「巧笑倩兮，美目盼兮」。
「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」。
我們一提起眼睛，總會想起「心靈之窗」，提起「眉」，那就只有一句比較輕浮的「美眉」，殊不知「眉」亦有一個雅稱「七情之虹」。我們高興的時候有「眉開眼笑」；難過的時候有「愁眉不展」，表情達意的時候有「眉目傳情」，夫妻恩愛的時候有「舉案齊眉」，誇讚美人時「眉」即「媚」也。
彩虹七色相間，絢爛多姿，而人亦被七情充斥，構成一個完完整整的人。喜怒不形於色固然高深莫測，但是太冷了；毫不遮掩的放聲大笑或暴跳如雷則又太駭人。嘴角微嗔，眉梢微擰，如此含蓄蘊藉，盡態極妍。
不過如此美好的姿態需得有一個漂亮的眉形，若是天生麗質，在以合宜的眉作為面部修飾，那就嫵媚橫生；若姿色平平，將精心修飾過的眉襯與面容之上，五分之姿，則又增之三分。
清代奇人雅士李漁的《閒情偶寄》堪稱現代生活美文的濫觴，其《聲容部》便詳盡地闡述了女子眉目之精妙。他認為眉與目相輔相成，目細者則需眉長，濃眉則配大眼，如此最秒。
但是，造物主未必都這般精準，如長短粗細之間，未能一一盡善，則可取長恕短，纖纖玉手輕握眉筆，描出眉形百態，姿色萬千。短者可長，妙在用增，粗者可細，妙在用減，其精髓在於「曲」，「眉若遠山」，「眉若新月」皆言曲之至也，最忌平空一抹，如太白經天；又忌兩筆斜衝，儼然倒書八字。變遠山為近瀑，反新月為長虹。
女為悅己者容，愁眉彎唇悉數為伊人。女子獨自執筆，對著梳妝銅鏡，小心翼翼的描繪。兩眉之間，思緒萬千，說不清，道不明，待要等下一一細數時，卻是下了眉頭，上了心頭。
李清照是一位深受人們喜愛的女性文學家，她的詞流傳千古，筆情濃致，富有感染力。她也是第一個在文學作品中真實地抒發了夫妻感情生活的種種感受，如「怕郎猜道，奴面不如花面好，雲鬢斜簪，徒要教郎比並看」，寫出了新婚燕爾，伉儷相娛樂的深情；「花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，寫出來易安婚後獨居的日子裡的孤寂與思念。
音容笑貌果然是承載著人所有的歡喜與悲傷的，高興之時，心暢眉順，要在郎君面前比一下，到底是伊人如花，還是花容失色。當低低念你的時候，縈繞婉轉，久久不散，好不容易將眉理順，又鑽到心尖，真實「剪不斷，理還亂，別是一番滋味在心頭」。
有易安的琴瑟和鳴，伉儷情深 ，也有孟光的「舉案齊眉，相敬如賓」。以前覺得「舉案齊眉」是一個美麗的詞語，總在幻想在那高舉的案幾之下有一雙含情脈脈的眼睛，到如今才明白，含情脈脈不過是低眉順眼。梁鴻與孟光的舉案齊眉，只是男權社會下，女性淪為附屬品的映照。
我反感「舉案齊眉」，「低眉順眼」，卻一直篤信「相敬如賓」。戀人的時候，若即若離，美感神秘感無限的延展；夫妻的時候，相敬如賓，介於至親至密，至疏至遠，當能長遠。過分的親密，猶如暴風雨，來的快走得早，過於疏遠，又漸生嫌隙，多生猜疑，如此一來，還不如賓客一般，兩相歡宜。
女人啊！快樂的是眉，哀愁的也是眉，動人的是眉，駭人還是眉，乾脆也學莎翁來一句「女人啊！你的名字是眉」。如此有點肉麻了，搞得自己也能像徐志摩那般，愛稱小曼「眉」，兩人的書齋愛巢命名為「眉軒」，再到後來兩人日常相愛的《愛眉小札》。
不過提起眉，也總是能想起好多麗人。文君姣好，眉色如望遠山，遠山之眉，其形象代言人首推卓文君。以遠山喻眉，意文君之眉若遠山一樣淡淡一抹，又如遠山一般彎曲有致，婉約秀麗。古人之間比美偏好一處：「眉」，咫尺的欣賞與天涯的綺想皆在間。
「巧笑倩兮，美目盼兮」，若那個女子以「盼兮」為名，不止我，很多人都想多看幾眼，因為我們都被這一句動人心魄的詩歌迷住了。未見其人，先聞其名之時，就在腦海中幻想千百次，她定然是一個淑女，有一雙漂亮的眼睛，好看的眉，淺淺的酒窩，純淨的笑容。
「遙看絲絲罥煙眉，煙雨濛濛，輕煙柳柳」，「罥」即掛也，「罥煙眉」則是說眉毛像水墨畫中飄掛在山腰的青煙。罥煙與文君遠山相比，則有形又有色，更為詩意一些；而與唐明皇令作的《十眉圖》中的「菡煙眉」雖有相似之處，卻更清淡輕盈，更具詩意畫意。
曹雪芹吸收了古代佳人眉的特色，用「兩彎似蹙非蹙罥煙眉，」，再配上一雙「似喜非喜含情目」 ，把黛玉的絕代姿容，稀世俊美都給「彎」出來了。「罥煙」與古代任何美女的眉的描繪都不雷同，具有獨特的藝術表現力，又與情節緊扣，足見曹雪芹對生活觀察之細膩，對女性研究之透徹，由此而創造了一個空前絕後，舉世無雙的林妹妹。
我發現金庸老先生對眉也是情有獨鍾，原著《倚天屠龍記》結尾處，「張無忌提筆要為趙敏畫眉，周芷若卻在窗外現了身，似笑非笑。張無忌望著二女，霎時之間百感交集，也不知是喜是憂，手一顫，一支筆掉在桌上」。張無忌啊！此生到底該為誰畫眉，眉間心上到底為誰牽掛呢？
萬千情愫，總在眉間心上，動人於無形。一筆一描入心頭，以愛一愁在心間。在千百年的悠悠歲月裡，情不善於藏，愛不露骨。歲月流轉，眉間蘊含的故事，終究失去了原色，萬千思緒改入心間，可那份情深義重，生生綿延。