2021年央視春晚該「歇腳」了？
年終大戲最關注的當屬央視春晚，一年一屆，從未間斷，儘管已呈頹勢，但依然樂此不疲。眼看2021年春節即將來臨，央視沒有少忙活春晚的大戲。
算算央視春晚從1983年開辦至今，已辦了34屆，然而到了今天，央視春晚似乎形同雞肋，食之無味，已沒有多大的嚼勁了，那麼，央視春晚還需要辦下去嗎？
客觀地說，央視春晚這一民族特色的節目，在誕生之時，的確是驚天地，泣鬼神，是藝術領域的創舉。
它的出現，掃除了當時百姓精神生活沉悶的空氣，令觀眾耳目一新，為百姓開闢了一個喜聞樂見的「梨園戲場」，也成為老百姓守歲的「年夜飯」，更成為向世界傳播中華文化的窗口，已然成為中國文化的名片，其功績是巨大的。
然而，文化也有消歇時，也有過氣時，確切地說，文化也有興衰時。就拿國粹「京劇」來說，當京劇在十八世紀如日中天之時，誰也沒有想到，「京劇」到了今天會門前冷落車馬稀，早已被時代遺忘了，甚至成為一個被憑弔的傳說。
可以說，「春晚」也會步「京劇」的後塵，今日的春晚就是昨日的京劇。
春晚是從什麼時候開始進入末路「拐點」的？顏小四認為是從「小品王」趙本山2013年退出春晚舞臺開始的。
春晚本來就是強弩之末，收視率跌跌不休，一年比一年差。據媒體報導，央視春晚收視率從2003年的38.6%到2015年羊年春晚收視率第一次跌破30%，觀眾規模也第一次跌破7億。
而趙本山的缺席，便成了壓倒春晚的最後一根稻草，終於使春晚氣數耗盡，僅剩一點喘息苦苦支撐。
憑心而論，趙本山的離開，對春晚的衝擊是巨大的，猶如「釜底抽薪」。
春晚看的是小品，而小品看的是本山，如趙本山小品《賣拐》是小品的壓卷之作，品家之絕唱，沒有後來者。應該說，沒有「小品王」的舞臺是冷清的，也是寂寞的，就如同人們吃酒心巧克力而沒有了酒心一樣，舞臺瞬間就散了架。縱觀近年來的春晚，精品節目乏善可陳，金句寥寥，觀眾審美已呈疲軟狀態。
儘管春晚不是一個人獨霸的舞臺，但舞臺的靈魂沒有了，那驅殼還能走多遠？正因為如此，春晚請趙本山出山的呼聲漸起。
不過，春晚已成式微，即使趙本山王者歸來也救不了央視春晚，因為春晚的使命已完成，更主要的是春晚已不適應時代的需求。
在文娛多元化、多變化的時代，春晚已不能滿足各層次、各年齡段觀眾的欣賞趣味與視聽愛好，換言之，春晚不可能是百試百爽的妙方，也不可能是不落的太陽，所以，央視春晚該歇腳了。
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