從男性視角看《致命女人》

青芒電影

如果要評選今年夏天最讓人驚喜的美劇，那麼《致命女人》絕對是第一。

海報

這部美劇簡潔、明快更犀利，第一季可以說毫不拖泥帶水，整個劇情十分緊湊，劇中演員演技在線，剪輯流暢而富有深意，劇中背景年代感帶入強，甚至連劇中配樂都挑不出毛病，就是這樣一部完美到極致的美劇卻堪稱是每一個男人的教科書。

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整部劇屬於設定故事，即一開場就明確告訴觀眾結局，三個女人殺死了她們的老公，這一點毫無疑問太有噱頭和吸引力了，而接下來讓人期待的是這三場謀殺背後的原因以及三個女人能否逃脫法律的制裁。

三個時代，三種膚色，三段婚姻，三個不一樣的故事。

三個故事以平行蒙太奇的敘事剪輯方式同步推進，這是影視作品慣用的形式套路，用最簡單的方法縷清幾條線，省事、好用。本劇將場景設置於在不同時代的同一所房子裡，轉場過渡較為自然流暢，故事的完整性不會因為畫面而割裂。

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這也讓三個時代的女性似乎產生了某種命運共同體的互文意味，這讓這個故事出現了隱隱的宿命感，其中包含了女性對於獨立人格的建構需要，包含了婚姻、愛情與道德的三角探討。

其實直到看完最後一集我才算明白編劇的深意，他並沒有把一個故事重複講三遍，而是把一個男人分成了三種類型來講。在談這個問題之前，需要說明的是編劇在設定這個故事之前更側重表現三個女主角，因此她們的形象更加立體和鮮明，而三位男主角相比之下就顯得比較單一。

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所謂一個男人的三種類型其實就是男人可以有多壞，最為淺層的應該是卡爾，他紳士而彬彬有禮，富有幽默且嗓音迷人。他的錯是錯在明知自己是個gay還與西蒙娜結婚，這一點是讓西蒙娜所不能接受的，畢竟這已經是她第三任丈夫了。

因此編劇在這裡設置兩人性格的時候以女強男弱來區分，這一點增強了故事的戲劇效果，更加強了劉玉玲飾演的西蒙娜這個角色的魅力，她很清楚自己要的是什麼，也有能力去解決問題，更重要的是她敢愛敢恨。尤其是她和小鮮肉湯米的愛情更是羨煞旁人，這樣的角色讓觀眾無法不喜歡。

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而兩人在坦誠相見之後更是讓這段關係朝開明化方向發展，也是從那一集開始我在想卡爾其實沒必要死了，這一點也成了這一段故事的一個小疑問。之後的患癌其實多少有點牽強，但也因為這個原因讓兩人的關係再度升華。

兩人最後的關係更像是好友，彼此照顧彼此支撐，卡爾更像需要關照的孩子，而西蒙娜則像一個母親，也因此最後她能夠理解卡爾，並親自結束他的生命。

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其次是伊萊，這個作家廢物男應該是所有男人所羨慕的狀態，自己待業家中全靠老婆養，老婆是雙性戀，兩人走的是開放式婚姻。這個設定從一開始就充滿了可能性，而女主泰勒又不像西蒙娜那樣內外堅強，她外表雖然看起來堅強但其實內心是柔軟的，這就給了伊萊順杆爬的可能。

這這段關係中伊萊犯了兩個致命錯誤，第一是出軌老婆的情人，這也屬於背叛。第二是再次吸毒，其實這兩個錯任意一個都夠泰勒殺死他了，但他卻活了下來，只能是一個原因，及時幡然醒悟，及時回頭。

其實這種男人恰恰是最多的，因為男人總是過於自大，「我覺得我抵擋得了誘惑」、「我覺得我不會復吸」但事實卻是只要誘惑大就沒扛得住的男人，所以其實伊萊是三個男人中最接近真實男人的，他的軟弱、他的自大、他的脆弱，都讓他變的敏感。

這種男人要不是遇到泰勒這種女人估計早死一百次了，而泰勒更是一個外表很強大但內心柔弱的女人，她會認真考慮每個人的感受，她會很理智的處理一切問題。也是這份理智救了她和伊萊。

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最後是萬年渣男羅柏，他已經渣到人神公憤的地步了，他不是哪裡錯的問題，他是完全沒有值得人肯定的地方，即使他沒出出軌、女兒沒有死他也絕算不上好丈夫。他從一開始就讓人討厭，用對待女僕的方式對待自己的老婆，僅這一點就該死。

他引發公憤同時讓貝絲·安絕望的原因有兩個點，第一個點是在貝絲·安假裝自己罹患癌症的時候，本以為他會就此結束外遇，回到貝絲·安身邊，誰知道他卻巴望著貝絲·安早點去世，真是虧他想得出來。

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第二點是在他出軌的時間上，和大多數人一樣剛開始我以為他只是個成功男人，覺得自己老婆沒新鮮勁兒了才出軌的，誰知道早在他們女兒還在的時候就已經出軌，而且女兒的死和他的出軌有著直接的關係，而他在知情的前提前卻把責任推給了貝絲·安，反而讓貝絲·安心懷愧疚。

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看到這裡基本沒人能忍受這樣的男人多活一秒，而貝絲·安直到最後一刻還希望羅柏能夠對他坦誠相見，但顯然渣就是渣，有一次就有百次。所以他的死是必然，多等一秒都不願意。

整部劇最精彩的部分就在結局那集，三段故事集體在同一時空展開，同時高潮，沒有臺詞，沒有意外，一切都順著劇情往下流淌著，可謂淋漓盡致。

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最後的結尾更是驚喜彩蛋，三個女人按時間順序依次兩兩見面，讓故事多了一份可愛和俏皮，同時又一對新夫妻剛搬進去，就傳來一聲槍響，又一個男人在這棟房子裡死去。

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三段故事看完最大的感受就是對於女人來說：埋葬婚姻，不如埋葬男人。而對於男人來說：永遠不要欺騙女人。