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法國知名導演呂克·貝松曾經信誓旦旦地表示一生只拍十部電影。
如今他老人家年過六十,拍過的電影也早已超過了十部。
在很多人看來,呂克貝松無疑是在piapiapia自己打臉。
面對來自全世界無休無止的質問,人家只表示:「我還在拍又怎樣,你來打我呀。」
不過,叔倒是覺得他沒有信守承諾是一大幸事。
不然的話,這部讓人爽到爆的R級特工片可能就沒機會問世咯。
《安娜》
從《Lucy》(《超體》)到《Anna》,不得不吐槽呂克貝松對電影名字的不上心。
影名直接用人名也就罷了,用的偏偏還是這種大街上一抓一大把的名字。
這讓人不禁好奇導演下一步電影要拍啥,《Mary》《Lili》還是《Alice》?
不過,這倒也沒辦法:
性感美女加上色情暴力,另有導演大名全程加持,起什麼名字根本不重要。
人家就是任性。
要說安娜,自然要從她的扮演者薩莎·露絲說起。
這個名副其實的九零後出生於俄羅斯。
13歲那年,她憑藉迷人的身段和過人的天賦順利成為籤約模特,初入行業便展露頭腳。
2015年俄羅斯版的《Vogue》上,薩莎·露絲站在曼哈頓上空的一組照片引起了所有人的注意。
那流暢的身體線條和冷豔孤絕的美感讓人久久不能忘懷。
其實,《安娜》並不是薩莎的熒幕首秀,早在2017年,她就在《星際特工:千星之城》中客串出演外星公主。
但由於外形差異大、戲份也較少,當時的薩莎並沒有得到太多的關注。
但這一次,甩脫異族皮囊的她挑起了女主的重擔,T臺超模+頭號殺手的設定讓人想忽略都難。
和薩莎本人一樣,安娜是出生於俄羅斯的一名少女。
她家境優渥,自幼飽讀詩書。
無奈,一次車禍瞬間奪走了安娜父母的性命,美滿的生活宣告結束,這個無依無靠的少女淪落到了街頭討吃喝。
生活本已無比艱難,將安娜「撿回家」的男友讓她徹底知道了什麼叫做「生不如死」。
家暴、毒癮、強姦,渣男著實可怕,花季少女逐漸由人變鬼。
為了逃離現狀,安娜偷偷填報了參軍志願。
沒想到這優秀的資質和孑然一身的家庭背景卻引起了蘇聯情報機構克格勃的注意。
特工Alex承諾在一年的培訓和四年的實戰任務後還她自由。
反正已經沒有其他路可走,安娜思慮再三還是選擇了接受。
經過一年的培訓,安娜以優異的成績順利畢業,接下來就是「考試環節」。
「主考官」奧爾加要求她進入酒店在五分鐘內完成射殺任務,確保目標人物死亡後帶著對方的手機從後門逃走。
玩命的活扔了過來,安娜眼都沒眨。
她神態自若地走進酒店,貂皮大衣貂皮帽,儼然一個上流社會的婦女。
本想著任務完成馬上走人,誰承想奧爾加遞給安娜的手槍根本就沒有子彈。
扣動扳機啪啪兩下沒有反應,安保人員已經衝了上來。
安娜還沒來得及罵娘就已經跟人群扭作一團,雍容貴婦秒變冷豔殺手,好戲開場。
這場打戲明顯借鑑了《疾速追殺》系列的動作設計。
自己沒槍,安娜就因勢利導將瓷盤、鋼管、紛紛變成殺人利器,虛榮華貴的名利場瞬間被鮮血覆蓋。
順利出逃的安娜根本不在乎自身安危,她只想歇斯底裡地質問一件事,為什麼自己拿到的是空槍?!
奧爾加為此早就準備好了一場演講。
噼裡啪啦一頓大道理,總而言之就是想說:「麻煩不會事先警告。」
仔細想想倒也是,實戰任務不是給你遞好槍、上好膛的虛擬遊戲,意外隨時可能發生。
關鍵時刻,救命的可能不是專業技能而是你的應變能力。
說到應變能力,安娜拿滿分也不為過,但顏值卻成了她成功路上的絆腳石。
她醜嗎?
No!
恰恰相反,她美得不可方物,可問題就出在這裡。
特工的一大要求就是不能引人注目。但五官精緻、氣質出眾、回頭率百分之二百的安娜顯然不合要求。
好在,「順水推舟」的秘密就在這裡,克格勃組織乾脆決定就讓安娜徹底閃耀。
美到無人不知無人不曉,反而會有一葉障目的效果。
他們設計將安娜送入了法國星探的眼底,高挑的身材、海藻樣的金髮、謎一樣的雙眼被星探一眼看中。
沒過多久,安娜就到法國做起了超模。
安娜的模特天賦和一身技能在巴黎找到了用武之地。
白天,她在T臺和影棚扮盡風流;
夜晚,她脫掉禮服變身冷血殺手。
同居的女友是她最強力的掩護;
偶爾以探親的名義回國,她還不忘與上級Alex來一場激烈的活塞運動。
紙醉金迷的生活著實令很多人嚮往,但這些卻都不是安娜想要的。
她逐漸得知Alex所承諾過的自由只是一張空頭支票,因為克格勃的特工要想得到自由只有一條路,那就是死。
理想的生活眼看著即將成為夢幻泡影,敵國的中情局卻向安娜伸出了橄欖枝。
連要挾帶哄騙,一來二去,安娜竟乖乖入了中情局的老巢。
收買敵國特工,中情局想要做的,無非是報仇。
上世紀80年代末,克格勃在俄羅斯全境對中情局安插的間諜進行了一次徹底的掃蕩,一夜之間,九名美國特工人間蒸發。
這一次,中情局想要直搗敵方大營,利用安娜殺死克格勃頭領。
但是,安娜會如此順從地背叛自己的祖國嗎?
近年來,美女特工的梗有不少人玩過,美蘇冷戰的背景更是成了間諜片的首選。
詹妮弗·勞倫斯的《紅雀》、查理茲·塞隆的《極寒之城》,很多作品都紅極一時。
《紅雀》劇照
顯然,要跟大表姐和塞隆女王比演技,薩莎·露絲只能甘拜下風。
但她勝在自己的職業——模特,安娜一角對她來說幾乎就是本色出演。
另外,深知薩莎優劣勢的導演呂克貝松也適當地調整了戲份。
他沒有將鏡頭過多地用在呈現人物的複雜心理上,而是通過足夠驚豔、絕對炫酷的打戲帶給觀眾最極致的視聽體驗。
影片的整體架構也格外用心。
隨著時間點的反覆前後切換,無數線索在觀眾心裡逐漸形成完整的圖案,故事情節一點點展開。
不到劇終,我們不會猜出誰才是最後的贏家。瘋狂反套路,這才是電影最吸引人的地方。
不少人對《安娜》老套的劇情大加詬病,叔也承認,這不是一部可以封神的作品。
但是作為一部畫面精緻、顏值身材滿分、結構又精妙的動作爽片,《安娜》算得上出眾。
這部電影並沒有那麼宏大的理想。
它沒有深刻剖析人性和社會,而是選擇去關照一個女人最本真的願望——自由。
父母逝世後,安娜到處流浪,經人培養後又輾轉地服務於俄美特務機構。
她的生活沒有一天不是被指派、被佔滿的。
她不斷地逃離、謀殺和背叛,不過是因為她已經沒有出路,無可留戀。
編劇狡猾地套用了俄羅斯套娃的概念,一層一層又一層,他想讓我們看看安娜的多面和善變。
但叔覺得,這個女人的內心其實就像這部電影的情節一樣簡單:
她希望可以有那麼一瞬間,為自己而活。