬事萬物都有美在其中。崔老家中養著很多花鳥魚蟲，他從日常賞花養鳥中尋找創作的靈感，得之於心，應之於手。靜下心來，細細品味，在他筆下，公鵝母鵝的和諧、鷹的兇猛、魚的悠然、喜鵲、八哥的雀然，栩栩如生，躍然紙上。
他對故鄉的農村生活有著深深的感情，玉米、高粱等這類古人很少涉及的農作物題材也湧現在他的作品中。中國花鳥畫史上稱「徐熙野逸，黃荃富貴」，而崔老用他日常所見的物象情景，直觀的生活感受，激發出源自肺腑的深厚感情，歌頌偉大的時代和人民的美好生活。
崔子範 松鶴延年 北京畫院藏
情志反映作者的感情。情志大反應在畫作上，氣局大氣、深刻;情志小則顯得狹隘、局限。大家大手筆、大風格，小家小手筆、小風格，這都是無法勉強的。崔老是一個品德高尚的人，這由他的談吐和作品中表現的淋漓盡致，「書畫有價，高低相差十萬八。小畫用來換柴米，大畫精品獻國家。」這是崔老品格的真實寫照。他始終與國家民族同命運，與時代共呼吸，國家有難牽動著他的心，南方水災、墳川地震，他寢食不安，慷慨捐款捐畫，有的還不留姓名；國有盛事，他欣喜不已，以手中的筆揮寫自豪，北京奧運會、神七飛天、建國60周年，他都筆歌墨舞留下了精品力作。崔老的大寫意因情志使然，沒有飄逸的筆觸和俊秀的畫面，但有絢爛之極的平淡與蘊藉，他筆筆生發，以彩為墨，將虛作實，力透紙背；他以詩入畫，詩以言志，在有限的畫面上追求無限的意境。
崔子範 燕北初春 北京畫院藏
中國畫講究
崔子範 玉堂富貴 北京畫院藏
崔子範（1915——2011），曾用名崔尚治。山東萊陽人。1940年至1945年於延安軍政學院和延安高級黨校學習，後任山東膠東地區南海行政公署專員。1949年後歷任北京醫院政委，國務院城市建設部勘察測量局局長。1956年任北京國畫院副院長兼秘書長。中國美術家協會會員，北京市美協理事。自幼喜好繪畫，得齊白石的鼓勵和指導。擅長大寫意花鳥畫，創作善於吸取眾家之長，在繼承傳統的基礎上創新。精大寫意花鳥畫，亦擅山水。作品題材廣泛，構圖簡練概括，具有古拙樸實、蒼勁渾厚的鮮明風格。
崔子範 天炎花更豔 北京畫院藏
崔子範 雄鷹
崔子範 天球花
崔子範 雙鯉
崔子範 玉蘭八哥
崔子範 雙兔