最近，《三十而已》真的是太太太太爆了！火爆到隔壁頂級資源配置的《乘風破浪的姐姐》，其話題和熱度幾乎都被完全覆蓋了。
顧佳何時離婚、林有有被扇耳光，陳嶼和鍾曉芹何時復婚、王漫妮和海王何去何從；顧佳的香奈兒包包，在全體愛馬仕中的合影被剪掉，王漫妮一張上百萬的單子，都成為了今年國產劇的名場面。
這些話題，幾乎每一天都在輪番著上熱搜，雖然《三十而已》大爆，但是評分從開局的8.3已經降到了現在的6.9，這也說明了此部號稱新時代現實主義、女性主義的劇集，還是無可奈何的走向了以爽劇模式吸引人的結局。
原本是顧佳飾演的全職太太，如何在家庭、自己的追求中做到平衡與取捨，中產階級又是如何一步步帶著「屈辱」晉升，或是一失足，而一敗塗地，原本是代表了千千萬萬的滬漂、京漂、深漂的王漫妮，在大城市努力卻「艱苦」的生活，一邊是付出了青春、不舍，一邊是必須要面對、無法改變的現實境況；多少年輕人在大城市裡奉獻了青春，卻無法立足，表面「精緻」，內裡卻是「窮」。
原本是缺少交流、精神層面也不契合漸行漸遠的相親的現代夫妻生活……結果，原本耳目一新的顧佳故事線結局，只能靠正宮與小三這樣的爆點來吸引觀眾，王漫妮的故事線也是不切實際的帶著十萬元去英國深造，鍾曉芹成為網絡小說家、追妻火葬場更是脫離了現實。
又一部高開低走的劇集，本意是講述女性的生存現狀，最終，卻一步步滑向了「正宮打小三」、「追妻火葬場」、「網絡小說爆火」這樣的爆點收尾。
2019年，有一部臺版的「三十而已」卻收穫了豆瓣9.1的高分評價，雖然，《S女養成記》的劇名，有些勸退觀眾，但其高口碑的評價，就足以說明了它的高質量、高品質。
既有東方式的質樸、溫馨本質，也有家庭和社會給人無形的難以逃脫的壓力，還有臺灣省鄉土的幽默與本土梗，笑中帶淚，溫馨又真實。
39歲的陳嘉玲，沒房、沒車、沒老公、沒小孩，還丟了工作，正式加入女loser的行列，這是什麼意思呢？這表示當年不惜引發家庭革命，也決心要離開家鄉的她，在臺北奮鬥了近二十年，到頭來是一場空。
說到俗女，就要先從她的家庭談起，臺灣淳樸的鄉下，三代同堂，全靠阿公的中藥行衛生，爸爸是個老好人、媽媽咋咋呼呼、心地善良，身為長孫女的陳嘉玲，和臺灣時代建設差不多時間出生，與臺灣經濟同步成長，小時候的陳嘉玲，沒有人陪她玩的時候，她就自己找樂子；沒人陪她說話的時候，她就自己跟自己對話，她是這麼寶貝她自己，想盡辦法讓自己開心。
而長大後，即將邁入四十歲的陳嘉玲，雖然一路跌跌撞撞，也是貨真價實地活了大半輩子，愛過人，也被愛過；被人辜負過，也辜負過人，就算現在一無所有，天也不會塌下來，她不知道接下來的路要怎麼走，但他告訴自己，接下來的每一天，她至少不違背自己的內心和感受，平凡而誠實，普通為理直氣壯的往前走，做一個接受自己的俗女。
今年的《三十而已》，雖然也讓很多在都市打拼的年輕女性看到了自己，但其實並沒有獲得大部分中國女性的共鳴；愛馬仕包包、奢侈品店櫃姐、海王、網絡小說、追劇、下午茶、無糖蛋糕……這些物質主義的精緻生活，可能是當下都市女性生活的一部分，但是村婦、早點鋪的母親、三線城市的普通女性的生活與煩惱並沒有那麼「光鮮亮麗」。
而《S女養成記》非常可貴的一點是：它用倒敘和正敘交叉的手法，將那些久遠的臺南小城生活與繁華都市的生活一同講述，既可以讓觀眾感受到現代生活的快節奏和無可奈何，又可以讓大家追憶起那些質樸溫馨的兒時時光，就那麼柔軟的戳中了我們內心最純真、最久遠的那一塊回憶。
不管「二十不惑」還是「三十而已」或者「年方三十九的陳嘉玲」，我們每個人都是白天穿著襯衫、包臀裙、高跟鞋在辦公室裡對老闆賠笑的都市女，但在夜晚的夢裡，我們又回到了那炎熱但是溫暖的鄉間生活，寬敞的鄉下大屋，一邊搖著蒲扇，一邊給自己講故事的奶奶，那些菜園子摘好的新鮮絲瓜，還有雖然不健康但是美味的豬油飯，沒有媒體和網絡的大肆入侵，記憶是和鄰居小孩一起玩球和母親、奶奶的吵吵鬧鬧。
在現代生活裡，陳嘉玲是俗世觀念裡的女loser，三十九歲高齡，還在做著毫無上升潛力的女秘書工作，監督肥胖的上司吃藥、吃蔬果盒，還要幫他周旋在妻子和小三之間，就連新來的年輕漂亮的女員工都說：「我想去銷售部門，因為我還年輕想去更有挑戰的部門！」而穩定無挑戰的秘書工作則被默認為「中年女性」的工作。
在大學時落魄、邋遢，但是如今發達的前男友的婚禮上，喝的伶仃大醉，心不甘、情不願的包出大紅包，被抱著孩子的大學女同學評價為：「二十歲喝醉是可愛，三十歲喝醉是可憐！」和男朋友同居了四年，在幾乎絕望的時刻，終於等到了男朋友接受自己的求婚！卻還要在選婚紗時苦笑、滑稽的應對男朋友母親老土的眼光：一件長袖、寬鬆、包身的白色紗裙......這才是平凡女性的生活，高不成、低不就，雖然有的是心酸和委屈，但是總有那些閃光的時刻。
工作時偶然放放空，幻想自己將口紅塗在老闆的肥頭大臉上，也是現代人苦中作樂的黑色幽默；而留在心底最美好的部分，永遠是讓她開朗生活下去的理由，是小時候看到二姑姑不願意結婚，默默的哭，還是選擇一個人抗下所有虧損的彩禮，小小的陳嘉玲就懂得在二姑姑不高興的時候說笑話逗笑她；這種同性之間超越年齡和境遇的共鳴是讓人動容的。
從大城市回來的姑姑，帶著全科滿分的小表姐回家，媽媽和自己一樣都比不上人家，但是仍然自給自足的快樂，雖然表姐會說英語、全科滿分，但是戴著眼鏡，一點都不漂亮；雖然表姐成績好，但是我踢球從來都不會輸，陳嘉玲到39歲，生活過得越來越麻木，心情越來越浮躁，對曾不在乎的婚姻越來越渴望，對世俗的眼光越來越害怕時；當故事閃回到自己小時候時，那些溫暖的部分，還是像光一樣照進有裂痕的生活。
小小的女孩陳嘉玲，從小觀察著自己小城家族裡普通的女性，內向、隱忍又超前的二姑姑、委屈又樂觀、善良，還有點暴躁的媽媽，刀子嘴豆腐心的奶奶、回到老家開始炫耀自己大城市成就的姑姑……作為成年女性，她們都有自己的缺點，她們不成功，也不算漂亮，但是陳嘉玲還是毫無保留的愛著這些女性，三十九歲的陳嘉玲，到頭來，還是沒能成長為自己理想中的大人。
好像這個時代女人們，面對年齡和時光，總是有或有或無的焦慮或者膽戰心驚，《三十而已》裡已經堪稱完美的顧佳，在去了一趟富太太家裡就開始想「我們十年後是不是也能過上這樣的生活」；三十歲的王漫妮想要找到一個鍾情自己，又有趣又有錢的金龜婿……在焦慮盛行的時代，幾乎每個年齡段的女性，都希望自己能活成一個模板的樣子，不斷地去考慮自己缺失了什麼，一個優質的老公、完美的家庭、獨立的工作、抗住歲月的「少女感」臉蛋還有纖細的身材，但是卻忘了自己擁有的是那麼耀眼，沒有成為理想的大人的自己才是真實的自己。
不斷的焦慮年紀增長，不斷焦慮未來的自己，能不能成為自己理想中的那個人，能不能像社交網絡裡三十歲、四十歲的女性那樣，成功而完美，是這個時代販賣給女性的焦慮，和很多女性的膽戰心驚的感同身受。
但是《俗女養成記》卻告訴我們：學會接受三十九歲依然一事無成的自己，接受不完美的自己，好好愛自己，即使沒法成為自己想要成為的大人，但是自己仍然擁有無與倫比的童年，我們終究無法成長為父母所期待的樣子，但他們依舊毫無保留的愛著我們，我們要做的只是與自己和解，接受一個世俗眼光裡不成功的自己。
「我曾經跨過山和大海，也穿過人山人海，我曾經擁有著的一切，轉眼都飄散如煙，我曾經失落失望失掉所有方向，直到看見平凡才是唯一的答案！」