陳小姐：製片人，紀錄片導演，專欄作家
評論代表作品：《權力的遊戲7》分集劇評、《西部世界2》分集劇評、《紙之月》，《我在故宮修文物》，《路邊野餐》，《我們誕生在中國》，《海邊的曼徹斯特》，《妖貓傳》、《後來的我們》、《完美陌生人》、《如懿傳》等。
《路邊野餐》公映之後，我寫了一文
陳小姐：憑什麼說他是中國電影的希望之星？
你聽到的啪啪啪，不一定是OOXX，也可能是打臉
在夢裡，人是氫氣做的，所以會漂浮在空中
現實中，記憶是石頭做的，所以會沉入大海，下落不明
並不是十分重要的故事情節
羅紘武（黃覺）因為父親去世重回了家鄉凱裡，在父親的遺物中發現一張女人的照片，照片上有一個聯繫方式。他順著線索找到一個監獄中的女人打聽萬綺雯（湯唯）的過往。萬綺雯是他早年在凱裡認識的神秘女子，他們短暫地有過一腿。
萬綺雯有一個開賓館的老公，還有一個情人叫左宏元（小姑爹），她擺脫不了左宏元的糾纏，便央求羅紘武替自己殺了他。
萬綺雯是一個戀愛達人，一個很有招的姑娘，一個講故事的高手。為了免費住在一個男人的旅館裡，她每天給他講一個好聽的故事，講著講著她成了旅館老闆娘。跟羅紘武在交往的時候，她送了他一本缺了一半的愛情小說，並告訴他，只要念扉頁上的咒語，愛情的房子就會轉起來。
張無忌的媽臨死留下金句：越好看的女人越會騙人。
只有好看並會騙人的女人才悟得出這個道理。
羅紘武的生命裡有兩個最重要的女人都不打招呼地離他而去。一個是他母親，早年跟人私奔，另一個就是萬綺雯。這兩個女人的過往深深困擾著他。
故事被分為兩條敘事線索，一條是12年後的現在進行時，羅紘武尋找萬綺雯的過去。一條是12年前，兩人相愛後萬綺雯消失。敘事線在回憶（幻覺與夢境）和現實中來回跳躍，有時跳躍會給點提示，有時不給。對意識流電影的敘事有一定的觀影經驗的觀眾，理解起來會稍微容易一些。
影片最後一個小時，羅紘武戴上3D眼鏡，在電影院裡做了一個綺麗的夢。
你可能沒注意的隱晦設計
1、羅紘武人物出場時在焊接，人物的主要任務就是拼接自己七零八碎的記憶。
2、被遺棄的房子，美術處理成礦洞，代表內心的黑洞，進入礦洞就是進入泥濘的記憶。
3、影片開場不久羅紘武坐在礦洞中撥一隻壞的鐘，地上積水的倒影裡，鐘被逆時針撥回去，導演隱晦地將敘事時間軸撥回了多年前。
4、羅紘武在火車上找到萬綺雯，鏡頭忽然接到一個幽暗的隧道裡拍攝兩人的交往。火車並不是空間意義的火車，火車是記憶的符號（義同王家衛《2046》），隧道也不是空間意義的隧道，只是兩人的交往在記憶中的一幕。
5、羅紘武的甜蜜回憶被一個手機來電打斷，這就是為什麼兩人躺在地上的接吻場面被分剪成兩段。
6、火車又出現，觀眾跟隨羅紘武進入兩人討論懷孕的記憶。水杯震動時的音效是火車離開，代表要從記憶中回到現實。水杯震動是因為現實時空有大型貨車從身邊開過。懷孕回憶是羅紘武開車時的內心世界。
7、得知萬綺雯的老公在龐海鎮開賓館，羅紘武立刻從凱裡開車趕去旁海。在山路上被警察攔下。長途車身交代了凱裡-龐海的旅途信息。
8、凡是動蕩的交通工具上，羅紘武就會陷入回憶（或者說，是在羅紘武沉睡中陷入夢境）小姑爹現身的唯一一場戲，是羅紘武被警察扣下車後換乘長途車的路上進入的回憶，兩人偷情被抓。
9、小姑爹唯一一句唱詞正是男主人公全片最精準的狀態描寫：愛上了你，將一切都抹去，我靜靜悄悄默默淡淡地止住呼吸。是這樣吧，我知道你要離開我，卻無法去停止，讓眼淚掉下來。歌詞中的「你」既指母親也指女友。
10、陳慧嫻就是萬綺雯。
11、影片並沒有交代在現實時間線上羅紘武有沒有在蕩麥的野柚子歌廳裡找到萬綺雯。歌廳老鴇說，距離開門還有一小時，你去電影院耍一下，羅紘武戴上3D眼鏡睡去，做了一個正正好好一小時的3D長鏡頭夢。夢境裡，他內心所有的秘密與焦慮都聚集在了一起，所有現實中出現過的道具和符號變形地出現（義同《穆赫蘭道》）。不告而別的母親和女人也在夢境裡化身成了他想像的樣子。
14、礦洞就是白貓被拋屍的地方，羅紘武最害怕的地方。夢裡的羅紘武走進了這個地方並試圖進行一場密室逃脫。他見到的孩子是他與萬綺雯的兒子，桌球作為指認的符號。他叫孩子小白貓，在這裡，我第一次覺得是他與白貓兩個人物其實是合璧的。
15、所以片中有兩對人物是合璧的，一對是萬綺雯與小鳳，女人不辭而別的痛苦與母親不辭而別的痛苦是合璧的。找萬綺雯就是找媽媽，男人是小蝌蚪，一輩子都在找媽媽。鍾後面的照片既是萬綺雯也是小鳳。影片暗示是同一個人。另一對合璧的形象就是白貓和羅紘武。趴在白貓背上的女人處於軟焦，很難辨認，但我覺得應該是那個幫助羅紘武查人口信息的女人，她的前妻。
16、夢境不需要符合現實規定性，所以男女主人公說飛就可以飛。羅紘武跟凱珍（同為湯唯飾演，萬綺雯在夢境中的化身）跟到半路，又轉身去目睹自己母親當年跟養蜂人私奔的一幕。夢境裡羅紘武幫助自己的母親私奔，私奔時隔阻他們的鐵門是由許許多多個六小型的鐵窗組成的，應該是美術定製的，蜂巢的形狀。
請允許我迷戀小姑爹
1、探索夢境與現實的反射關係是西方電影早已拍爛的母題。1928年，達利與布努埃爾合作拍攝《一條安達魯狗》，整個影片16分鐘，描寫了兩個人怪誕的夢境。從伯格曼的《野草莓》開始，導演們嘗試用意識流的手法參與敘事。從那個時候開始，現實與夢境的切換是沒有過渡的，導演們不再照顧到觀眾明不明白，不再用一個逼進主人公臉部特寫的推鏡頭來暗示接下來是內心戲。探討記憶的曖昧，即便在中國電影中也很舊了，《陽光燦爛的日子》、《蘇州河》都是涉及探討此類話題的經典作品。運用弗洛伊德理論對夢進行解析的名作是《穆赫蘭道》，《地球的最後夜晚》並沒有對此命題有重大突破，或者特別的見解，也沒有讓我覺得表達方式上更加高明。
2、影像層面，尤其取景角度，這部非常地王家衛和蔡明亮，並不十分畢贛。
那天晚飯的時候
我發現她的妝花的樣子，和我媽媽特別像
我記得日曆上寫著
正午太陽最高的一天，白天越來越短，黑夜越來越長
3、預告片的那一分鐘長鏡頭居然是全片最贊的鏡頭了。
4、小姑爹在一個鏡頭裡展現了對侄兒的充分信任與膜拜，充分相信導演的演員才會那麼驚豔。
5、湯唯三板斧：右側顏點菸，看電影痛哭，頭髮隨便扯。
6、也許被長鏡王的名聲所累，也許設計60分鐘調度花費了太多的精力，總之這次的詩寫得很趕。
7、桌球，流氓，粵語歌，小鎮導演三大寶。
8、時間的沼澤、記憶的泥地，夢境的鐵軌，可以是文藝青年們的符號，但不必非要從自己不擅長女人角度切入。媽媽和女友，都是直男一輩子都弄不懂的生物。
9、比起《路邊野餐》給我的驚豔，影像精緻的《地球》仿佛才是一部學生作品。
畢贛作品的去現實性
中國電影自第六代作品開始出現「小鎮題材」。其中最受西方世界認可的代表人物就是賈樟柯。
賈樟柯的作品始終是沉重的。對於現實，他從不別過臉去，不迴避人性的沉淪，不迴避現實對人的摧殘。他們這一代所受的教育，令其作品始終帶著一種殘酷審美，他們永遠不能捨棄對於現實的凝視，他們的電影必須要對現實有所幹預。唯有《三峽好人》結尾時的魔幻一筆讓人意外，賈樟柯仿佛輕輕一躍，但隨即就又重新沉重地落地。
但是畢贛完全不同。
他甚至沒有進過城，沒有接受過科班訓練。但是這有什麼關係，他的第一部作品震驚了全世界。他是網際網路時代眾多迷影人群中最出類拔萃的一個，他能夠憑著聰明讀懂大師作品的美妙，能夠憑藉悟性模仿大師作品的手勢。
他的現實主義與第六代全然不同，他選擇將現實生活所賦予電影的枷鎖全部斬斷，只留下詩意。他的作品中不再有上一代小鎮導演對於現實的集體焦慮，不再有上一代小鎮導演對於現實的強烈抨擊，取而代之的是回歸追尋人的情感本能。
比如，對於母體的依戀，成長中的茫然，由年齡所決定的叛逆，情感中的糾結。你可以說是一種退縮，也可以說是不一樣的時代決定了不一樣的作品氣質。
在《地球》這部作品中，畢贛依舊將他的審美語言與獨特的凱裡情結結合在一起，沉溺在個體生命經驗的表達中。
銀幕上，我們看到的是一個青年詩人用影像書寫憂鬱。
骨子裡，是社會的革命激情消散後，一代人的精力與情感無從寄託，也無處安放。
成功來得太早並不一定是好事。第二部影片，畢贛的答卷並不讓人十分滿意，至少我不太喜歡。但是這有什麼關係呢？他總還是有非凡的天賦，大把的年輕，和已經暈頭轉向、看不清前路的投資人們。
也許此文有搞錯人臉或者混淆故事的部分，不歡迎指正
照度那麼低，誰TM在影院裡看得清楚啊~
陳小姐：《如懿傳》抄的是《紅樓夢》？
陳小姐：奶茶阿姨，你是對愛情和電影都有什麼誤會吧！
陳小姐:《犬之島》撲街！韋氏職業生涯最差！
陳小姐：憑什麼說他是中國電影的希望之星？
陳小姐：我想要對父親說……
陳小姐:我再也不上裝逼文藝男精英的當！
陳小姐：這部影片第50分鐘請你hold住淚腺！
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