看了一暑假的甜寵愛情劇，是時候換換口味了。
CBS新劇《致命女人》，近日火爆朋友圈，目前國內剛更新3集，豆瓣便有近3萬人評分，分數高達9.4分。
一口氣刷完3集，簡直太上頭了！按照現在的趨勢播下去，只要劇情不崩，年度最佳預定了！
相比於中文譯名《致命女人》，英文原名《Why Women Kill》——「女人為什麼殺人？」，來得更加帶感。
「殺老公當然比談戀愛好看啊！」，朋友圈安利這部劇的小夥伴們這麼說道。的確，現實的暴擊一波接著一波，「我太南了」成為每個社畜的口頭禪，與其在愛情劇裡思考「甜甜的戀愛什麼時候屬於我？」，倒不如看一場「殺死那個大豬蹄子」的戲碼，多爽！
（本文不含劇透）
《致命女人》的編劇是Marc Cherry，其編劇作品此前包括《絕望主婦》和《蛇蠍女傭》等。《致命女人》的開篇，畫面畫風和內容設定，跟這兩部前作倒的確有點像。
故事由三條線組成，劉玉玲飾演的Simone，是80年代的社交名媛；Beth Ann是60年代的家庭主婦，由金妮弗·古德溫飾演，金妮弗此前在《童話鎮》中的白雪公主一角，受到觀眾喜愛；Taylor是2018年的律師，由柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特飾演，雖是新人演員，但她此前在《一條狗的使命》和《殺死伊芙》中都有亮眼表現。
三個女人，處於不同的年代，將她們串聯在一起的，是她們都居住在同一棟豪宅裡，而且她們都面對著婚姻中的不忠行為。
從60年代到21世紀，同一幢豪宅，經歷了三場腥風血雨——Beth想謀殺他的丈夫，Simone希望丈夫去死，Taylor也要對丈夫大開殺戒。
每個人一生中都有100次想離婚的念頭，50次想掐死對方的衝動，每個身處婚姻中的人，都能理解這種感受。但是真的走到殺死對方那一步的，畢竟很少。劇中的三個女人，最終手刃渣男，自然是有動機的。
劇中包含出軌、3P、小三、同性戀、雙性戀等元素，但卻一點不狗血。隨著劇情的深入，我們發現，《致命女人》表面上講的是女性復仇逆襲的故事，深層則是探討女性獨立，以及女性在婚姻中所處位置的問題。
Beth與小三成為好閨蜜，還因此重燃事業心；Simone看似獨立自主，但面對丈夫的不忠，想的卻是自己不能丟臉；Taylor的開放式婚姻，丈夫看似開明接受，但其實也享受另一個女生的照顧……
殺老公的劇情很帶感，但殺了老公之後，問題就真的解決了嗎？《致命女人》似乎集合了眾多狗血元素，但卻釀成一壇「好血」，引發思考。初看《致命女人》，會被劇情設定和演員演技吸引，當進入到劇中之後，你會發現，《致命女人》的拍攝手法和敘事方式，都非常值得我們學習。有了「殿堂級」作品《絕望主婦》，以及口碑收視雙豐收的《蛇蠍女傭》，Marc Cherry這部《致命女人》在品相上又有了很大提升。
1、內容專場
三個女人，三個年代，三線並行的劇情，《致命女人》運用大量平行蒙太奇和匹配性剪輯，在三個時空中無縫轉場，堪稱一絕。
比如前兩集的「啪啪啪」場景和「跳舞」場景，三組劇情同步推進，鏡頭轉換， Beth、Simone和Taylor三個女人的三段劇情同時進行到同一場景，配合著相似的音樂，讓觀眾情緒到達高潮。
三條線並行，頻繁的時空轉換，但觀眾仍然能夠掌握劇情脈搏，這體現出創作者在剪輯上的功力。
三個女人的命運，不論年代、階級和膚色，她們仿佛是某種命運共同體，共同揭示著婚姻和人性。
2、第三人視角
很多歐美劇除了主線劇情外，都存在一個第三人視角的角色，相當於一個旁觀者的角色。《緋聞少女》中的「gossip girl」，《絕望主婦》中開篇被殺的主婦，《倫敦生活》中，女主也會面對鏡頭進行畫外音。近些年，一些國產劇也加入了第三人旁觀的設定，類似於旁白的存在，比如《蝸居》。
《致命女人》中，也有一位「旁觀者」，設定非常有意思。
作為一幢在幾十年間發生了三起命案的豪宅，鄰居是其見證者，從少年到老年，伴隨成長。
60年代，Beth家命案發生時，鄰居小男孩問媽媽為什麼會發生這樣的事，媽媽說，婚姻遠比看上去難多了；
80年代，小男孩成為青年，豪宅再次發生了命案，青年問未婚妻這是怎麼發生的，未婚妻說，死亡比離婚便宜；
去年，青年已經成為老爺爺，豪宅又響起了警笛聲，老爺爺對妻子說，「另一個愛情故事以死亡收場，我不敢相信。」妻子說，「我可以相信。」
這裡第三人視角的設定，既幽默又暗含劇的主題，令人拍案叫絕。
3、黑色幽默
作為一部揭露婚姻本質的電視劇，《致命女人》臺詞金句頻出，處處暗含黑色幽默。
比如下面這段情節，劉玉玲的一句「Ah，youth」，可以入選年度最佳臺詞了！
Simone對於自己三段婚姻的總結，也相當精闢。
當然，《致命女人》除了講述三個女人復仇的故事，還有非常重要的一個點，便是「她們如何逃脫懲罰」——這應該便是接下來劇情走向的關鍵點。
女人的故事，女權的力量，女性的獨立，從《絕望主婦》《欲望都市》到《殺死伊芙》，再到《致命女人》，我們看到女性題材影視劇的更多可能性。中年女演員除了在家庭劇中飾演媽媽和婆婆，探討家庭和孩子問題，還可以探討更多作為獨立女性個體本身的問題。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 |慄子