日前，由博集天卷、言幾又書店聯合主辦的「世界上所有的道路——孫頻《鮫在水中央》新書首發式」在京舉行。北京師範大學文學院教授、評論家張莉，中國人民大學文學院教授、作家梁鴻就小說《鮫在水中央》與作者孫頻一同展開討論。
孫頻《鮫在水中央》新書發布會現場
《鮫在水中央》是「80後」作家孫頻的新作。作者孫頻談及創作心得時說，這是她多年來一直想寫的一部作品。雖說是虛構類作品，但是所有創作素材都來源於自己生活過的家鄉，是這個世界上真正與自己有血肉相連的東西。小說無論是無人的深山老林還是那座廢棄的工廠，都源於她兒時的記憶，那座工廠的變遷凝聚了很多人世間的滄海桑田，是她一直以來渴望表達的東西。書中的人物被時代裹挾，他們是見證者，也是旁觀者，更是探尋者。他們在尋求生存的同時，又不斷尋求精神救贖，保持精神上的潔淨。「生活是文學的根本源泉，這不是一句過時的話。我更希望《鮫在水中央》這本書的底蘊鋪著一層希望之光，如穿透水面而來的光。」
看完《鮫在水中央》之後，梁鴻覺得《鮫在水中央》與孫頻之前的作品相比發生了很大的變化，孫頻不再以一貫的女性視角創作，而是嘗試通過男性的第一視角講述故事，將現實生活與那些充滿詩意的廢墟交錯在一起，人物內心深處的荒涼感和孤寂感消解在詩性的山林、廢棄的工廠，人物又在孤寂與荒涼中執意為自己點著一盞心燈照路，這些要素構成了《鮫在水中央》最鮮明的色彩。正是這種對「現實感」精準而詩意的把控，才沒有讓人最本真的那些東西被湮沒，這是孫頻在文學創作中最可貴的地方。書中那些不起眼的小細節都異常紮實，似乎能讓人觸摸到最真實的生活肌理，紮實的細節築起了整部小說，正是這些不起眼的細節使小說最後呈現在我們眼前的時候，卻是那麼的觸目驚心。
張莉表示，一個作家必須得有現代性，有許多人說孫頻和張愛玲相似，她們作為女性作家，都能具備直面現實社會冷酷、決絕的勇氣，深入到人性的黑暗中去，但是張愛玲有張愛玲的現代性，孫頻也有著她自己的現代性。她認為，寫作中一個非常重要的問題就是作為當代作家，怎麼來處理那些不能觸及的東西。這種處理不是四兩撥千斤，而是你把靜寂、空白卻充滿力量的東西通過什麼樣的聲音傳達出來。這特別考驗作家，作家可能都要面臨這個考驗，但有的時候它也可能形成新的藝術的聲音、藝術的特質。
在張莉看來，孫頻的小說有許多地方和賈樟柯導演的電影有相通之處，可能因為孫頻和賈樟柯的家鄉都是山西呂梁的小縣城，作品元素多取材於當地的廠礦、廢墟，作品中的那些小人物都是廢墟之中的堅守者。這是一種現實感，而《鮫在水中央》就是這樣一部深具現實感的作品。更難得的是，孫頻將現實感與藝術感平衡把控，書寫出了人們平時難以言說的幽微情感。
談及這次作品視角改變的時候，孫頻說，當你一直用單一角度創作就會慢慢產生一種「厭倦感」，想要有所改變，所以我在《鮫在水中央》中嘗試換一種視角來創作，我不想把自己一直困在某種局部裡，想拓寬自己的視野，而不是單單只用女性視角來看待世界，想嘗試一種去性別化的寫作。梁鴻表示，當代社會對於女性意識的態度的確是非常複雜的，女性作家也漸漸地意識到寫作過程中存在著諸多缺陷和迷障，但是女性意識同樣也是非常重要的，不必去迴避女性精神。而女作家們經過一個思考和成長的過程後，或許可以打開女性文學審美的另一扇窗，給讀者開闢出另一種閱讀體驗。
張莉認為，現在的女性意識寫作的確進入了一個低徊時期，但是這並不意味著它的終結。相反，在這個環境下能夠繼續深具女性意識的創作，其實是上天的饋贈。女性意識現在是女作家們要刻意迴避的東西，在文學史的寬闊洪流中，它也是微茫而且很不起眼的，但不可否認，女性意識仍然是是文學寫作中最四通八達的一種力量，如果誰能意識到自己深具女性意識的力量，她的寫作就可能會有顛覆性。
大家都認為，《鮫在水中央》這本書中有一種深沉而強大的力量能夠擊中人心，書中這三部小說的美是飽含深情、波瀾壯闊的，同時也是靜水流深、層層遞進的。（杜羽）