晏幾道作為晏殊最小的兒子，從一出生就得到其父最多的寵愛，含著金湯勺出生的他可謂是錦衣玉食的長大，縱橫詩酒、鬥雞走馬是生活常態。「金鞍美少年，去躍青驄馬。牽繫玉樓人，繡被春寒夜。」晏幾道幾乎把一個紈絝子弟該有的樣子表現得淋漓盡致，然而，他與其他紈絝不同的是，他有才氣，且是詩詞上的大才，自幼聰慧過人的晏幾道繼承了父親晏殊的優良文學細胞，縱然是風流公子，也擔得起文學才子的稱號。
小山詞是唯美情深的，或許與晏幾道的成長環境有關吧，畢竟每天都縱情聲色，聽歌賞舞，所以他的詩詞題材大都寫愛情生活，風格清麗而又感情真摯，堪稱婉約詞派的大家，哪怕後來家道中落，但因為他性格孤傲耿直，從不屑於攀附權貴，又自成一番風骨。不過提及晏小山，就不得不提那首《臨江仙》，這大約是他所有詞中最著名的一首，是他懷念一個歌女所做之詞，但其中的真摯情感，無不叫人動容。
《小山詞·自跋》裡有：「沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、雲幾個歌女。」沈廉叔和陳君龍是晏幾道的好友，也可以說是酒肉朋友吧，幾個人經常一起玩樂，那個時候的晏幾道就經常去這兩位好友家聽曲，故而和那些歌女們也建立起深厚的感情，其經典詞多為她們所作，也由她們彈唱。每逢此時，小山就和沈、陳兩位友人一起「持酒聽之，為一笑樂」，而這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》就是為其中一個歌女小蘋而作。
臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
夢醒的時候只能看見高高的樓臺上的閣門緊鎖，酒醒之後只見帷簾低垂，而去年的離愁別恨湧上詞人的心頭之時，恰好是落花紛飛之時，人孤獨地佇立在此處，看細雨朦朧中的那雙燕兒翩翩飛來又飛去。還記得和小蘋初見的時候，她穿著繡有兩重心字的羅衣，彈著琵琶訴相思，當時的月光明亮皎潔，而小蘋就像美麗的彩雲般翩然歸去。
詞人在夢醒之時看見了那高鎖的樓臺，簾幕重重，故人已不在此地，那低垂的簾幕就如詞人低垂的心情，晏小山在夢裡夢到了什麼呢？或許是和小蘋一起在樓臺之上載歌載舞的那段日子吧，曾經的他們多麼歡快啊，一個填詞，一個歌舞，美好又令人難忘，但如今酒去樓空，曾經的熱鬧與如今的悽涼形成了一股強烈的對比。去年的離愁在此刻又湧上了詞人心頭，落花傷春，人獨立在此，滿眼悽涼，而那雙燕繾綣，多麼像曾經的詞人與小蘋，但如今卻是形單影隻，孤獨寂寞在此刻卻顯得越發濃厚。
到了下闕，詞人開始憶往昔，猶記得初見之時，小蘋穿著「兩重心字羅衣」，這等細節還刻在腦海裡，可見晏小山對小蘋的印象有多深刻，正是這種深刻，才在分別之後格外思念難過。而那時的小蘋在幹什麼呢？彈著琵琶，唱著相思之曲，想起白居易《琵琶行》裡那句：「弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。」那時唱得相思正映襯了小山如今的相思之情，於是詞的最後兩句轉而寫分別之景：「當時明月在，曾照彩雲歸。」分別那晚明月高照，照在小蘋遠去的背影之上，就仿佛天邊美麗的彩雲漸漸遠去一般。李白曾在《宮中行樂詞》中云：「只愁歌舞散，化作彩雲飛」，晏幾道這最後一句，恰好是化用這一句，但又仿若更深情了些許。
晏幾道這首詞端的是婉約惆悵，意境朦朧而幽美，夢回酒醒，人去樓空，重回故地已是物是人非，只能在落花時節獨自遠望，卻在朦朧的春雨之中，看見雙飛的燕子，本就悲傷至此，卻又見此和諧之景，驟然之間，覺得自己越發悽涼了。然而越是悲傷就越發容易思念舊事，小蘋偏偏離去的背影自始至終都留在詞人的腦海之中，每當想起時，就是無比的惆悵寂寞，小山的深情，在這首詞裡被彰顯的無疑了。
其實，與其說這首詞在想念小蘋，不如說是小山在懷念和好友一起聽幾個歌女唱曲兒的日子，那時他們尋歡作樂，那叫一個瀟灑倜儻。但時過境遷，好友相繼病故，幾個歌女也輾轉流浪，不知歸處，這種聚散離合、生離死別最是讓人肝腸寸斷，小蘋不過是這眾多離別中的一個人，然而只一個都叫人如此難忘了，更何況晏小山面臨的是一次又一次的離別呢？生命總是無常，曾經那些歡快的、放縱的、無憂的過往，在時間的摧殘之下，早已成為心中不可回憶的傷痛，因為過去有多暢快，如今回想起來，就有多失落了，而這種對比，往往最叫人絕望。
「多情總被無情惱」，晏幾道是多情的，於是有了這麼些纏綿悱惻的詩詞，但這種多情也是一個人至情至性的體現，而正因為晏小山的這番多情，才成就了宋詞上獨一無二的小山詞！