何以解憂？肯定不是杜康！從《小偷家族》到《麥路人》

難得在電影院看到一部倆小時的新片，電影我還是喜歡長的，比較有質感。有說這部《麥路人》像是枝裕和的《小偷家族》，我倒是覺得更像昨晚剛看的國產新片《通往春天的列車》，小偷家族的內核是邊緣人物的人性，而麥路人和列車是通過邊緣人物來折射大環境，都是無家者之麥路人，但實質內涵是大不相同的。

小偷家族的內核是超越血緣親情的人性光輝，結局儘管有向「正常」生活妥協，但妥協之下還是小偷家族各個成員對曾經的那份溫暖的依依不捨。

通往春天的列車看似好一點兒，也還都有妻子，有懷孕的孩子，男的去了男方，女的還可以回娘家坐月子，可在結尾打出宏觀管控振興大東北的字幕之前，那也是一個個瀕臨破碎的脆弱之家。

麥路人則是陌路在悽慘中報團取暖，結局卻依然是悽慘的，英俊的博哥沒能像小馬哥一樣拿回屬於自己的榮耀，而是默默的消失在了無人的角落，香港失去了博哥依然是香港，而消失了的香港邊緣人就像在為她褪去著鉛華。

所以小人物擰巴折射之下的東北和香港都有著各自的哀愁，何以解憂？肯定不是杜康。

這三部電影的原版海報也很有意思，我沒有做任何PS，最左面《小偷家族》的最明亮，中間的《通往春天的列車》次之，以《麥路人》的最暗淡，這明暗也恰好契合了三部影片的憂愁程度。

對《麥路人》中的萬梓良比較有感觸，最先的印象是他30歲時在《江湖情》、《英雄好漢》裡的阿勇，雖然壞的出水但也是小生倜儻；之後是1999年客串《賭俠大戰拉斯維加斯》，已經微胖；再一轉眼，萬梓良已經年逾花甲，不見了年輕英俊與中年發福，蓄了白鬍子，戴上了眼鏡，而演技卻似乎是他從影以來最出彩的。