寶藏女孩,顧名思義,指的是像寶藏一樣,總能給到身邊的人驚喜,出其不意地從你從未想過的角度看待問題,仿佛永遠看不透的女孩兒。
寶藏女孩兒,是男人永遠打不通關的遊戲。
和這樣的女孩兒待在一起,永遠不會覺得生活無聊,她們總有辦法把稀鬆平常的經歷摺疊成一個個揣在口袋裡的小確幸。
那麼,如何才能成為寶藏女孩呢?
01.
隨時隨地給人驚喜
美團網創始人王興曾在微博上講過一個小故事,有一次周五開會的時候,已經晚上12點了,需要有人整理會議記錄,用visio製作流程圖。
他問那個負責整理會議記錄的小姑娘:「你會用visio嗎?」年輕姑娘只回答了四個字:「我可以學」。
寶藏女孩兒就像一株薔薇,讓一個在職場上殺伐果決的中年男人腳步頓住,湊近細嗅。
隨時隨地給人驚喜意味著,打開自己,不拒絕任何成長的可能性。
你以為她已經生長到了頂點,但隔兩天一看,她還在昂揚向上,不斷攀爬,這個時候她開始引起你的注意了,你開始每天觀察,想看看她的極限到底在哪裡,但是她總能讓你饒有興致地保持關注。
說到寶藏女孩,或許可以提一提姚晨,生完孩子復出後的她驚豔到我了。
姚晨的演技雖然一直在線,但大多數演員,往往養成了路徑依賴的習慣。
譬如陳喬恩,中學的時候和同學討論她演的偶像劇,十年過去了,她還強撐著略僵的蘋果肌在演偶像劇,而我們已經不再相信偶像劇的故事了。
誰說女人40歲只能接婆婆的戲份?
姚晨演《找到你》中在孩子失蹤後的母親,在冰箱裡發現孩子時的那場戲,把驚訝害怕緊張到失語的狀態全都完美的演繹了出來。
《都挺好》中蘇明玉面對患上阿爾茨海默病的蘇大強,淚流滿面的哭戲一度上了熱搜,把原著小說中職場上殺伐果決和面對原生家庭的脆弱表現得淋漓盡致,和人物角色融為一體。
對於創作者而言,一帆風順的人生不是禮物,而是詛咒。姚晨把低谷時不足為外人道的心酸內化為觸底反彈的力量,從內向外自我打破。
02.
保持新鮮
《天使愛美麗》中的艾米莉就是這麼一個寶藏女孩,她的腦袋裡面總是藏著各種各樣稀奇古怪的想法,讓你想要撬開她的小腦瓜,瞧瞧裡面到底裝的到底是什麼。
艾米莉的生活就像是一場沒有終點的冒險,她把身邊經歷的一切都看作是遊戲,所以她身上沒有成年人的沉重和疲憊感
她喜歡去電影院,但她不是為了看電影,而是在黑暗中觀察人們的表情;
她偷出女房東的書信,偽造了一封遲到三十年的情書;
在她工作的小飯館,她觀察到兩個經常來店裡就餐的常客,於是她告訴對方,對面的那個男人(女人)喜歡你,結果這兩個八桿子打不著的人開始產生奇妙的化學反應。
保持新鮮,意味著對生活進行二次創作,隨時隨地打破常規,不斷拓寬自己的邊界。
譬如在地鐵上觀察坐在對面的男人,勾畫著在他身上發生的故事......
成為寶藏女孩第二個要素,就是保持對外界的敏感度,用新鮮的視角把瑣碎的日常編織成一張張冒險地圖,摒棄疲憊、沉重和遲鈍,輕盈地度過每一天。
03.
保持神秘
如果人有平面和立體之分,那麼有的人在認識之初便被看盡,有的人每次見面都給人意猶未盡的感覺,一品再品,每次咂摸都有悠長的回味。
寶藏女孩,像一座冰山,不管你認識她多久,你總是覺得她還有90%的面孔等待著你探索。
現代人太懂營銷自己,說得比做得精彩,相識之初是驚豔,聊了兩三句後便索然無味。
但寶藏女孩不一樣,一開始你似乎很難從人群中注意到她,但你一旦把視線投向她,就會一步步走進她的故事,沉迷其中。
保持神秘,就要克制,不要一開始就把底牌拿出來,先拋給對方一個不錯的印象,再在每次見面時不經意透露自己另外一面。
《銀座媽媽桑說話術》中提到兩種讓人保持好奇心的方法,第一點是控制透露的信息量,就是當對方想知道你什麼事情的時候,儘量透露最小限度的資訊。
試想,如果你面前擺了兩顆一模一樣的蘋果,但一顆你可以整個吃掉它,但另一顆你只能咬一口,那麼你會更想吃哪個蘋果?
所以在服務業的世界裡有一句格言:不說多餘的事。
人與人之間交往,往往需要一些留白,給對方留下一些幻想的空餘地,給自己留一點發揮的空間。
第二點,就是交替製造緊張和緩和的氣氛,先調動對方的情緒,讓對方好奇,然後製造巧妙的空擋,再揭開謎底。就像一本高潮迭起的小說。
拿《都挺好》的蘇明玉舉例,她總是不定時地出現在餐館,一開始是點了一道菜,結果一口沒吃,付了錢就走了。這一點勾起了石天冬的好奇,石天冬開始期待這個女人的到來。
第二次,又在石天冬的店裡的沙發上睡著了,卸下了防備和強勢的她,不經意間透露出了強勢、精英感的另一面——脆弱、毫無防備的樣子,這種反差和對比讓石天冬愈發著迷了。
在這場愛情博弈中,蘇明玉才是遊刃有餘的引導者,她控制著兩個人的進度和發展,牽引對方陷入自己的故事腳本裡。
一開始就把底牌露出來,不是真誠,反而容易給人一種用力過猛的感覺,如果說交往像是跳舞,講求的是你進我退,那麼報戶口式的交流是完全忽略了舞伴節奏的行進。
最後,祝大家都可以變成一個寶藏女孩。