1923年，魯迅在《易卜生》第《玩偶之家》章中對「夢」作了評論，他說:「當你醒來時，回到夢裡是不容易的，所以你必須去。但當我離開時，我有時會跌倒或回來。」
1991年，雷德利希特導演了電影《末路狂花》，這部電影給了兩個離家出走的人額外的選擇:在美國西部的荒野中飆車，衝出懸崖，飛向天空。
《末路狂花》是一個大的票房，票房，票房，票房，票房，票房，票房，票房，票房，票房，票房。 人們通常說女權是「反抗男性主導社會的女權主義電影的代表作品」，也有人說她們是反女權的，因為主要人物變得暴力和陽剛，有人說她們是同性戀，還有人說她們應該超越對女權的普遍看法.人們普遍認為這是一部女性公路電影。
近日，影迷沙龍女性電影專場月的電影《不完美的她》以這部傑作結束。完美。
這部電影的兩位主角:路易斯和塞爾瑪
《末路狂花》中的兩個當代「諾拉」，如他們周圍的普通人，看起來並不驚豔，有缺點和弱點，也有吸引異性的魅力。「諾拉」號最初是進行為期兩天的周末旅行，但由於意外事故，他們踏上了一條不歸路。
路易斯:之前在德克薩斯州的性侵經歷讓她不再相信正義和社會正義，憎恨德克薩斯這個重男輕女的州，這讓她走上了死胡同，推遲了她離開這個國家的時間。這影響了整部電影的歷史。沒有電影表演。演員只有幾句話就能讓觀眾理解和同情。在旅途中，她從自信和有能力「變」為猶豫和脆弱，就像是在走下坡路一樣。
塞爾瑪:與前者相反，我走的是上層路線。「人物弧線」大，經驗豐富，形象生動。這是教科書式的轉變、成長和自我救贖。
在評論和評論中，許多觀眾對塞爾瑪有一個不好的印象:一個記性差的傻瓜，你總是惹麻煩，最後路易斯受苦了。我不這麼認為，因為塞爾瑪不是過去男人的理想女人嗎？服從、友好、熱情和漂亮的演講她和騷男聊天、跳舞、幫助「可憐的學生」搭順風車、在雨夜帶他們回家，做錯了什麼？顯然，這是一個男人犯下的罪行，他辜負了他的信任。是女人的錯嗎？18歲從學校畢業後，她嫁給了一個大男子主義的丈夫，成了一個家庭「工具人」，長時間被限制外出聽訓斥。因此，這次冒險是她最自由、最快樂的時光。她不想回去，沒有什麼可失去的。
電影中的男性角色也非常成功，展現了男性的多面性。女編劇凱莉克裡並沒有壓倒性地反對男性或對法律和社會的絕望，而是試圖調和陰陽，給「娜拉」一個生存的機會。
除了塞爾瑪的丈夫，還有引誘女人和強姦女人的動物，不願意用語言懺悔性騷擾的油膩膩的中年司機，看起來非常性感並會搶劫和偷小鮮肉的渣男，太強壯而不敢打架並害怕哭泣的高速公路警察，提供及時幫助的追求者，以及公正處理案件並有心幫助「諾拉」的警察局長。
顯然，他們都有「短板」。他們都不了解女人的心，也不敏感。他們犯了自言自語和自以為是的通病。「女人喜歡吃這種東西，」真的嗎？
另一方面，許多男人(包括我)認為女人總是一個謎.我該怎麼辦？解決。
《末路狂花》具有突出的優勢和極高的完成度。在人物塑造、形象選擇、服裝道路上都非常用心。
例如，電影的第一個鏡頭是一條筆直的路，路的盡頭是一座山。這幅畫由黑變白，然後結束。它與整部電影一致。這是電影結尾的主要人物結束的地方。例如，路人的目光無處不在，像是在監視和詢問
另一個例子是兩個角色在車裡說話。人物的特寫鏡頭在正面拍攝和側面拍攝之間交替。只有當這兩個人下定決心時，他們才能聯合起來打一場正面戰。風景回到過去，主角勇敢地前進。和塞爾瑪的服裝風格一樣，每次活動後都會有變化，匹配角色的變化。
事實上，兩個女人被放入標準西部片的場景充滿了普通男性世界的元素，比如荒野、丘陵、荷爾蒙酒吧、牛仔帽、手槍、吸菸等等。它不是一部取悅男性觀眾的B級電影，在電影史上非常珍貴。雖然女主角看起來很小而且很「陌生」，但她很樂意抓住並戲弄一系列象徵男子氣概的符號。
最後，最珍貴、最難得的是《末路狂花》成功地讓男性觀眾產生共鳴，引發了自我反思。
這部電影不足或有爭議。例如，它太受歡迎和直截了當。例如，由於空間限制，父母的家庭和塞爾瑪沒有孩子的安排或解釋被省略了。然而，高潮處理似乎是常規和程式化的，好萊塢風格的翻車，超速的汽車和警車漂移。一群男警察每天都呆在塞爾瑪的房子裡等電話，最後派出部隊圍捕並追捕女英雄。這不太符合常識，而且有強迫服務情節和升華主題的嫌疑。
真正令人難過的是，電影上映30年後，塞爾瑪和路易的困境和弱點並沒有得到根本改善，儘管他們已經有所改善。更進一步說，魯迅的演講已經有近百年的歷史了，但「娜拉走了」仍然是個問題
當《末路狂花》的兩個「難相處的姐妹」開始逃跑時，他們在路上遇到的第一件事就是一輛大卡車。這部電影中多次出現的卡車是美國的「公路霸權」，象徵著男人和他們的力量優勢。在多次被油膩膩的司機騷擾後，他們用手槍挑逗貨物，引爆了他的大卡車，並炸毀了"紙老虎"。完全被徵服的西方男性世界逐漸與他們融合，甚至站了起來。
塞爾瑪和路易威脅警察
這帶來了另一個問題。兩個諾拉放棄了她們的女性氣質，採取所謂的男性氣質的形式來對抗彼此。他們似乎跳進了由男性構建的文化體系，屈從於男性話語的輸出，並以一種與男性同化的方式屈從於男性。恐怕他們不願意也無法適應這種情況。最終，這也是一個「寧死不屈」的合理選擇。
如果你不跳過懸崖，諾拉今天會去哪裡？理論界給予了新的啟示。後女權主義和新女權主義學派批判了以往女權主義運動的片面和激進的言論和做法，走在其他人的前面，走在意識形態的前面，走向實用主義和具體性，一個接一個地面對和解決不平等的問題。
一輛警車尾隨在那名女子的車後。
在過去，男女之間的「差異」是女權主義派別爭論的焦點:女性特質應該被保留嗎？如果是，應該做些什麼？今天，不歧視，不貼標籤，儘可能提倡多樣性和寬容。尊重選擇、個性解放和男女平等不僅有益於婦女(或第三性別)，而且使男子能夠釋放一些強加的枷鎖和負擔，獲得自由和幸福。
學者李銀河介紹說，女權主義，或稱女權主義，有兩次世界運動浪潮。從19世紀末到20世紀初，第一次浪潮為婦女的選舉權、受教育權和就業權而戰。從20世紀60年代到70年代，第二次浪潮反對政治、經濟、文化、意識形態、認知、觀念、倫理和性方面的性別不平等。美國的保守勢力在20世紀80年代上臺，到目前為止，這場運動一直處於低潮。《末路狂花》的引入正處於低潮，但女權主義理論已經相對充實。
路易斯的槍指著卡車司機。
女權主義理論和流派比想像的要多得多。儘管他們都追求男女平等，但他們可能大相逕庭，針鋒相對。學校通常被分為「三大偉人」和後起之秀。「三大男人」是自由女權主義(支持男女之間的差異)、社會主義女權主義(支持同性)、激進女權主義(支持
路易斯和塞爾瑪被警車包圍了。
所有主要的學校都承認婦女僅僅因為是女性而受到壓迫和歧視。他們經常被不合理地指控和攻擊。大男子主義，即父權制和「男性中心主義」，無處不在，造成不平等。它曾使男人優於女人，並深深紮根於人民的心中。塞爾瑪丈夫的言行就是例子:男人在前臺，主宰一切；女人是背景和邊緣，順從好；獨立、賺錢和做決定是男性的特徵。家務不是職業。判斷、貶低或忽視女性的思想、情感、感覺和需求的標準由男性決定。
你對女權主義了解多少？
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