粉紅電影起源
「粉紅電影」實際是指那些電影中大量出現的裸體鏡頭的電影。由於日本電影的審查機構嚴格禁止在電影中出現生殖器以及正面全裸的鏡頭，所以粉紅電影是最典型的SOFT-CORE（「軟性」色情片）。這一條例直到90年代才被正式廢除。
最初製作「粉紅電影」的並不是一些大型公司，而是一些較小規模的製作公司，因為當時（60年代）日本電影界基本被五大製片公司（東寶、大映、松竹、東映、日活）所壟斷。小公司若想和大公司一樣製作同等級的電影並與之相競爭獲利，是相當困難的。「粉紅電影」的製作成本低廉，市場獲利頗豐，自然也就成為那些小規模電影公司的「保留項目」。而由於市場反應甚好，後來更吸引到一些大規模公司的進入，如：新東寶、大藏貢、日活、東映。
其中日活是日本老牌的電影製片、發行公司，但在70年代受日本經濟轉型期的影響，陷入經濟危機，一度掙扎在瀕臨破產的死亡線上，決定涉足色情片領域在當時完全被日活視為最後一搏。1971年10月，日活正式宣布推行生產「羅曼情色電影」（Roman Porno，日活自己起的名字，性質與粉紅電影並無本質差異，與時至今日的軟色情電影不無區別）。
粉紅電影與AV的區別
簡單的說，「粉紅電影」與AV（Adult Video)的區別既是「軟性」色情片（soft-core）與「硬性」色情片（hard-core）的區別。「軟性」色情片不拍攝生殖器——後來隨著日本審查尺度開始逐漸寬鬆對「軟性色情」片裡對生殖器的處理開始有了轉變，從最初的禁止拍攝到有了現在的模糊、遮掩生殖器等處理方式（最初的審查標準甚至是不允許「露毛」的），唯一不變的是電影裡的性交僅是模仿，不進行真正的性交。而「硬性」色情片（hard-core）與之相反。所有性交場景均為真實發生的性交記錄。「硬性」色情片（hard-core）即錄像帶電影（Original Video）-AV（Adult Video)只能租賃出售而不容許在影院公映。粉紅電影的興衰
日本電影獲得性慾解禁，從1960年代末、1970年代日本電影的蕭條期開始。但它與同期歐洲電影的性慾全面解禁性質不同，完全是出於商業動機。電影公司針對電視作為一門家庭藝術的局限性和健康性，以色情的花招招攬成人觀眾。這種名為粉紅電影（pink films）、羅曼情色片（Roman porno films）的類型片應運而生。當1971年日活公司明確羅曼情色電影的「軟性」色情片（soft-core）製片方針並實施流水線生產時，這一年的粉紅電影產量佔據了日本電影總產量的四成。日本警視廳曾以公然猥褻物陳列罪指控日活拍攝的四部羅曼情色片，但後來法院還是做了無罪判決。《花魁》海報，武智鐵二的代表作品
1964年最為轟動的粉紅電影是武智鐵二的《白日夢》，他因"日本情色電影教父"之名而廣為人知。本片由松竹公司製作，這是所謂的"日本新浪潮"電影中第一部公然講述色情故事的作品，在日本社會引起了軒然大波。本片改編自聲譽卓絕文學家谷崎潤一郎的原作,而且正好是在日本舉辦東京奧運會的同年上映,這讓日本政府感到萬分尷尬，他們高調宣布反對把這種表現"不道德"社會圖景的電影展示給全世界。武智鐵二對此的回應是在1965年幫助日活公司製作了引發更大爭議的《黑雪》(kuroi yuki)，爆炸式的情色場景混合著政治觀點幾乎可以看作對「日本電影倫理協會」的公然挑釁。後果就是武智鐵二以淫穢罪的罪名被捕入獄並送上法庭。審判當天法庭變成了公眾見面會，聚集了大批記者和聲援武智導演的知識分子和藝術家，最後支持者們贏得了勝利，保守壓制的浪潮開始退去，一個縱情聲色的時代之門則緩緩開啟。至此粉紅電影進入了它最為輝煌的年代，直到1973年。這一時期粉紅電影無論從創作的數量還是水準上都是極為成功的。粉紅電影數量佔到了整個日本國內電影數量的一半以上。僅日本東京就有大約500家的成人影院播放粉紅電影。那些有名的情色片演員，像美保純、伊佐山博子、繪澤萌子、一條小百合等人前所未有的成為了全體國民的偶像。神代辰己、田中登、曾中根生、藤井克彥等明星導演不斷湧現，國內電影評論也對其中某些製作精美，立意奇崛的作品讚賞有加，各個大電影公司外，獨立公司也紛紛跟進，雖然許多只是拙劣模仿，但是不也乏融合試驗電影技巧且更為激進的佳作，如離開日活公司的若松孝二及其若松製片廠的一系列作品。1973年日活電影的標誌性事件就是山口清一郎執導的《戀之狩人》被政府檢查委員會控告違反法律規例。這意味著日活不斷拉長的官方對淫聲浪舞和變態淫穢情節的忍耐底線已經接近了最終的臨界點。導演山口以淫穢罪的名義被逮捕，但他表示了激烈抗議並在審判期間贏得了媒體的同情和支持，最終無罪釋放。電影製作者再一次在檢查員的強權鎮壓下獲得了勝利，但這已經成為了粉紅電影沒落的預兆。《上海異人娼館》海報，寺山修司執導
進入70年代後期，迫於經濟困難的原因，早些時候製作粉紅電影的電影公司從5家變成了3家。其中兩家日活和東映開始製作成人電影。粉紅電影和浪漫情色電影
70年代中期日活又出現了新的電影類型SM Pink，其代表作是是1973年由小昭勝執導的《白日下的情事--受辱的妻子》，這是日活第一部整合了幾乎所有SM元素，為將來進入更加瘋狂極端的性虐舞臺鋪路的作品。競爭對手們很快爭相仿效，一時儼為主流。大部分此類作品都包含監禁、穿刺、鞭打、緊縛以及其它從60年代開始就在日本電影的底層慢慢發酵潰爛的殘酷主題，並在之後的二十年間持續釋放出來，又一位代表人物田中登則以Angel Guts系列開創了Violent Pink電影的先河。粉紅電影和早期的浪漫情色電影應該是很相似的，影片拍攝的媒質都是膠片，可以稱為電影。有劇本，需要後期的聲音合成，影片時長都控制在1個小時左右。粉紅電影有著嚴格的預算限制，但Roman pornography的製作費用是十分可觀的。這一點是與粉紅電影最大的不同之處。普通Roman pornography製作周期為一周到十天，而那些由受到公司信任的製作團隊和導演完成的作品則可以花更長時間。長期以來這些電影都符合一些基本公式：一個庸俗而聳人聽聞的標題和量妖豔肉感的女性身體，但是那些有自身追求的導演還是能從中挖掘出許多複雜的主題，再和血腥暴力、社會政治、古典文化等元素結合之後更是可以化身千萬。粉紅電影中的性愛場面是一種形式，沒有真正發生的。而在後期的Roman pornography和AV中性愛場面大部分是確實發生的。這些場面由於日本電影制度的要求是要打碼的。直到今天AV也都是要求有馬賽克的，無論是薄碼還是厚碼。而我們看到的無碼AV其實是違法的。在粉紅電影中我們是看不到馬賽克的，一個原因是源於導演對鏡頭的處理和把握。另外製作公司沒有足夠的資金去後期處理增加馬賽克。《盲獸》海報，增村保造執導
後期的Roman pornography是日本AV的雛形，AV的拍攝媒質是錄映帶，不能視為電影。不過在時間長度上依然繼承著1小時作用的傳統。隨著80年代後AV的風靡，Roman pornography這一類型電影也逐漸消失，而粉紅電影則逐漸發展為主流電影，電影長度由60分鐘，增加到90分鐘，一部標準電影的時長。歷史
·1957年
·1962年
·1963年
取材《情慾的洞窟>（導演/關孝二）的記者村井實，將獨立專業的、面向成人播放的電影稱為「粉紅電影」·1964年
小川欽也（和也）拍攝《妾》，首次採用hard colour。在《誤審》（導演/若松孝二）的外景拍攝中，兩名男演員意外身亡這時粉紅電影製作會社激增。製作數量超過一百部。很多導演相繼從普通電影轉業過來。·1965年
《好色森林的石松》（創作、導演/大貫正義）啟用說書藝人柳家小せん粉紅片《牆壁中的秘事》（導演/若松孝二）在柏林國際電影節上放映，被國人稱為「國恥電影」這時，粉紅電影開始形成一張連鎖供應網。每年製作可超過兩百部的電影·1966年
在東京12頻道，《有意義！粉紅電影有用論》節目上映，大藏電影公司老闆故大藏貢出演。·1967年
人氣女演員新高惠子隱退，來到劇團天井桟敷
作為首個全彩色作品《女流氓的快樂》（導演/小林悟）等三部作品被公開
奇蹟般膠捲到現在仍被保存的「粉紅怪談」《人頭情痴事件》（導演/小川欽也）公映
日本首個立體電影《變態惡魔》（導演/關孝二）公映
《密獵胎兒時》（導演/若松孝二）在布魯塞爾國際電影節競賽單元公映
—— 終わり ——
說明：本文轉載自微信公眾號 「拍電影網」（ID：pmovie_weixin），作者：拍電影網。文中內容不代表本號觀點與立場。
【雅俗共賞】