緊縛拷問!日野繭子的噪音和粉紅電影

2021-03-06 抖腿俱樂部

日野繭子（Mayuko Hino）最知名的身份應該是日本噪音團體C.C.C.C.（Cosmic Coincidence Control Center）的成員。待Merzbow、Hijokaidan等人在七十年代末進行第一撥日本噪音實踐之後數年，日野繭子和前夫長谷川洋（Hiroshi Hasegawa）組建了C.C.C.C，從1990年開始進行現場演出和專輯出版。


曾給C.C.C.C.在歐洲出版過兩張專輯的Cold Spring廠牌，介紹C.C.C.C.寫到：「…日野繭子強烈地感受到噪音是情緒化的出口而不是理智的釋放。她還認為那些以這種方式去接近噪音的藝術家在用非常特別的聲音去終結——一個聽眾應該從聽到他們的噪音之初便去了解藝術家的個性……」日野繭子作為樂手的同時，在演出現場的滴蠟、緊縛等表演，成為C.C.C.C.的重要標識。在他們成立不久後的美國巡演，也帶給了西方觀眾現場的刺激，獲得了本土以外的噪音/實驗音樂界的關注。

C.C.C.C. 《Loud Sounds Dopa》美國現場部分

日本噪音/實驗音樂環境中，不同團體成員的合作是常見的。日野繭子時不時以樂手和現場嘉賓的方式與Merzbow、Jojo廣重、Masonna、Dislocation、Monde Bruits、灰野敬二等樂手/團體合作，也曾被加拿大實驗樂隊Nimrod和美國粗噪音the Haters邀請，有時也以個人名義演出。

Sonic Youth前夫婦和日本噪音/實驗音樂眾樂手（左三為日野繭子）

日野繭子和Hijokaidan的Junko


原始陣容的C.C.C.C.在1997年後停止了表演和出版，之後日野繭子還曾與大西蘭子組成Mne-Mic，以及和其他樂手的一些臨時組合。長谷川洋的計劃甚多，並在2010年和其他兩個樂手重組改名為Cosmic Coincidence。

日本噪音吸收著情色文化，特別在上世紀，從現場的SM表演到錄音專輯裡的人聲採樣與視覺設計等等，帶有毀滅與性的信息，融入到大音量的現場表演中。C.C.C.C.作為九十年代活躍的一員，並無特別的開創性，而日野繭子曾為粉紅電影女演員的身份，讓這種表演有了另一面：由以前的劇本搬演，聽從導演指揮去緊縛捆綁自己，變為自發的行動，「情緒化的出口」。

1978年，19歲的日野繭子出演了第一部電影，這一年Merzbow發表了第一張專輯。七十年代正值日本電影衰退轉型，從六十年代興起的帶有大量裸露鏡頭、性愛情節的粉紅電影受到成人觀眾歡迎。初期粉紅電影是一些小電影公司的生存之術。1971年，業績不佳的日本最大電影公司之一的日活公司，開始推行「浪漫情色電影」（當時即粉紅電影）的製片方針，以扭轉頹勢。後來幾家大的製作公司陸續加入，粉紅電影一度佔據了日本全年電影近一半的產量，其中很多都製作周期超短，製作粗糙，留存下來較有影響的作品不多，但對日本的電影製作產生了一定影響，一些現在成熟的導演在早期也以粉紅電影起步（周防正行、瀧田洋二郎等）。到八十年代初，粉紅電影的概念逐漸弱化。在這樣的背景下，短短幾年日野繭子便出演了數十部粉紅電影，不乏虐戀情節SM元素，演員的身份持續到1983年。


高橋伴明是這一時期較有代表性的導演之一，他對緊縛相當關注。也是日野繭子合作最多的導演之一，這部1978年拍攝的《女刑務所 ザ・私刑》可在微博搜索到下載。


來自豆瓣何時了對《激撮！日本の緊縛》的截圖

渡邊護是另一位和日野繭子合作較多的導演，他還與高橋伴明共同合作編劇後者導演的《少女縄化粧》，也是日野繭子主演。上面截圖的1980年上映的《激撮！日本の緊縛》也在微博能搜到下載。

而在日野繭子初入銀幕的第一年，她還出演了一部叫《十三人連続暴行魔》的電影，這部影片有著同時期粉紅電影同樣的長度和粗糙程度，但可能不能完全用粉紅電影去概括它。導演若松孝二應該是日野繭子合作過最知名的導演。日本先鋒即興薩克斯手阿部燻為此片演奏了配樂，並在裡面出鏡表演了一段，他在拍攝完不久便死去，不少人也由此找到這部影片。

不知道19歲的日野繭子聽到阿部燻在河邊的吹奏時在想什麼。算了，總之十一年後她組建了C.C.C.C.。

點擊左下角閱讀原文觀看下載《十三人連続暴行魔》>>>

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