本文作者：王小東
當另一半出軌，你會如何處理？是默默忍受；還是大鬧一場；亦或者一別兩寬，各生歡喜？美劇《致命女人》給了一個出人意料的答案：殺了他！
本劇的英文名是：why women kill？就是說女人為何殺人？三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主婦，80年代的社交名媛和2019年的黑人女律師，為什麼都會變成致命女人？
就像知道了犯罪結果，然後去尋找犯罪動因，《致命女人》的編劇從不同的視角去描繪女人們殺人的原因，觀眾像破案一樣去追尋著蛛絲馬跡；再加上故事曲折動人、剪輯技術高超、演員演技精湛，這部劇一下子就抓住了人們的心。
但是本劇越到最後，卻越流於形式，就像迎合觀眾的想像一樣，沒有了那種新奇感。看完前九集，第十集就像雞肋一樣，不看吧可惜，看了估計又是老生常談！
（一）貝絲·安
生活在60年代的貝絲·安是一位乖巧可愛、溫柔善良的白人女性，她將家裡收拾的井井頭條，盡心伺候丈夫羅伯，就像《浮生六記》裡的芸娘，是個男人都希望擁有這樣一位妻子。
但是生活總是給人意外，貝絲這樣無私的付出並沒有獲得羅伯的忠誠，他出軌了。當貝絲從鄰居口中得知時，她極力否認；但當自己親眼看見羅伯和小三接吻時，她無法再否認了。
知道羅伯出軌，貝絲並沒有大吵大鬧。一方面，她和小三艾普爾陰差陽錯成了閨蜜，了解這個女孩子到底哪裡吸引了丈夫？另一方面，她開始反思自己對丈夫是否做的不夠好，才導致他的背叛，於是她想方設法找回羅伯的心，為此不惜學習一些性愛技巧來取悅他。
貝絲為何這樣委屈自己？其實源於她的內疚，因為她以為曾經是自己沒有鎖後院的門，導致了女兒跑到大路上被車撞死。她對羅伯懷有愧疚。
隨著故事的發展，小三懷孕，貝絲撒謊自己得了癌症，只有6個月生命的時候，羅伯卻對小三說：等他六個月，就可以和她結婚了。
當貝絲傷心絕望準備離開羅伯的時候，她卻從丈夫助理克萊爾的口中得知：艾普爾並不是丈夫唯一出軌的對象，克萊爾也曾經是。而且，女兒出車禍不是貝絲沒有鎖門，而是克萊爾為了逃離偷情現場，從後門跑出時忘了鎖門。羅伯知道這些事，但他這些年卻一直指責是貝絲害死了女兒。
知道了真相的貝絲，買了把槍。
在60年代這段故事中，小三艾普爾愛著羅伯，但是也有自己的夢想——當一個歌手，她的人設並不讓人討厭，是現代的我們讚賞的獨立人格。那麼為了劇情的發展，就只能犧牲羅伯，讓他渣的不能再渣，而貝絲則從女兒死亡的內疚中拯救：原來犯錯的不是我，而是丈夫；殺了他，我並沒有罪惡。
一個壞人羅伯由此形成，聖母貝絲由此塑造。而觀眾的情感也得到了發洩：壞人終究會在第十集得到懲罰。
但這種二元化的塑造，除了教會我們偏執分裂，還能有什麼？
（二）薩蒙妮
生活在80年代的薩蒙妮是一位亞裔女子，她愛慕虛榮，打扮的珠光寶氣，熱衷開派對，炫耀自己完美的婚姻。
但這完美在有心人寄給她現任老公卡爾與別的男子激吻的照片時，被擊打的粉碎。順便說一句：現任老公卡爾是她的第三任丈夫。
就如薩蒙妮所說：她的首任丈夫比她更愛酒，第二任比她更愛古柯鹼，第三任比她更愛男人。
得知丈夫出軌，薩蒙妮也報復性地出軌了閨蜜內奧米的兒子湯米，從年輕的身體那裡得到了久違的刺激。
後來，他們夫妻兩個都得知了對方的出軌，但兩人為了維護光鮮亮麗的婚姻，選擇各玩各的，互不幹擾。
這讓我想起了朋友給我講的一個故事：一對夫妻得了愛滋病，去疾控中心諮詢。問病史，兩人當著工作人員開始數數：他和多少女人上過床；她和多少男人玩過。
上帝啊，原諒他們，他們不知道自己在做什麼。
到最近幾集，卡爾也被診斷得了愛滋病，薩蒙妮放棄了和情人湯米去巴黎遊玩的計劃，選擇陪伴卡爾走完最後的人生。
雖然卡爾得愛滋病，薩蒙妮的陪伴讓人讚賞，但是這有點像韓劇的經典套路：車禍失憶得絕症。通過突發事件改變人們的選擇，看似增加了劇情的起伏波動，其實對於人們在日常生活中如何抉擇幫助不大！因為我們看到的都是他人的故事，而非自己的故事。
當自己不能再代入劇情，這段故事自然就沒有了太多的吸引力！
（三）泰勒
生活在2019年的泰勒是一位黑人女律師！她和另一半伊萊奉行開放式婚姻：忠於對方，但是可以各自找玩伴。
基於這一原則，泰勒將她的玩伴潔德帶回了家，而伊萊迷戀於潔德的美貌、對他的崇拜以及將家庭收拾的乾淨整潔，於是也接納了她；甚至於三人融為一體，來了次「三人行」。
但當激情散去，伊萊發現泰勒看潔德的目光是那麼深情，他嫉妒了。好在泰勒及時寬慰了他，讓這段複雜的感情得以繼續。
隨著故事的發展，泰勒卻發現本該是中心的她出局了。當她外出的時候，潔德可以給伊萊大麻，激發他的創作欲望，幫助他完成劇本。甚至於伊萊和潔德在泰勒不在場的情況下來一場「二人行」。
說到底，伊萊出軌了，出軌了泰勒的女朋友；潔德也出軌了，出軌了泰勒的丈夫。而泰勒，則成了孤家寡人一個，被迫離家出走。
目前播放到第九集，潔德已經完全黑化：她是殺死養父母的縱火犯；是捅死男朋友的殺人犯；當伊萊出車禍時，她可以拋下他獨自逃走……
回看泰勒和潔德的關係，我們會發現這就是一個美國版農夫與蛇的故事，當蛇的惡毒暴露出來，我們自然希望看到對蛇的懲罰。因此，我猜第十集潔德結局肯定不會好！
但這樣的結局，顯然還是和60年代的故事是一種類型，二元化太極端了。與此同時，我們對於「好人」泰勒的反思也完全不夠！
不知大家是否發現，泰勒其實像一個控制者，她辛苦賺錢養家，但也辛苦地控制他人。當潔德聽話的時候，泰勒可以深情地望著她；伊萊答應戒毒的時候，她也會露出了滿意的笑容。
但當伊萊和潔德不再聽命於她，泰勒則由控制一切的神變成了失控的魔鬼，暴怒異常。
其實，不是伊萊和潔德離不開泰勒，而是泰勒離不開他們，她，就像武志紅描繪的巨嬰一樣，以為自己是全能自戀的神，可以和伊萊共生，而潔德則像是家養的一條泰迪狗，可以隨時踢走！
但是編劇喜歡塑造好人泰勒，也喜歡迎合觀眾善惡簡單的情感發洩，於是對「好人」的批判自然也就沒有了！
（四）廊橋遺夢
行文至此，我突然很懷念克林特·伊斯特伍德自導自演的《廊橋遺夢》。在那部經典的電影中，家庭主婦在家人外出的四天裡出軌了攝影師，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，女主因不願捨棄家庭而與攝影師痛苦地分手。
我們會看到女主愛男主，但是也愛家庭，所以選擇了回歸家庭；攝影師愛女主，但也尊重女主的選擇；他們誰都沒有錯，可湊在一塊，就成了矛盾，成了苦難。
我們在這部電影中沒有看到壞人，只是看到了真摯的感情，看到了痛苦的抉擇，看到了抉擇後的遺憾，從而深深地觸動人們內心最柔軟的地方。
但是在《致命女人》中，這樣的感情糾結沒有了：善惡越來越容易判斷，情緒也越來越容易宣洩，人們的選擇也越來越容易。
但是這樣的《致命女人》，除了成為人們心目中的快餐劇，又有多大的可能成為媲美《廊橋遺夢》的經典呢？
（圖片來自網絡，版權歸原作者所有）