今年可以說是孔侑年。
這個氣質迷人的韓國歐巴今年一共交出四部作品:
一個是滿火車打殭屍的《釜山行》,刷爆了朋友圈,一個人鬼神談戀愛的TVN神劇《鬼怪》,正在刷爆朋友圈,一個是和宋康昊一起出演的《密探》。
River Flows in You
最後一個就是這部大尺度電影:
《男與女》
韓國大眾評分.7.55,專家評分6分。
要知道這部電影可是:孔侑出道以來首次全裸出鏡。
你們老公美好的肉體仍舊展現在這部電影裡,隔著屏幕婊姐已經聞到了他肌肉裡散發的男性荷爾蒙味道。
和孔侑搭檔出演這部電影的女主全度妍,更多人對她熟知起來,是因為她另一部情色片《下女》。
她是除了女神張曼玉外,亞洲第二位坎城影后。2007年她憑藉《密陽》獲得坎城電影節影后。
多看她幾部作品後就會發現,她出演角色跨越相當之大,並且是演什麼像什麼的好演員。
孔侑和全度妍的演技是不用多說的,非常牛逼。
她的長相併不算是亞洲審美裡典型的美女。
但自身散發著一種屬於本人的標籤式魅力,並且不整容不濃妝,越看越可人,越看越有味道。
電影雖然級別定為19禁的情色片,但內容絕非是只是充斥著肉體和激情戲。
電影開頭在白雪茫茫的北歐芬蘭。
女主李尚敏(全度妍飾演)的兒子患有自閉症,男主金基弘(孔侑飾演)的女兒患有抑鬱症。
在一次特殊教育學校舉辦的夏令營中,尚敏因為放心不下兒子單獨參加活動,執意要去看看孩子,然後順路搭上了基弘的順風車。
兩位身處異國,獨自看管孩子的中年家長很快便找到了共鳴。
車開到一半,要穿過一片雪地,基弘提議兩人一起走過去。
荒無人煙的場地,天寒地凍的季節,同病相憐的異國男女,有車不開執意要步行???
果然兩人找到了一間桑拿房,不管有沒有人基弘便帶著尚敏走了進去。結果一切都那麼順其自然。屋外大雪紛飛,屋內乾柴烈火。
強烈的對比感直接衝撞著兩人寂寞如火的內心。
這不同於傳統青春愛情電影裡的青澀男女,從相識、相知、相愛、相伴的套路,一路從探索到成長的過程中去認知愛情。
而是先從肉體開始,再一步步的淪陷其中,無法自拔。
兩人就像別人生命裡的匆匆過客,釋放完所有的壓力後,還是要回歸平靜的生活。
第一次約炮之旅結束後,他們甚至都不知道彼此的名字。回國以後,一次偶然相遇,婚外情才正式開始。
得到電話後,他每天簡訊轟炸。
而尚敏表現出來的卻是極度的克制,簡訊不回,即使見面了也表現的平靜如水。
但女人是因愛走心的動物,隨著一次次的身心交融,終於覆水難收。
最終尚敏的情感瀕臨崩塌,她無法克制自己,在得知基弘狀況不好,卻對她隱瞞的瞬間尚敏失去了理智,發瘋似的撲到基弘懷裡——
仔細想想,尚敏說得沒有什麼不對,身體屬於自己,感情屬於自己,幸福也屬於自己。
既然互相喜歡,為什麼要克制?
導演李胤基並非強行將自己的三觀輸入給觀眾,而是將一個現實擺在了所有人的面前。
我們就是被家庭責任和倫理道德限制住了自己部分的自由,但這種倫理道德還必須存在,你必須遵守。
出軌一事的確不值得原諒,但倆人的家庭因素,也是造成他們出軌的主要原因。
基弘家不止孩子抑鬱症,他的老婆同樣病情嚴重:
會拿不住手中的杯子,喝多了會失態到不顧及生命安全在高臺上亂舞,看到尿褲子的女兒顯得如此稀疏平常。
和周圍嚴肅緊張的朋友形成了強烈的對比。
這樣的妻子需要人照顧,這樣的女兒也需要人照顧。你看,處處都需要基弘去照顧。
家庭無法為基弘帶來安全感和幸福感。而尚敏的出現卻讓他體會到了陪伴的滋味,共同語言的快樂,甚至肉體摩擦時的高契合度。
這讓基弘無法自拔,常常出現在她的店門口。等她等到睡著,還要騙她是偶遇。推推搡搡進了尚敏的門店便迫不及待的開始親吻,開好房間等著尚敏進來後什麼話都不說就直接開始。
中年人的約炮如此直接,並不是因為身體的寂寞空虛,而是發現了身心與靈魂高度結合後,需要釋放出自己內心壓抑情緒的暢快感。
尚敏的家庭條件好,老公一表人才,事業有成。但如此正常的家庭裡也充斥著不和諧。兩人沒有一點共同語言,很少能在老公身邊體會到溫暖。
就像《一句頂一萬句》裡:牛愛國哪都好,可她老婆就是因為兩人之間「沒話了」。
可見愛情世界裡,共同語言是一個多麼重要的東西。
夜半時分,尚敏要去赴基弘的約,老公開玩笑的試問一句:是不是外面有男人了。沒想到她淡淡的回答一句:嗯。
多麼克制但又多麼傷人。從老公的表情中明顯感受到了從逗笑到不信,再到認真,最後回歸平靜的過程。
女主說不希望你原諒,兩人沒有爭吵的餘地,做錯事的人如此坦白。老公說坐下來聊一聊,女主卻頭也不回的走了。
感情中最可怕的就是這樣,他不是不想和你解釋,而是覺得根本沒有必要解釋。
一個偶然,尚敏看到基弘一家三口坐在一起吃飯的場景,她先是手足無措,最後選擇了轉身坐出租離開。
目睹一切想要追上去的基弘回頭看了看自己的女兒,最終還是回到家庭的身旁,因為肩上還有更大的責任。
電影的最後。兩個人沒有交流,沒有最後的分別,而是一個停在了原地,一個向著前方開去。
你不知道他們是就此打住,還是會再一次的奮不顧身而回頭。
後視鏡裡的世界 越來越遠的道別
導演李胤基並非執意刻畫愛情倫理道德中的是非觀,而是表現著小人物面對生活的七情六慾與人情世故。
每一個人都知道他們不對,他們同樣知道自己是錯的,可還是會為了內心的情感而奮不顧身。
他們不再有青年男女追求愛與自由的權利,而是面對背負起家庭責任感和追求個人幸福,無形之中樹立起的天枰,應該如何決策。
全片看後讓人久久無法回神,導演沒有給你一個明確的答覆,而是克制在了點上。
整部電影並沒有站在一個主角光環的角度裡,為兩個婚外情的喊冤,只是像芬蘭的白雪一樣,平靜如水的去刻畫兩個被家庭因素所困住兩人之間,需要克制的感情。
對,就是克制。(回覆:男與女 有資源連結)
每天菜單欄回覆:晚安,有特別推送。