印度電影《小蘿莉的猴神大叔》自3月初在內地上映以來，依靠堅實的口碑，在社交媒體頻繁「霸榜刷屏」，行情看漲，目前已收穫超過2億人民幣票房。這已經不是印度電影首次敲開中國影市的大門了，2017年《摔跤吧！爸爸》掀起觀影狂潮，豪攬12.9億票房。2011年《三傻大鬧寶萊塢》叫好又叫座。在華語片、好萊塢大片雲集，競爭激烈的內地影市，印度電影憑什麼分得一杯羹？它的獨特魅力在哪裡？
擊中90後，「咖喱風」流行正當時
曾幾何時，在中國觀眾的刻板印象中，印度電影還是半句不對就唱歌、一言不合就尬舞的「神級存在」，而如今，隨著《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》先後引進內地，紅透半邊天，印度電影日漸成為中國影市的「香餑餑」。
年齡稍長的觀眾，其實對印度電影並不陌生。上世紀七八十年代，印度電影幾乎佔據了中國引進片的半壁江山，《大篷車》等傳統印度歌舞片深入人心。50後影迷張伯伯告訴記者，上世紀七十年代，電影不豐富，印度片是非常受歡迎的「精神食糧」。
此後，中國電影市場逐步開放，越來越多好萊塢大片進入中國，印度電影佔比越來越小。近幾年，隨著《三傻大鬧寶萊塢》《我的個神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等影片上映，印度影片在中國市場的境況才開始發生變化。張伯伯表示，一直以來印度電影都以「接地氣」的內容，娛樂化的形式，以及天馬行空的想像，在全球電影中獨樹一幟，形成了獨具特色的風格。他補充說，「印度電影辨識度高，演員俊男美女養眼，故事內容與現實生活緊密相連。」
最近幾年才開始認識印度電影的年輕觀眾又怎麼看呢？90後觀眾黃小姐告訴記者，她狂迷的印度電影是《巴霍巴利王》。「充滿了異域風情。滿足了我對印度神話傳說的好奇心。」黃小姐說。在她看來，印度電影最迷人的就是想像力，簡直百無禁忌，比如在電影《巴霍巴利王》中，巴霍巴利一邊唱歌一邊就「飛升」上天，還與「仙子」一見鍾情。80後觀眾劉先生則最看重印度電影的現實性，「最大的感覺是印度片不裝，不玩虛的，有事說事，說的還都是普通人的柴米油鹽。」
「現實題材＋娛樂表達」成調眾口之法寶
今年3月上映的《小蘿莉的猴神大叔》講的是一樁看起來非常普通的助人尋親好人好事。這部電影早在3年前就已經在印度上映，不少中國影迷早早通過網絡觀看了這部電影，在此前提下，《小蘿莉的猴神大叔》依然半月就收穫2億票房，十分難得。北京師範大學藝術與傳媒學院教授王宜文認為，電影要滿足儘可能多觀眾的需求。「印度是觀眾成分非常複雜的國家，民族、種姓、宗教、語言等都存在很大差異，要最大程度彌合不同元素。印度電影在實踐中找到一條道路，那就是娛樂與現實相結合。」
比如，在《小蘿莉的猴神大叔》中，小蘿莉沙希達下火車後和媽媽失散，本以為接下來會是場苦情戲，不料轉眼之間，流落到印度街頭的沙希達，就看到了載歌載舞的猴神大叔，一大段歌舞將悲慘氣氛一掃而空，沙希達和猴神的邂逅，彰顯了印度電影浪漫和富於戲劇性的一面。同樣都是千裡尋親的故事，但《小蘿莉的猴神大叔》隨後的故事進展，完全和電影《雄獅》不同，儘管依然反映社會現實，但在現實生活中幾乎不可能發生。
此外，在類型片的拍攝上，印度電影保留了一項傳統，那就是電影主題百無禁忌。一直以來，印度商業片都有對現實人文探討的習慣，如《地球上的星星》關注自閉兒童教育，《三傻大鬧寶萊塢》諷刺印度教育體制，《我的個神啊》充滿宗教諷刺。印度電影題材變化也會注意緊扣時代議題，敢於剖析社會問題。像《摔跤吧！爸爸》，雖說是體育競技題材，然而這部電影勇敢觸及了印度體育部門尸位素餐的狀況，印度女性地位低下、女性歧視嚴重等問題，同時還兼容了夢想、努力與成功的個人價值探討。
「三觀超正」，唯有愛與夢想不可辜負
除了關注現實，印度電影「三觀超正」，也是其橫掃海外的一大利器。影評人胡建禮說，以《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》為例，片中愛和夢想成為主人公無堅不摧的利器，成為解決一切矛盾、克服所有困難的撒手鐧。《摔跤吧！爸爸》中，阿米爾·汗扮演的父親把摔跤的夢想寄托在兩個女兒身上，嚴父出高徒，最終讓女兒成為摔跤冠軍；《神秘巨星》中，尹希婭對唱歌夢想的追求，令觀眾動容。《小蘿莉的猴神大叔》則將男主角的愛心渲染到極致，因為有愛，才能最終完成不可能完成的尋親任務。因為有愛，才讓這部影片的主題和立意贏得觀眾的尊敬。
胡建禮指出：「滿滿的正能量，印度電影的主題都是有關愛和夢想，像是濃濃的一鍋印度雞湯，它和公認的世界經典電影相比，或許並不深刻，但觀賞性強，感人肺腑。」值得注意的是，儘管是現實題材，但印度電影對現實的揭露和批評，只是點到即止，並不會深入展開，其目的主要是有利於講述故事和吸引觀眾，且結尾往往都是圓滿和光明的。中國電影資料館副研究員邊靜認為，中國和印度同屬東方文化，地理上也具親緣性，片中提到的社會、經濟發展問題，也是中國人經歷過或正在遇到的，容易接受。
容易被人忽略的是，印度一直都居世界電影產量之首，2002年僅一年就出產了1200部電影，是好萊塢的3-4倍，主要用來應付國內的龐大需求。在量產的情況下，印度電影還積極學習了好萊塢的製片體系和架構，在學習的同時，保留了印度電影的傳統，例如歌舞場面。如今，印度電影的創作者們在對待歌舞段落時，儘量精簡，並將其與劇情發展更緊密結合起來。（劉莎莎）