最近，羅大佑教康輝彈吉他，被頂上了微博熱搜。
在新聞聯播中金句頻出的康輝哥哥，在節目《一堂好課》現場拿起吉他撥動琴弦，也是有模有樣。
康輝說：「這是我人生中第一次彈吉他，特別幸福的是，我的老師是羅大佑。」
「池塘邊的榕樹上，知了在聲聲叫著夏天……」
總有那麼幾首歌，你光看歌詞，就會忍不住哼出聲來。
羅大佑的這首《童年》陪伴了一代又一代人的年少時光。
如今，當年哼著歌的小小少年，終於擁有了「成熟與長大的臉」，卻弄丟了「水彩蠟筆萬花筒」「夏天的知了」和「綠油油的稻田」，也終於明白了老師口中的「寸金難買寸光陰」。
也才真正聽懂了輕鬆曲調背後藏著的「光陰不可追」。
2018年，羅大佑「當年離家的年輕人」巡迴演唱會，在北京、上海、南京、廣州等地陸續開唱。
此次演唱會的主題——「當年離家的人」，是在說他自己，也是在說每一個在外打拼的人。
他說：「家，給我一個溫暖的夢鄉，並且讓我把這樣的夢想，帶到外面的世界去實現。」
臺上的羅大佑依舊深情地唱起《童年》。開口仍是熟悉的曲調，聽歌的人卻已泣不成聲。
羅大佑的歌仿佛有著神奇的魔力。
在這個集體健忘的時代，他的旋律刻在了一代人的腦海裡。歌聲響起，就仿佛撞開了時間的大門，讓往日一一重現。
像這位媽媽粉所說，去演唱會聽羅大佑的歌，就像童年就在昨天。
說起羅大佑，遠遠不止《童年》。
他是雄踞樂壇30年的華語音樂教父，是改變一代人生活態度的殿堂級作詞人，他是敢於揭露社會現象的時代英雄、靈魂歌者。
高曉松說：
「羅大佑像極了一個古典文人，既能作出激昂的戰鬥檄文，充滿「大江東去浪淘盡」的氣勢，又有不少「花褪殘紅青杏小」式的雅致小品，將流行音樂作成了一種文化。」
李宗盛說：
「他在我內心是一個英雄式的人物，是一個時代的標誌。他的音樂創造才能是無與倫比的。」
伍佰說：
「羅大佑太猛了，我聽了他的音樂，才發現這輩子，我不可能當羅大佑。」
而羅大佑自己只將自己比作，中世紀自由放曠的吟遊詩人，褪不掉的是一身少年的銳氣。
搖滾赤子的反叛精神
羅大佑出生臺灣一個名醫世家，大學如父所願考入臺中的中國醫藥學院醫學系，畢業後在臺北一家醫院放射科工作。
可相比穿梭病房與病房之間， 羅大佑更喜歡帶著黑框眼鏡，拿一把吉他，在音樂中做真實的自己。
不顧父母反對，他毅然選擇做一位忠於自己的職業音樂人。
在那個聽慣了靡靡之音的年代，學醫出身的羅大佑就像一把尖刀，帶著反叛和犀利，狠狠向華語樂壇划去。
他操刀創作的第一張專輯《之乎者也》，一經問世便轟動全國。
為了不被他平時醫院裡的患者認出來，他燙了爆炸頭，帶上大墨鏡，一襲黑衣出現在唱片封面。
在專輯文案中，他寫道：
「在東方與西方、傳統與現代、嚴肅與通俗間，我幾乎是一路跌跌撞撞摸索過來的。因為前面沒有足跡可尋。
而現在，我想果實已經在成長了。因此，請開啟你通向心靈的耳朵——至少這裡沒有不痛不癢的歌，這中間沒有妥協。」
這個造型不羈的年輕人在那段音樂荒蠻、審查體制嚴格的時期，奏出了臺灣的第一聲憤怒的音符。
羅大佑的歌詞間雖然充滿文學情懷，但卻帶有強烈的文化指向和批判意識，以搖滾的形式抒懷，為沸騰的思考匹配了極具煽動性的表達。
他寫家鄉：
臺北不是我的家
我的家鄉沒有霓虹燈
——《鹿港小鎮》
80年代的臺灣社會和我們當今的社會如此的相似。人們離開家鄉，向著被傳說中的天堂奔去。臺北是天堂嗎？北京是天堂嗎？紐約是天堂嗎？
只有闖過哭過的人們，在夜晚的天橋上，俯身看著模糊的車燈閃爍，才會懂得——
離家前渴望的花花世界，終究不是家鄉。
他寫社會：
眼睛睜一隻 嘴巴呼一呼
耳朵遮一遮 皆大歡喜也
大家都知之 大家都在乎
袖手旁觀者 你我是也
——《之乎者也》
John Lennon寫過「 Living is easy with eyes closed」。遇到社會不公、問題，眼睛閉上，耳朵遮上，不就皆大歡喜了嗎？為什麼要亂說實話呢？
人們並非不懂世事該有真相，並非不在乎，因為早晚會關係到自己。可袖手旁觀，過幾天把什麼都忘了的，不也是我們所有人嗎？
他寫母愛：
當流水悠悠飄來花香的醉意
春雨也滋潤了綠葉萌芽的奇蹟
讓孩子們留下一些塵封的記憶
讓他們將來懂得去辛酸地回憶
——《搖籃曲》
這是一首羅大佑鋼琴自彈自唱的歌曲。和《童年》一樣，一首應該溫柔甜蜜的搖籃曲背後藏著深沉的基調。
這份深沉，也許只有歷經生活艱辛後的子女，回想父母的養育之恩才感悟得出來。
無論是家國時代、城鄉更迭，還是柔情蜜意、兒女情長，羅大佑永遠真正地面對所見、熱切地表達所想。
他的才華是典型的理科生式的，所言即所見，所說即所想，連疑竇和困惑都透著犀利的樸直。
在《一堂好課》的課堂上，羅大佑這樣闡述了歌與生活的聯繫：
「一個人一天到晚開開心心、倖幸福福、嘻嘻哈哈，是很難有好的音樂出來的。
因為生活的廣度告訴我們，生活有時候是苦難的，所以我們才會感覺快樂。唱歌跟人生的際遇是很有關係的。」
羅大佑是真正的赤子。
道不盡的是永恆愛戀
他的筆下有曼妙的詩心，有犀利的批判，更有人世間最繾綣的愛戀。
但即使是人世間最柔情蜜意的情感，羅大佑也有自己深刻的解讀。
你曾經對我說
你永遠愛著我
愛情這東西我明白
但永遠是什麼
——《戀曲1980》
這是20多歲的羅大佑發表的第一首關於愛情的歌曲。
他唱的愛情是這麼理性：「愛情這東西我明白，但永遠是什麼。」聽上去殘忍極了。
但是這份殘忍背後是羅大佑的惻隱。「批判不是目的，批判背後有它的目的，對愛情的批判，目的是使別人幸福，而幸福不是憑空來的。」
或許明日太陽西下倦鳥已歸時
你將已經踏上舊時的歸途
人生難得再次尋覓相知的伴侶
生命終究難捨藍藍的白雲天
——《戀曲1990》
十年之隔，戀曲1990中褪去了年輕的稚嫩，只剩下男人的隱忍。
即便伊人已去，即便知道「人生難得再次尋覓相知的伴侶」，那又怎樣呢，離去不需要理由。羅大佑在這首昔日情歌裡賦予了離去最浪漫的灑脫。
等遍了千年終於見你到達
等到青春終於也見了白髮
倘若能摸撫你的雙手面頰
此生終也不算虛假
——《戀曲2000》
雖然歌名是《戀曲2000》，但這是他寫給80、90年代的情歌，寫給他記憶裡的中國土地的情歌。
這首歌大氣，蒼涼，雄渾，風格與前兩首截然不同。如果說《戀曲1980》是年少的誓言，《戀曲1990》是深深的思念，那麼《戀曲2000》就是飽經滄桑後對大愛的呼喊。
從二十歲，到三十歲，再到四十歲，30年的時間跨度裡，他用低沉的嗓音解讀著愛戀這一恆久的主題。
所有出走皆有歸途
給我個溫暖的滿懷著溫暖的彼此關照的家庭
讓兄弟姐妹懷抱父母慈祥的愛依然成長在心靈
給我些溫暖的體量而堅強的彼此保護的心情
但願成長在日後寒暑狂風暴雨裡有顆不變的心
——《家（III）》
《戀曲2010》沒有在人們的期待中到來。羅大佑說，這十年太亂了。
而在2017年，自《美麗島》後沉寂了多年的羅大佑卻帶來了一首《家（III）》。這首歌寫給她的女兒，字字句句，皆是溫柔。
當年墨鏡破嗓、黑衣怒馬、憤世嫉俗、振聾發聵的音樂教父，唱出動蕩歲月之聲的羅大佑脫下皮夾克，換上白襯衣，變得柔軟了，笑容和藹，神情坦然。
這首歌收錄在專輯《家(III)》裡。
在專輯宣傳語裡羅大佑寫道——
「驀然回首，我離家已經是三十年前的事情，不但離開家，還離開了家裡栽培我的老本行，出外闖蕩，三十年後回了家，我更了解到家的意義。」
專輯裡羅大佑一家三口，在一個天朗氣清的鄉村裡，享受著田園牧歌般的生活。那裡是他的故鄉，是《童年》裡那個「池塘邊的榕樹下，知了在聲聲的叫著夏天」的地方。
這位三十七年前高舉戰旗憤怒出走的少年，如今帶著妻子和女兒，回家了。
他說：「家是人類文明的最高殿堂。你知道我這人我不太『歌頌』什麼，但家是值得歌頌的。」
他是羅大佑，這是他與世界交手的第65年。
羅大佑老了。聽著他的歌長大的我們，也成了大人，為生活的柴米油鹽四處奔波。
越來越少人聽他的歌了。人們說，羅大佑的時代已經過去了。
可他自己說：鳥兒唱歌，還真的不是為觀眾而唱的。
如今的羅大佑站在講臺上，將對音樂的理解與熱愛講給每一位觀眾。課程最後，羅大佑與觀眾們一起唱起了《光陰的故事》。
春天的花開秋天的風 以及冬天的落陽
憂鬱的青春年少的我曾經無知的這麼想
風車在四季輪迴的歌裡它天天的流轉
風花雪月得詩句裡我在年年的成長
流水它帶走光陰的故事改變了一個人
就在那多愁善感而初次等待的青春
——《光陰的故事》
都說光陰如流水帶走了昔日的少年。而經典卻是光陰的陳釀，留下的是不朽的醇香。
人會老去，但萬幸歌聲不會。
- END -
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